選擇與安排
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在作文運思時，最重要而且最艱苦的工作不在搜尋材料，而在有了材料之後，将它們加以選擇與安排，這就等于說，給它們一個完整有生命的形式。
材料隻是生糙的銅鐵，選擇與安排才顯出藝術的錘煉刻劃。
就生糙的材料說，世間可想到可說出的話在大體上都已經從前人想過說過；然而後來人卻不能因此就不去想不去說，因為每個人有他的特殊生活情境與經驗，所想所說的雖大體上仍是那樣的話，而想與說的方式卻各不相同。
變遷了形式，就變遷了内容。
所以他所想所說盡管在表面上是老生常談，而實際上卻可以是一種新鮮的作品，如果選擇與安排給了它一個新的生命。
“袅袅兮秋風，洞庭波兮木葉下”，在大體上和“菡苕香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”表現同樣的情緻，而各有各的佳妙處，所以我們不能說後者對于前者是重複或是抄襲。
莎士比亞寫過夏洛克以後，許多作家接著寫過同樣典型的守财奴（莫裡哀的哈伯貢和巴爾劄克的哥裡阿是著例），也還是一樣入情入理。
材料盡管大緻相同，每個作家有他的不同的選擇與安排，這就是說，有他的獨到的藝術手腕，所以仍可以有他的特殊的藝術成就。
最好的文章，像英國小說家斯沃夫特所說的，順用“最好的字句在最好的層次。
”找最好的字句要靠選擇，找最好的層次要靠安排。
其實這兩樁工作在人生各方面都很重要，立身處世到處都用得著，一切成功和失敗的樞紐都在此。
在戰争中我常注意用兵，覺得它和作文的訣竅完全相同。
善将兵的人都知道兵在精不在多。
精兵一人可以抵得許多人用，疲癃殘疾的和沒有訓練沒有紀律的兵愈多愈不易調動，反而成為累贅或障礙。
一篇文章中每一個意思或字句就是一個兵，你在調用之前，須加一番檢閱，不能作戰的，須一律淘汰，隻留下精銳，讓他們各站各的崗位，各發揮各的效能。
排定崗位就是擺陣勢，在文章上叫做“布局”。
在調兵布陣時，步騎炮工辎須有聯絡照顧，将校尉士卒須按部就班，全戰線的中堅與側翼，前鋒與後備，尤須有條不紊。
雖是精銳，如果擺布不周密，紀律不嚴明，那也就成為烏合之衆，打不來勝仗。
文章的布局也就是一種陣勢，每一段就是一個隊伍，擺在最得力的地位才可以發生最大的效用。
文章的通病就不外兩種，不知選擇和不知安排。
第一步是選擇，斯蒂芬生說：文學是“翦裁的藝術。
”翦裁就是選擇的消極方面。
有選擇就必有排棄，有割愛。
在興酣采烈時，我們往往覺得自己所想到的意思樣樣都好，尤其是費過苦心得來的，要把它一筆勾消，似未免可惜。
所以割愛大是難事，它需要客觀的冷靜，尤其需要謹嚴的自我批評。
不知選擇大半由于思想的懶惰和虛榮心所生的錯覺。
遇到一個題目來，不肯朝深一層處想，隻浮光掠影地湊合一些實在是膚淺陳腐而自以為新奇的意思，就把它們和盤托出。
我常看大學生的論文，把一個題目所有的話都一五一十地說出來，每一點都約略提及，可是沒有一點說得透徹，甚至前後重複或自相矛盾。
如果有幾個人同做一個題目，說的話和那話說出來的形式都大半彼此相同，看起來隻覺得“天下老鴉一般黑”。
這種文章如何能說服讀者或感動讀者？這裡我們可以再就用兵打比譬，用兵緻勝的要訣在占領要塞，擊破主力。
要塞既下，主力既破，其馀一切就望風披靡，不攻自下。
古人所以有“射人先射馬，擒賊先擒王”的說法。
如果虛耗兵力于無戰略性的地點，等到自己的實力消耗盡了，敵人的要塞和主力還屹然未動，那還能希望打什麼勝仗？做文章不能切中要害，錯誤正與此相同。
在藝術和在自然一樣，最有效的方式常是最經濟的方式，浪費不僅是虧損而且也是傷害。
與其用有限的力量于十件事上而不能把任何一件事做得好，不如以同樣的力量集中在一件事上，把它做得斬釘截鐵。
做文章也是如此。
世間沒有說得完的話，你想把它說完，隻見得你愚蠢；你沒有理由可說人人都說的話，除非你比旁人說得好，而這卻不是把所有
材料隻是生糙的銅鐵，選擇與安排才顯出藝術的錘煉刻劃。
就生糙的材料說，世間可想到可說出的話在大體上都已經從前人想過說過；然而後來人卻不能因此就不去想不去說，因為每個人有他的特殊生活情境與經驗，所想所說的雖大體上仍是那樣的話，而想與說的方式卻各不相同。
變遷了形式，就變遷了内容。
所以他所想所說盡管在表面上是老生常談，而實際上卻可以是一種新鮮的作品，如果選擇與安排給了它一個新的生命。
“袅袅兮秋風，洞庭波兮木葉下”，在大體上和“菡苕香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”表現同樣的情緻，而各有各的佳妙處，所以我們不能說後者對于前者是重複或是抄襲。
莎士比亞寫過夏洛克以後，許多作家接著寫過同樣典型的守财奴（莫裡哀的哈伯貢和巴爾劄克的哥裡阿是著例），也還是一樣入情入理。
材料盡管大緻相同，每個作家有他的不同的選擇與安排，這就是說，有他的獨到的藝術手腕，所以仍可以有他的特殊的藝術成就。
最好的文章，像英國小說家斯沃夫特所說的，順用“最好的字句在最好的層次。
”找最好的字句要靠選擇，找最好的層次要靠安排。
其實這兩樁工作在人生各方面都很重要，立身處世到處都用得著，一切成功和失敗的樞紐都在此。
在戰争中我常注意用兵，覺得它和作文的訣竅完全相同。
善将兵的人都知道兵在精不在多。
精兵一人可以抵得許多人用，疲癃殘疾的和沒有訓練沒有紀律的兵愈多愈不易調動，反而成為累贅或障礙。
一篇文章中每一個意思或字句就是一個兵，你在調用之前，須加一番檢閱，不能作戰的，須一律淘汰，隻留下精銳，讓他們各站各的崗位，各發揮各的效能。
排定崗位就是擺陣勢，在文章上叫做“布局”。
在調兵布陣時，步騎炮工辎須有聯絡照顧，将校尉士卒須按部就班，全戰線的中堅與側翼，前鋒與後備，尤須有條不紊。
雖是精銳，如果擺布不周密，紀律不嚴明，那也就成為烏合之衆，打不來勝仗。
文章的布局也就是一種陣勢，每一段就是一個隊伍，擺在最得力的地位才可以發生最大的效用。
文章的通病就不外兩種，不知選擇和不知安排。
第一步是選擇，斯蒂芬生說：文學是“翦裁的藝術。
”翦裁就是選擇的消極方面。
有選擇就必有排棄，有割愛。
在興酣采烈時，我們往往覺得自己所想到的意思樣樣都好，尤其是費過苦心得來的，要把它一筆勾消，似未免可惜。
所以割愛大是難事，它需要客觀的冷靜，尤其需要謹嚴的自我批評。
不知選擇大半由于思想的懶惰和虛榮心所生的錯覺。
遇到一個題目來，不肯朝深一層處想，隻浮光掠影地湊合一些實在是膚淺陳腐而自以為新奇的意思，就把它們和盤托出。
我常看大學生的論文，把一個題目所有的話都一五一十地說出來，每一點都約略提及，可是沒有一點說得透徹，甚至前後重複或自相矛盾。
如果有幾個人同做一個題目，說的話和那話說出來的形式都大半彼此相同，看起來隻覺得“天下老鴉一般黑”。
這種文章如何能說服讀者或感動讀者？這裡我們可以再就用兵打比譬，用兵緻勝的要訣在占領要塞，擊破主力。
要塞既下，主力既破，其馀一切就望風披靡，不攻自下。
古人所以有“射人先射馬，擒賊先擒王”的說法。
如果虛耗兵力于無戰略性的地點，等到自己的實力消耗盡了，敵人的要塞和主力還屹然未動，那還能希望打什麼勝仗？做文章不能切中要害，錯誤正與此相同。
在藝術和在自然一樣，最有效的方式常是最經濟的方式，浪費不僅是虧損而且也是傷害。
與其用有限的力量于十件事上而不能把任何一件事做得好，不如以同樣的力量集中在一件事上，把它做得斬釘截鐵。
做文章也是如此。
世間沒有說得完的話，你想把它說完，隻見得你愚蠢；你沒有理由可說人人都說的話，除非你比旁人說得好，而這卻不是把所有