四三 胡适之《談新詩》
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五節半）
又—不得—身在—荥陽—京索—間（四節外兩個破節）
終—不似—一朵—钗頭—顫袅—向人—欹側（六節半）
新詩句子的長短是無定的，就是句裡的奏節，也是依着意義的自然區分與文法的自然區分來分析的。
白話裡的多音字比文言多得多，并且不止兩個字的聯合，故往往有三個字為一節，或四五個字為一節的。
例如： 萬一—這首詩—趕得上—遠行人 門外—坐着—一個—穿破衣裳的—老年人 雙手—抱着頭—他—不聲—不響 旁邊—有一段—低低的—土牆—擋住了個—彈三弦的人 這一天—他—眼淚汪汪的—望着我—說道—你如何—還想着我？想着我—你又如何—能對他？ 第二再說“音”——就是詩的聲調。
新詩的聲調有兩個要件：一平仄要自然。
二用韻要自然。
白話裡的平仄與詩韻的平仄，有許多大不相同的地方。
同一個字，單獨用來是仄聲，若同别的字連用，成為别的字的一部分，就成了很輕的平聲了。
例如“的”字“了”字都是仄聲。
在“掃雪的人”和“掃盡了東邊”裡便不成仄聲了。
我們簡直可以說：“白話詩裡，隻有輕重高下，沒有嚴格的平仄。
”例如周作人君的《兩個掃雪的人》的兩行： 祝福你掃雪的人！ 我從清早起在雪地裡行走，不得不謝謝你。
“祝福你掃雪的人”上六個字都是仄聲，但是讀起來自然有個輕重高下。
“不得不謝謝你”六個字，又都是仄聲，但是讀起來也有個輕重高下。
又如同一首詩裡有“一面盡掃，一面盡下”八個字都是仄聲，但讀起來不但不拗口，并且有一種自然的音調。
白話詩的聲調，不在平仄的調劑得宜，全靠這種自然的輕重高下。
至于用韻一層，新詩有三種自由：第一用現代的韻，不拘古韻，更不拘平仄韻。
第二平仄可以互相押韻，這是詞曲通用的例，不單是新詩如此。
第三有韻固然好，沒有韻也不妨。
新詩的聲調既在骨子裡——在自然的輕重高下，在語氣的自然區分——故有無韻腳，都不成問題。
例如周作人君的《小河》雖然無韻，但是讀起來自然有很好的聲調，不覺得是一首無韻詩。
我且舉一段如下： ……小河的水是我的好朋友， 他曾經穩穩的流過我面前， 我對他[1]點頭，他對我微笑， 我願他能夠放出了石堰， 仍然穩穩的流着， 向我們微笑…… 又如周君的《兩個掃雪的人》中一段： ……一面盡掃，一面盡下； 掃盡了東邊，又下滿了西邊； 掃開了高地，又填平了窪地。
這是用内部詞句的組織來幫助音節，故讀時不覺得是無韻詩。
内部的組織——層次、條理、排比、章法、句法——乃是音節的最重要方法。
我的朋友任叔永說：“自然二字，也要點研究。
”研究并不是叫我們去講究那些“蜂腰”、“鶴膝”、“合掌”等等玩意兒，乃是要我們研究内部的詞句應該如何組織安排，方才可以發生和諧的自然音節。
我且舉康白情君的《送客黃浦》一章作例： 送客黃浦， 我們都攀着纜——風吹着我們的衣服—— 站在沒遮闌的船邊樓上。
看看涼月麗空， 才顯出淡妝的世界。
我想世界上隻有光， 隻有花， 隻有愛！ 我們都談着—— 談到日本二十年的戲劇， 也談到“日本的光，的花，的愛”的須磨子。
我們都相互的看着。
隻是壽昌有所思， 他不看着我， 他不看着别的那一個， 這中間充滿了别意， 但我們隻是初次相見。
五 我這篇随便的詩談，做得太長了。
我且略談“新詩的方法”，作一個總結的收場。
有許多人曾問我做新詩的方法。
我說做新詩的方法，根本上就是做一切詩的方法。
新詩除了“新體的解放”一項之外，别無他種特别的做法。
這話說得太籠統了，聽的人自然又問那麼做一切詩的方法，究竟是怎樣呢？ 我說詩須要用具體的做法，不可用抽象的說法。
凡是好詩，都是具體的。
越偏向具體的，越有詩意詩味。
凡是好詩，都能使我們腦子裡發生一種——或許多種——明顯逼人的影像，這便是詩的具體性。
李義山詩：“曆覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢。
”這不成詩。
為什麼呢？因為他用的是幾個抽象的名詞，不能引起什麼
白話裡的多音字比文言多得多，并且不止兩個字的聯合，故往往有三個字為一節，或四五個字為一節的。
例如： 萬一—這首詩—趕得上—遠行人 門外—坐着—一個—穿破衣裳的—老年人 雙手—抱着頭—他—不聲—不響 旁邊—有一段—低低的—土牆—擋住了個—彈三弦的人 這一天—他—眼淚汪汪的—望着我—說道—你如何—還想着我？想着我—你又如何—能對他？ 第二再說“音”——就是詩的聲調。
新詩的聲調有兩個要件：一平仄要自然。
二用韻要自然。
白話裡的平仄與詩韻的平仄，有許多大不相同的地方。
同一個字，單獨用來是仄聲，若同别的字連用，成為别的字的一部分，就成了很輕的平聲了。
例如“的”字“了”字都是仄聲。
在“掃雪的人”和“掃盡了東邊”裡便不成仄聲了。
我們簡直可以說：“白話詩裡，隻有輕重高下，沒有嚴格的平仄。
”例如周作人君的《兩個掃雪的人》的兩行： 祝福你掃雪的人！ 我從清早起在雪地裡行走，不得不謝謝你。
“祝福你掃雪的人”上六個字都是仄聲，但是讀起來自然有個輕重高下。
“不得不謝謝你”六個字，又都是仄聲，但是讀起來也有個輕重高下。
又如同一首詩裡有“一面盡掃，一面盡下”八個字都是仄聲，但讀起來不但不拗口，并且有一種自然的音調。
白話詩的聲調，不在平仄的調劑得宜，全靠這種自然的輕重高下。
至于用韻一層，新詩有三種自由：第一用現代的韻，不拘古韻，更不拘平仄韻。
第二平仄可以互相押韻，這是詞曲通用的例，不單是新詩如此。
第三有韻固然好，沒有韻也不妨。
新詩的聲調既在骨子裡——在自然的輕重高下，在語氣的自然區分——故有無韻腳，都不成問題。
例如周作人君的《小河》雖然無韻，但是讀起來自然有很好的聲調，不覺得是一首無韻詩。
我且舉一段如下： ……小河的水是我的好朋友， 他曾經穩穩的流過我面前， 我對他[1]點頭，他對我微笑， 我願他能夠放出了石堰， 仍然穩穩的流着， 向我們微笑…… 又如周君的《兩個掃雪的人》中一段： ……一面盡掃，一面盡下； 掃盡了東邊，又下滿了西邊； 掃開了高地，又填平了窪地。
這是用内部詞句的組織來幫助音節，故讀時不覺得是無韻詩。
内部的組織——層次、條理、排比、章法、句法——乃是音節的最重要方法。
我的朋友任叔永說：“自然二字，也要點研究。
”研究并不是叫我們去講究那些“蜂腰”、“鶴膝”、“合掌”等等玩意兒，乃是要我們研究内部的詞句應該如何組織安排，方才可以發生和諧的自然音節。
我且舉康白情君的《送客黃浦》一章作例： 送客黃浦， 我們都攀着纜——風吹着我們的衣服—— 站在沒遮闌的船邊樓上。
看看涼月麗空， 才顯出淡妝的世界。
我想世界上隻有光， 隻有花， 隻有愛！ 我們都談着—— 談到日本二十年的戲劇， 也談到“日本的光，的花，的愛”的須磨子。
我們都相互的看着。
隻是壽昌有所思， 他不看着我， 他不看着别的那一個， 這中間充滿了别意， 但我們隻是初次相見。
五 我這篇随便的詩談，做得太長了。
我且略談“新詩的方法”，作一個總結的收場。
有許多人曾問我做新詩的方法。
我說做新詩的方法，根本上就是做一切詩的方法。
新詩除了“新體的解放”一項之外，别無他種特别的做法。
這話說得太籠統了，聽的人自然又問那麼做一切詩的方法，究竟是怎樣呢？ 我說詩須要用具體的做法，不可用抽象的說法。
凡是好詩，都是具體的。
越偏向具體的，越有詩意詩味。
凡是好詩，都能使我們腦子裡發生一種——或許多種——明顯逼人的影像，這便是詩的具體性。
李義山詩：“曆覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢。
”這不成詩。
為什麼呢？因為他用的是幾個抽象的名詞，不能引起什麼
