畫訣
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之杪為左杈。
自上而下，上銳下立，中宜轉折。
然轉折在中半之上，轉折處勿露棱角。
惟用中鋒，自無芒刺。
凡向左枝，皆自上而下；向右枝，皆自下而上。
此自然之理，即欲反畫，亦不順手。
向右樹第一筆自上而下，又折上。
折上謂之送，送筆宜圓。
若偏鋒，即扁筆矣。
向左樹先身後枝，向右樹先枝後身。
向左樹大枝向右，向右樹大枝向左，亦有變體即不論。
向右樹一筆即分丫，分丫處勿結。
凡自上而下，自左而右者，謂之走筆。
一株獨立者，其樹必作態，下覆式居多。
二株一叢，必一俯一仰，一欹一直，一向左一向右，一有根一無根，一平頭一銳頭，二根一高一下。
古雲：三樹一叢，第一株為主樹，第二樹三樹為客樹。
或問何以為主樹，曰根在下者為主樹，主樹近樹也。
三株或四株一叢，一樹二樹相近，則三樹四樹必稍遠，謂之破式。
主樹欹，客樹直；主樹直，則客樹不得反欹矣。
主樹根在下，則樹杪不得高出客樹之上。
主樹多欹者，所以讓客樹之直也。
大叢中不妨添小樹，直立如孔門弟子，冠者中雜立童子也。
一樹二樹相近直立，則枝宜橫出頂上。
一樹向前，則二樹向後，中添小樹則兩向。
雖向前者必顧後，向後者必應前。
亦有群樹一向，謂之變體。
偶一為之，不可多作也。
三樹一叢，一樹有根，則二樹無根。
添葉一樹一色，葉子不可雷同。
五樹之下，雜以變體。
十樹之外，不妨雷同。
四樹一叢添葉式。
此四樹一叢，三樹相近，一樹稍遠。
添葉子最要濃濃淡淡，始有分別。
且其中要一縱一橫，如扁點橫也，下垂葉縱也，縱者直也。
半菊頭，縱之類。
鬆針葉，橫之類。
不縱不橫，夾圈圓點子也。
六樹一叢。
大叢九樹，小叢三樹，六樹中叢也。
六樹六色，葉子不可雷同。
無葉謂之寒林。
數點謂之初冬。
葉稀謂之深秋。
一偏謂之秋林。
積墨謂之茂林。
小點著於樹杪，謂之春林。
平橋兩面俱見者，其麵必狹。
空者為亭，實者為團瓢。
畫屋有正有旁，正為堂，旁為舍，不得倒置。
畫屋要設以身處其地，令人見之，皆可入也。
橋有麵背，麵見於西上，則背見於東下
自上而下，上銳下立，中宜轉折。
然轉折在中半之上，轉折處勿露棱角。
惟用中鋒，自無芒刺。
凡向左枝，皆自上而下；向右枝，皆自下而上。
此自然之理，即欲反畫，亦不順手。
向右樹第一筆自上而下，又折上。
折上謂之送，送筆宜圓。
若偏鋒，即扁筆矣。
向左樹先身後枝，向右樹先枝後身。
向左樹大枝向右，向右樹大枝向左，亦有變體即不論。
向右樹一筆即分丫，分丫處勿結。
凡自上而下，自左而右者，謂之走筆。
一株獨立者，其樹必作態，下覆式居多。
二株一叢，必一俯一仰，一欹一直，一向左一向右，一有根一無根，一平頭一銳頭，二根一高一下。
古雲：三樹一叢，第一株為主樹，第二樹三樹為客樹。
或問何以為主樹，曰根在下者為主樹，主樹近樹也。
三株或四株一叢，一樹二樹相近，則三樹四樹必稍遠，謂之破式。
主樹欹，客樹直；主樹直，則客樹不得反欹矣。
主樹根在下，則樹杪不得高出客樹之上。
主樹多欹者，所以讓客樹之直也。
大叢中不妨添小樹，直立如孔門弟子，冠者中雜立童子也。
一樹二樹相近直立，則枝宜橫出頂上。
一樹向前，則二樹向後，中添小樹則兩向。
雖向前者必顧後，向後者必應前。
亦有群樹一向，謂之變體。
偶一為之，不可多作也。
三樹一叢，一樹有根，則二樹無根。
添葉一樹一色，葉子不可雷同。
五樹之下，雜以變體。
十樹之外，不妨雷同。
四樹一叢添葉式。
此四樹一叢，三樹相近，一樹稍遠。
添葉子最要濃濃淡淡，始有分別。
且其中要一縱一橫，如扁點橫也，下垂葉縱也，縱者直也。
半菊頭，縱之類。
鬆針葉，橫之類。
不縱不橫，夾圈圓點子也。
六樹一叢。
大叢九樹，小叢三樹，六樹中叢也。
六樹六色，葉子不可雷同。
無葉謂之寒林。
數點謂之初冬。
葉稀謂之深秋。
一偏謂之秋林。
積墨謂之茂林。
小點著於樹杪，謂之春林。
平橋兩面俱見者，其麵必狹。
空者為亭，實者為團瓢。
畫屋有正有旁，正為堂，旁為舍，不得倒置。
畫屋要設以身處其地，令人見之，皆可入也。
橋有麵背，麵見於西上，則背見於東下
