畫訣
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。
往往有畫反者，大謬也。
小橋平橋，不必著欄。
高橋危橋，不可不著欄。
亭子有三足者，四足者，其常也。
亦有多至八九柱者，有四面者，六面八面者。
凡安寺觀，大小亦宜視山之深淺，林之厚薄。
設橋亦然，小橋闆橋，止可設於平灘沙水之際。
深山大澤，須用石橋，橋頭宜聳出在松楸林木之外，然亦須襯貼。
大石橋邊，必有古寺。
樓閣第二層宜淺。
畫屋固不宜闆，然須端正。
若欹斜，使人望之不安。
看者不安，則畫亦不靜。
樹石安置，尚宜妥貼，況屋宇乎！亭子宜著高爽處，在下之亭必矮而闊，中多柱。
凡畫風帆，或其下有水草蘆葦楊柳之屬，皆宜順風。
若帆向東，而草頭樹杪皆向西，謂之背戾。
此畫家大忌。
大船著桅宜在中，小船著竿子在前半，見有著於船頭者非是也。
篷索遠則不見，然不畫出又無勢，止得畫一根，遠不見人手持之處，其人隱於梢篷內，即不見也。
遠帆宜短，又是一法。
如三船同行，一船獨，二船稍近。
三船均停擺去，可笑也。
畫泉宜得勢，聞之似有聲。
即在古人畫中見過，摹臨過，亦須看真景始得。
畫石宜穩。
今人畫石，不管著落何地，或著水如在水中，或著土如在土上。
今人常畫一尖倒垂，似懸而無所依附。
可笑可歎也！大石間小石，染墨小石宜黑，大石宜白。
鬆葉宜厚。
畫鬆平頂多於直頂。
畫鬆正與畫柳相反。
畫柳從下分枝，畫鬆枝在樹杪；柳枝向上，鬆枝兩分；畫柳根多，畫鬆根少；鬆宜直，柳宜欹。
鬆針宜平。
玲瓏石最忌瑣碎。
瑣碎美人圖中物也。
玲瓏石宜在水邊，近日文沈圖中多畫此。
玲瓏石多置於書屋酒亭旁，大丘大壑中，不宜著此。
柳欲身短而幹長，根宜遠引，宜出土。
畫柳最不易，餘得之李長蘅。
從餘學者甚多，餘曾未以此道示人。
今告昭昭曰：柳不易畫，畫柳若胸中存一畫柳想，便不成柳矣。
何也？幹未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；幹不古而枝不弱，三病也。
惟胸中先不著畫柳想，畫成老樹，隨意鉤下數筆，便得之矣。
俯螳螂枝，最忌枝枝相似，犯此謂之刻闆耳。
惟用筆活，即無此病。
往往有畫反者，大謬也。
小橋平橋，不必著欄。
高橋危橋，不可不著欄。
亭子有三足者，四足者，其常也。
亦有多至八九柱者，有四面者，六面八面者。
凡安寺觀，大小亦宜視山之深淺，林之厚薄。
設橋亦然，小橋闆橋，止可設於平灘沙水之際。
深山大澤，須用石橋，橋頭宜聳出在松楸林木之外，然亦須襯貼。
大石橋邊，必有古寺。
樓閣第二層宜淺。
畫屋固不宜闆，然須端正。
若欹斜，使人望之不安。
看者不安，則畫亦不靜。
樹石安置，尚宜妥貼，況屋宇乎！亭子宜著高爽處，在下之亭必矮而闊，中多柱。
凡畫風帆，或其下有水草蘆葦楊柳之屬，皆宜順風。
若帆向東，而草頭樹杪皆向西，謂之背戾。
此畫家大忌。
大船著桅宜在中，小船著竿子在前半，見有著於船頭者非是也。
篷索遠則不見，然不畫出又無勢，止得畫一根，遠不見人手持之處，其人隱於梢篷內，即不見也。
遠帆宜短，又是一法。
如三船同行，一船獨，二船稍近。
三船均停擺去，可笑也。
畫泉宜得勢，聞之似有聲。
即在古人畫中見過，摹臨過，亦須看真景始得。
畫石宜穩。
今人畫石，不管著落何地，或著水如在水中，或著土如在土上。
今人常畫一尖倒垂，似懸而無所依附。
可笑可歎也！大石間小石，染墨小石宜黑，大石宜白。
鬆葉宜厚。
畫鬆平頂多於直頂。
畫鬆正與畫柳相反。
畫柳從下分枝，畫鬆枝在樹杪；柳枝向上，鬆枝兩分；畫柳根多，畫鬆根少；鬆宜直，柳宜欹。
鬆針宜平。
玲瓏石最忌瑣碎。
瑣碎美人圖中物也。
玲瓏石宜在水邊，近日文沈圖中多畫此。
玲瓏石多置於書屋酒亭旁，大丘大壑中，不宜著此。
柳欲身短而幹長，根宜遠引，宜出土。
畫柳最不易，餘得之李長蘅。
從餘學者甚多，餘曾未以此道示人。
今告昭昭曰：柳不易畫，畫柳若胸中存一畫柳想，便不成柳矣。
何也？幹未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；幹不古而枝不弱，三病也。
惟胸中先不著畫柳想，畫成老樹，隨意鉤下數筆，便得之矣。
俯螳螂枝，最忌枝枝相似，犯此謂之刻闆耳。
惟用筆活，即無此病。
