畫訣
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學畫，先畫樹，後畫石。
畫石外為輪廓，內為石紋。
石紋之後，方用皴法。
石紋者，皴之現者也。
皴法者，石紋之渾者也。
畫石筆法亦與畫樹同，中有轉折處，勿露棱角。
畫石塊，上白下黑。
白者陽也。
黑者陰也。
石麵多平，上承日月照臨故白。
石旁多紋，或草苔所積，或不見日月為伏陰故黑。
石最忌蠻，亦不宜巧。
巧近小方，蠻無所取。
石不宜方，方近闆；更不宜圓，圓為何物。
妙在不方不圓之間。
石必一叢數塊，大石間小石，然須聯絡。
麵宜一向，即不一向，亦宜大小顧盼。
石下宜平，或在水中，或從土出，要有著落。
今人畫石，皆若倒懸。
可笑可笑！石有麵有肩，有足有腹，亦如人之俯仰坐臥。
豈獨樹則然乎！ 畫樹易，畫石難。
樹有體段，石無端倪。
石自石而山自山。
今人作畫，樹下轉似山，山頭轉似石。
石有背麵，麵多皴，背不宜多皴。
惟屋亦然，景在下麵朝我，景在上麵朝外。
石亦然。
石麵有似平台者，然平台者，即破山也。
山倒去半邊，即成平台。
故作色平台，麵染綠，苔草色也；旁染赭色，倒去沙土色也。
初畫，高手亦自可觀。
畫至數十年後，其好處在何處分別？其顯而易者，皴法也。
皴法名色甚多，惟披麻、豆瓣、小斧劈為正經，其餘卷雲、牛毛、鐵線、鬼麵、解索，皆旁門外道耳。
大斧劈是北派，戴文進、吳小仙、蔣三鬆多用之，吳人皆謂不入賞鑒。
刺梨皴即豆瓣皴之變，巨然常用此法。
山頭宜分土石，或石戴土，或土戴石。
所以欲分者，辨深淺耳。
深山大壑，純用石山不妨。
若淺水沙灘，不妨用土山耳。
土山下不妨用小石為腳，大山內亦宜用土山為肉，純用石恐無煙雲縹緲之態耳。
學畫先畫樹起，畫樹先畫枯樹起。
畫樹身好，然後點葉。
樹身中直皴數筆，謂之樹皮。
根下闊處白處，補一點兩點，謂之樹根。
四筆即成樹身，以後即添枝，身向左則枝皆向左，左枝多右枝少。
若向右樹反此。
四筆之曲直，視一筆之曲直，但上狹而下稍寬耳。
續三筆而直下，合一筆為樹身。
合二筆之半，自上而下為右杈。
自左而右，即轉而上，共一筆也。
二筆左半合一筆
畫石外為輪廓，內為石紋。
石紋之後，方用皴法。
石紋者，皴之現者也。
皴法者，石紋之渾者也。
畫石筆法亦與畫樹同，中有轉折處，勿露棱角。
畫石塊，上白下黑。
白者陽也。
黑者陰也。
石麵多平，上承日月照臨故白。
石旁多紋，或草苔所積，或不見日月為伏陰故黑。
石最忌蠻，亦不宜巧。
巧近小方，蠻無所取。
石不宜方，方近闆；更不宜圓，圓為何物。
妙在不方不圓之間。
石必一叢數塊，大石間小石，然須聯絡。
麵宜一向，即不一向，亦宜大小顧盼。
石下宜平，或在水中，或從土出，要有著落。
今人畫石，皆若倒懸。
可笑可笑！石有麵有肩，有足有腹，亦如人之俯仰坐臥。
豈獨樹則然乎！ 畫樹易，畫石難。
樹有體段，石無端倪。
石自石而山自山。
今人作畫，樹下轉似山，山頭轉似石。
石有背麵，麵多皴，背不宜多皴。
惟屋亦然，景在下麵朝我，景在上麵朝外。
石亦然。
石麵有似平台者，然平台者，即破山也。
山倒去半邊，即成平台。
故作色平台，麵染綠，苔草色也；旁染赭色，倒去沙土色也。
初畫，高手亦自可觀。
畫至數十年後，其好處在何處分別？其顯而易者，皴法也。
皴法名色甚多，惟披麻、豆瓣、小斧劈為正經，其餘卷雲、牛毛、鐵線、鬼麵、解索，皆旁門外道耳。
大斧劈是北派，戴文進、吳小仙、蔣三鬆多用之，吳人皆謂不入賞鑒。
刺梨皴即豆瓣皴之變，巨然常用此法。
山頭宜分土石，或石戴土，或土戴石。
所以欲分者，辨深淺耳。
深山大壑，純用石山不妨。
若淺水沙灘，不妨用土山耳。
土山下不妨用小石為腳，大山內亦宜用土山為肉，純用石恐無煙雲縹緲之態耳。
學畫先畫樹起，畫樹先畫枯樹起。
畫樹身好，然後點葉。
樹身中直皴數筆，謂之樹皮。
根下闊處白處，補一點兩點，謂之樹根。
四筆即成樹身，以後即添枝，身向左則枝皆向左，左枝多右枝少。
若向右樹反此。
四筆之曲直，視一筆之曲直，但上狹而下稍寬耳。
續三筆而直下，合一筆為樹身。
合二筆之半，自上而下為右杈。
自左而右，即轉而上，共一筆也。
二筆左半合一筆
