四四 胡适之《論短篇小說》
關燈
小
中
大
的妙處。
若帶點迂氣，處處把本意點破，便是把書中事實作一種假設的附屬品，便沒有趣味了！ 唐朝的散文短篇小說很多，好的卻實在不多。
我看來看去，隻有張說的《虬髯客傳》可算得上品的短篇小說。
《虬髯客傳》的本旨，隻是要說“真人之興，非英雄所冀”，他卻平空造出虬髯客一段故事，插入李靖紅拂一段情史，寫到正熱鬧處，忽然“太原公子裼裘而來”，遂使那位野心豪傑絕心于事國，另去海外開辟新國。
這種立意布局，都是小說家的上等工夫。
這是第一層長處。
這篇是曆史小說，凡做曆史小說，不可全用曆史上的事實，卻又不可違背曆史上的事實。
全用曆史的事實，便成了演義體，如《三國演義》和《東周列國志》，沒有真正小說的價值。
若違了曆史的事實，如《說嶽傳》使嶽飛的兒子挂帥印，打平金國，雖可使一班愚人快意，卻又不成曆史的小說了。
最好是能于曆史事實之外，造成一些似曆史的事實，寫到結果卻又不違背曆史的事實。
如法國大仲馬的《俠隐記》寫英國暴君查理[1]第一世為克林威爾所囚時，有幾個俠士出了死力，百計想把他救出來，每次都到将成功時，忽又失敗。
寫來極鬧熱動人，令人急煞，卻終不能救免查理第一世斷頭之刑，故不違背曆史的事實。
又如《水浒傳》所記宋江等三十六人，是正史所有的事實。
《水浒傳》所寫宋江在浔陽江上吟反詩，寫武松打虎殺嫂，寫魯智深大鬧和尚寺等事，處處鬧熱煞，卻終不違曆史的事實。
而《虬髯客傳》的長處，正在他寫了許多動人的人物事實，把曆史的人物和非曆史的人物穿插夾混，叫人看了，竟像那時真有這些人物事實。
但寫到後來虬髯客飄然去了，依舊是唐太宗得了天下，一毫不違背曆史的事實。
這是曆史小說的方法，便是《虬髯客傳》的第二層長處。
此外還有一層好處。
唐以前的小說，無論散文韻文，都隻能叙事，不能用全副氣力描寫人物。
《虬髯客傳》寫虬髯客極有神氣，自不用說了。
就是寫紅拂、李靖等配角，也都有自性的神情風度。
這種寫生手段，便是這篇的第三層長處。
有這三層長處，所以我敢斷定這篇寫《虬髯客傳》，是唐代第一篇短篇小說。
宋朝是章回小說發生的時代，如《宣和遺事》和《五代史平話》等書，都是後世章回小說的始祖。
《宣和遺事》中記楊志賣刀殺人，晁蓋等八人路劫生辰綱，宋江殺閻婆惜諸段，便是施耐庵《水浒傳》的稿本。
從《宣和遺事》變成《水浒傳》，是中國文學史上一大進步。
但宋朝是“雜記小說”極盛的時代，故《宣和遺事》等書，總脫不了雜記體的性質，都是上段不接下段，沒有結構布局的。
宋朝的“雜記小說”頗多好的，但都是不配稱做短篇小說。
短篇小說是有結構局勢的，是用全副精神氣力貫注到一段最精彩的事實上的。
“雜記小說”是東記一段，西記一段，如一盤散沙，如一篇零用賬，全無局勢結構的。
這個區别，不可忘記。
明清兩朝的短篇小說，可分白話與文言兩種。
白話的短篇小說可用《今古奇觀》作代表。
《今古奇觀》是明末的書，大概不全是一人的手筆。
書中共有四十篇小說，大要可分兩派：一是演述舊作的。
一是自己創作的。
如《吳保安棄家贖友》一篇，全是演唐人的《吳保安傳》，不過添了一些瑣屑節目罷了。
但是這些加添的瑣屑節目，便是文學的進步。
《水浒》所以比《史記》更好，隻在多了許多瑣屑細節。
《水浒》所以比《宣和遺事》更好，也隻在多了許多瑣屑細節。
從唐人的吳保安變成《今古奇觀》的吳保安；從唐人的李洴公變成《今古奇觀》的李洴公；從漢人的伯牙、子期變成《今古奇觀》的伯牙、子期——這都是文學由略而詳，由粗枝大葉而瑣屑細節的進步。
此外那些明人自己創造的小說，如《賣油郎》，如
若帶點迂氣，處處把本意點破，便是把書中事實作一種假設的附屬品，便沒有趣味了！ 唐朝的散文短篇小說很多，好的卻實在不多。
我看來看去，隻有張說的《虬髯客傳》可算得上品的短篇小說。
《虬髯客傳》的本旨，隻是要說“真人之興，非英雄所冀”，他卻平空造出虬髯客一段故事，插入李靖紅拂一段情史，寫到正熱鬧處，忽然“太原公子裼裘而來”，遂使那位野心豪傑絕心于事國，另去海外開辟新國。
這種立意布局，都是小說家的上等工夫。
這是第一層長處。
這篇是曆史小說，凡做曆史小說，不可全用曆史上的事實，卻又不可違背曆史上的事實。
全用曆史的事實，便成了演義體，如《三國演義》和《東周列國志》，沒有真正小說的價值。
若違了曆史的事實，如《說嶽傳》使嶽飛的兒子挂帥印，打平金國，雖可使一班愚人快意，卻又不成曆史的小說了。
最好是能于曆史事實之外，造成一些似曆史的事實，寫到結果卻又不違背曆史的事實。
如法國大仲馬的《俠隐記》寫英國暴君查理[1]第一世為克林威爾所囚時，有幾個俠士出了死力，百計想把他救出來，每次都到将成功時，忽又失敗。
寫來極鬧熱動人，令人急煞，卻終不能救免查理第一世斷頭之刑，故不違背曆史的事實。
又如《水浒傳》所記宋江等三十六人，是正史所有的事實。
《水浒傳》所寫宋江在浔陽江上吟反詩，寫武松打虎殺嫂，寫魯智深大鬧和尚寺等事，處處鬧熱煞，卻終不違曆史的事實。
而《虬髯客傳》的長處，正在他寫了許多動人的人物事實，把曆史的人物和非曆史的人物穿插夾混，叫人看了，竟像那時真有這些人物事實。
但寫到後來虬髯客飄然去了，依舊是唐太宗得了天下，一毫不違背曆史的事實。
這是曆史小說的方法，便是《虬髯客傳》的第二層長處。
此外還有一層好處。
唐以前的小說，無論散文韻文，都隻能叙事，不能用全副氣力描寫人物。
《虬髯客傳》寫虬髯客極有神氣，自不用說了。
就是寫紅拂、李靖等配角，也都有自性的神情風度。
這種寫生手段，便是這篇的第三層長處。
有這三層長處，所以我敢斷定這篇寫《虬髯客傳》，是唐代第一篇短篇小說。
宋朝是章回小說發生的時代，如《宣和遺事》和《五代史平話》等書，都是後世章回小說的始祖。
《宣和遺事》中記楊志賣刀殺人，晁蓋等八人路劫生辰綱，宋江殺閻婆惜諸段，便是施耐庵《水浒傳》的稿本。
從《宣和遺事》變成《水浒傳》，是中國文學史上一大進步。
但宋朝是“雜記小說”極盛的時代，故《宣和遺事》等書，總脫不了雜記體的性質，都是上段不接下段，沒有結構布局的。
宋朝的“雜記小說”頗多好的，但都是不配稱做短篇小說。
短篇小說是有結構局勢的，是用全副精神氣力貫注到一段最精彩的事實上的。
“雜記小說”是東記一段，西記一段，如一盤散沙，如一篇零用賬，全無局勢結構的。
這個區别，不可忘記。
明清兩朝的短篇小說，可分白話與文言兩種。
白話的短篇小說可用《今古奇觀》作代表。
《今古奇觀》是明末的書，大概不全是一人的手筆。
書中共有四十篇小說，大要可分兩派：一是演述舊作的。
一是自己創作的。
如《吳保安棄家贖友》一篇，全是演唐人的《吳保安傳》，不過添了一些瑣屑節目罷了。
但是這些加添的瑣屑節目，便是文學的進步。
《水浒》所以比《史記》更好，隻在多了許多瑣屑細節。
《水浒》所以比《宣和遺事》更好，也隻在多了許多瑣屑細節。
從唐人的吳保安變成《今古奇觀》的吳保安；從唐人的李洴公變成《今古奇觀》的李洴公；從漢人的伯牙、子期變成《今古奇觀》的伯牙、子期——這都是文學由略而詳，由粗枝大葉而瑣屑細節的進步。
此外那些明人自己創造的小說，如《賣油郎》，如
