第九講
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，字蘋香，仁和人，嫁與同邑黃某為室。
晚年寡居，生涯凄苦。
著有《花簾詞》與《香南雪北詞》。
其小詞最多隽美清麗之作，例如《如夢令》： 燕子未随春去，飛到繡簾深處。
軟語話多時，莫是要和侬住？延伫，延伫，含笑回他不許！ 她是道光年間的作家，當時詞譽遍大江南北，為清代女詞家中第一人。
此外如曹貞吉有《珂雪詞》，吳绮有《藝香詞》，顧貞觀有《彈指詞》，彭孫遹有《延露詞》，皆不囿于一派，而稱大家。
乾嘉道光時代詞人濟濟，然考其作品都屬平庸。
浙派則陷溺愈深，其弊益甚。
武進張惠言、張琦兄弟起而力矯其風，宗尚北宋，一時從之，于是又造成所謂“常州派”。
張惠言（1761—1802），字臯文，著有《茗柯詞》及《詞選》。
其詞以深美闳約為旨，尊周邦彥而薄姜夔、張炎，嘉慶以後詞人皆從此風。
至周濟力主張惠言之說表而出之，常州派詞乃益盛，支配了嘉慶、道光以後整個詞壇。
周濟（1781—1839），字保緒，一字介存，号止庵，荊溪人。
有《止庵詞》《詞辨》及《論詞雜著》。
大抵張惠言、周濟一班人，詞的研究很深，詞的見地也很高，但創作才氣不大，所作詞大都失之凡庸，故譚廷獻稱之為“學人之詞”。
當常州派詞盛行的時候，比較值得我們注意的詞人有蔣春霖，字鹿潭，江陰人。
這是一位富有才氣、常州派所不能牢籠的作者。
所著《水雲樓詞》，能自立境界，頗多清新之作，論者稱之為“詞史”。
此外的詞人，如周之琦有《金梁夢月詞》，莊棫有《蒿庵詞》，戈載則著《翠薇花館詞》至三十九卷之多，但均無足取。
到了清末，詞益疲敝。
如譚廷獻（1832—1901）、王鵬運、況周頤、鄭文焯、朱祖謀等人的詞，除了模拟以外，别無成績可言，可以說都是些古董貨，大概清代人的詞不是古董的很少。
他們都不厭其煩地去講究“詞法”和“詞律”，各立“詞派”，以競模古人為能事。
除了兩三個天才作家外，大多數的作者都拼命去做模拟的詞匠，清詞便因此殁落了。
其實，不僅清詞如此，清代的骈散文詩歌等正統派的文學之所以沒有特殊的成績可言，又何嘗不是因為陷溺在模拟的圈套裡面呢？ 清代的戲曲 清代戲曲的發展，仍然是沿襲着明代的風氣，偏在傳奇一方面。
特别是康熙至乾隆一百多年之間，是傳奇的全盛時期。
作者與作品的繁衍，幾乎可壓倒明代。
蓋在當時，傳奇所依據的南曲，即昆曲，猶甚為流行；加以傳奇是戲曲裡面範圍最廣大的一種體制，可以容納複雜的劇情，最适宜于劇場的扮演。
故在清代的前半期，傳奇借着樂曲與扮演上的需要，能備極一時之盛。
若雜劇和散套則衰落下去了。
清代的傳奇作家，有作品傳世者甚多，其最負盛名者則當推李漁、孔尚任、洪昇及蔣士铨四大家。
李漁（1611—1680），字笠翁，蘭溪人。
康熙時流寓金陵，善滑稽，喜狹邪遊，時稱李十郎。
他能作唐人式的小說，長于作文學批評，然這些都是他的末技，他的拿手戲是傳奇寫作。
所作除《萬年歡》《偷甲記》《四元記》《雙錘記》《魚籃記》《萬全記》等六種不甚流傳外，最著名的有《憐香伴》《風筝誤》《意中緣》《蜃中樓》《凰求鳳》《奈何天》《比目魚》《慎鸾交》《巧團圓》《玉搔頭》，号稱《十種曲》。
一般文人對于李漁的曲文的批評，往往譏嘲其太俗。
實則隻有李漁的曲本始是最适宜于扮演的，最适合于觀衆的心理要求的。
他的文字并不是不能高雅，如《風筝誤》第二十六出中的《搗練子》詞：“長夏靜，小庭空，扇小羅輕卻受風。
一枕早涼初睡起，簟痕猶印海棠紅。
”這樣的句子也是很美的。
不過他的作品最不喜歡抄襲古人的文章，他在《比目魚》十九出的《餘文》說得好：“文章變，耳目新，要竊附雅人高韻，怕的是抄襲從來舊套文。
”因此他作傳奇緻其全力于創造的方面，所作各曲的情節多新奇不合常态者，如《憐香伴》的寫女子同性愛、《意中緣》的講到男子同性愛、《凰求鳳》的寫女子追求男子、《比目魚》的戲中做戲，都是超乎俗意凡想的。
他的文字通俗易解，诙諧尖新，能暢所欲言，實為别的戲曲家所不能企及。
至于曲本結構的緊湊、排場的熱鬧，處處均能顧及排演上的适宜，尤其是李漁所作傳奇的獨具的特色。
北水仙子（《比目魚》第三十二出） 怪無端，履禍危；怪無端，履禍危，這的是福并神仙來瞰鬼。
去去去，避清風，躲明月，辭樂事，忏悔前非；減減減，減淡飯，撤粗衣；破破破，破箬笠，僅俺頭皮；釣釣釣，釣魚竿，少向路邊垂；怕怕怕，怕閑人尾入桃源地；另另另，另選個僻靜漁矶。
孔尚任（1648—1718），字聘之，又字季重，号東塘，又号雲亭山人，曲阜人。
康熙間官至戶部員外郎。
博學有文名，著作甚富，有《岸塘文集》《湖海詩集》《會心錄》《阙裡新志》等，但均不足以名孔尚任。
他最得意而負盛名的傑作，隻是一部《桃花扇傳奇》。
全劇共四十二出，以南京為背景，以名士侯方域與名妓李香君的故事做全劇的線索，而注重在抒寫明末亡國的慘痛。
此蓋根據侯方域的《李姬傳》《癸未去金陵日與阮光祿書》《答田中丞書》《與甯南侯書》等文而作寫實的曲本，中叙奸邪誤國，忠臣殉難，極為動人。
尤以最末一出《餘韻》把幾個遺老扮作漁翁樵夫，哀歌故都的蕭條頹敗，以做這篇悲劇的收場，至為哀豔動情： [淨]不瞞二位說：我三年沒到南京，忽然高興，進城賣柴，路過孝陵，見那寶城享殿，成了刍牧之場。
[醜]呵呀呀！那皇城如何？ [淨]那皇城牆倒宮塌，滿地蒿萊了。
[副末掩淚介]不料光景至此！ [淨]俺又一直走到秦淮，立了半晌，竟沒個人影兒。
[醜]那長橋舊院是咱們熟遊之地，你也該去瞧瞧。
[淨]怎的沒瞧！長橋已無片闆，舊院剩了一堆瓦礫。
[醜捶胸介]咳！恸死俺也。
[淨]那時疾忙回首，一路傷心，編成一套北曲，名為《哀江南》，待我唱來。
[敲闆唱弋陽腔介]俺樵夫呵！ 哀江南 [北新水令]山松野草帶花挑，猛擡頭秣陵重到。
殘軍留廢壘，瘦馬卧空壕。
村郭蕭條，城對着夕陽道。
[駐馬聽]野火頻燒，護墓長楸多半焦。
田羊群跑，守陵阿監幾時逃？鴿翎蝠糞滿堂抛，枯枝敗葉當街罩，誰祭掃？牧兒打碎龍碑帽。
[沉醉東風]橫白玉八根柱倒，堕紅泥半堵牆高。
碎玻璃瓦片多，爛翡翠軒窗棂少。
舞丹墀燕雀常朝，直入宮門一路蒿。
住幾個乞兒餓殍。
[折桂令]問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目斷魂消。
當年粉黛，何處笙箫？罷燈船，端陽不鬧；收酒旗，重九無聊。
白鳥飄飄，綠水滔滔。
嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。
[沽美酒]你記得跨青溪半裡橋？舊紅闆沒一條。
秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。
[太平令]行到那舊院門，何用輕敲？也不怕小犬哰哰。
無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。
手種的花條柳梢，盡意兒采樵。
這黑灰是誰家廚竈？ [離亭宴帶歇拍煞]俺曾見金陵玉殿莺啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消？眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，将五十年興亡看飽。
那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台栖枭鳥。
殘山夢最真，舊境丢難掉。
不信這輿圖換稿，謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。
《桃花扇》本是寫亡國哀感的一部曆史劇，這事件已經夠動人了；加上作者那支生花的妙筆，寫得超凡的凄怆頑豔；最後又加上這一大段觸目怆傷，帶血連淚傾吐出來的感慨，真是悲歌當哭，哀感無窮，便把這部傳奇作成了文學史上不朽的悲劇名著。
在清代的戲曲裡面，這不用懷疑的是第一部傑作。
洪昇（1645—1704），字昉思，号稗畦，錢塘人。
康熙時為上舍生，一生坎坷不得意，後堕水死。
他善為樂府，名滿京師，所著《長生殿》與孔尚任的《桃花扇》是号稱清代戲曲中的雙璧的。
相傳他因在國忌日導演此劇被革斥。
然《長生殿》卻因此益負盛名。
全劇共五十出，系根據唐白居易的《長恨歌》及陳鴻的《長恨歌傳》，寫唐玄宗與楊貴妃的故事。
其文字之明豔，亦堪與《桃花扇》相伯仲。
特别是後半部寫楊貴妃的死後，用極其神韻飄渺的筆，表出極真摯悱恻的戀情。
其藝術上的造詣實遠在白樸的《梧桐雨》之上。
例如第三十七出的《屍解》： [梁州令]風前蕩漾影難留，歎前路誰投？死生離别兩悠悠。
人不見，情未了，恨無休！ [二犯漁家傲]躇躊，往日風流。
記盒钗初賜，種下這恩深厚。
癡情共守，又誰知慘禍分離驟。
——并沒有人登畫樓，并沒有花開并頭，并沒有奏新讴；端的有荒涼，滿目生愁。
凄然，不由人淚流！…… [二犯傾杯序]凝眸，一片清秋。
望不見寒雲遠樹峨眉秀。
苦憶蒙塵，影孤體倦，病馬嚴霜，萬裡橋頭。
知他健否？縱然無恙，料也為咱消瘦。
…… [錦纏道犯]漫回首，夢中緣，花飛水流，隻一點故情留。
似春蠶到死，尚把絲抽。
劍門關，離宮自愁；馬嵬坡，夜台空守，想一樣恨悠悠。
幾時得金钗钿盒完前好，七夕盟香續斷頭？ 《長生殿》最有氣力有刺激性的描寫為第三十八出《彈詞》。
那中間唱的許多段都很好，尤為精彩的是寫馬嵬坡兵變的那一段： [六轉]恰正好嘔嘔啞啞霓裳歌舞，不提防撲撲突突漁陽戰鼓。
鏟
晚年寡居，生涯凄苦。
著有《花簾詞》與《香南雪北詞》。
其小詞最多隽美清麗之作，例如《如夢令》： 燕子未随春去，飛到繡簾深處。
軟語話多時，莫是要和侬住？延伫，延伫，含笑回他不許！ 她是道光年間的作家，當時詞譽遍大江南北，為清代女詞家中第一人。
此外如曹貞吉有《珂雪詞》，吳绮有《藝香詞》，顧貞觀有《彈指詞》，彭孫遹有《延露詞》，皆不囿于一派，而稱大家。
乾嘉道光時代詞人濟濟，然考其作品都屬平庸。
浙派則陷溺愈深，其弊益甚。
武進張惠言、張琦兄弟起而力矯其風，宗尚北宋，一時從之，于是又造成所謂“常州派”。
張惠言（1761—1802），字臯文，著有《茗柯詞》及《詞選》。
其詞以深美闳約為旨，尊周邦彥而薄姜夔、張炎，嘉慶以後詞人皆從此風。
至周濟力主張惠言之說表而出之，常州派詞乃益盛，支配了嘉慶、道光以後整個詞壇。
周濟（1781—1839），字保緒，一字介存，号止庵，荊溪人。
有《止庵詞》《詞辨》及《論詞雜著》。
大抵張惠言、周濟一班人，詞的研究很深，詞的見地也很高，但創作才氣不大，所作詞大都失之凡庸，故譚廷獻稱之為“學人之詞”。
當常州派詞盛行的時候，比較值得我們注意的詞人有蔣春霖，字鹿潭，江陰人。
這是一位富有才氣、常州派所不能牢籠的作者。
所著《水雲樓詞》，能自立境界，頗多清新之作，論者稱之為“詞史”。
此外的詞人，如周之琦有《金梁夢月詞》，莊棫有《蒿庵詞》，戈載則著《翠薇花館詞》至三十九卷之多，但均無足取。
到了清末，詞益疲敝。
如譚廷獻（1832—1901）、王鵬運、況周頤、鄭文焯、朱祖謀等人的詞，除了模拟以外，别無成績可言，可以說都是些古董貨，大概清代人的詞不是古董的很少。
他們都不厭其煩地去講究“詞法”和“詞律”，各立“詞派”，以競模古人為能事。
除了兩三個天才作家外，大多數的作者都拼命去做模拟的詞匠，清詞便因此殁落了。
其實，不僅清詞如此，清代的骈散文詩歌等正統派的文學之所以沒有特殊的成績可言，又何嘗不是因為陷溺在模拟的圈套裡面呢？ 清代的戲曲 清代戲曲的發展，仍然是沿襲着明代的風氣，偏在傳奇一方面。
特别是康熙至乾隆一百多年之間，是傳奇的全盛時期。
作者與作品的繁衍，幾乎可壓倒明代。
蓋在當時，傳奇所依據的南曲，即昆曲，猶甚為流行；加以傳奇是戲曲裡面範圍最廣大的一種體制，可以容納複雜的劇情，最适宜于劇場的扮演。
故在清代的前半期，傳奇借着樂曲與扮演上的需要，能備極一時之盛。
若雜劇和散套則衰落下去了。
清代的傳奇作家，有作品傳世者甚多，其最負盛名者則當推李漁、孔尚任、洪昇及蔣士铨四大家。
李漁（1611—1680），字笠翁，蘭溪人。
康熙時流寓金陵，善滑稽，喜狹邪遊，時稱李十郎。
他能作唐人式的小說，長于作文學批評，然這些都是他的末技，他的拿手戲是傳奇寫作。
所作除《萬年歡》《偷甲記》《四元記》《雙錘記》《魚籃記》《萬全記》等六種不甚流傳外，最著名的有《憐香伴》《風筝誤》《意中緣》《蜃中樓》《凰求鳳》《奈何天》《比目魚》《慎鸾交》《巧團圓》《玉搔頭》，号稱《十種曲》。
一般文人對于李漁的曲文的批評，往往譏嘲其太俗。
實則隻有李漁的曲本始是最适宜于扮演的，最适合于觀衆的心理要求的。
他的文字并不是不能高雅，如《風筝誤》第二十六出中的《搗練子》詞：“長夏靜，小庭空，扇小羅輕卻受風。
一枕早涼初睡起，簟痕猶印海棠紅。
”這樣的句子也是很美的。
不過他的作品最不喜歡抄襲古人的文章，他在《比目魚》十九出的《餘文》說得好：“文章變，耳目新，要竊附雅人高韻，怕的是抄襲從來舊套文。
”因此他作傳奇緻其全力于創造的方面，所作各曲的情節多新奇不合常态者，如《憐香伴》的寫女子同性愛、《意中緣》的講到男子同性愛、《凰求鳳》的寫女子追求男子、《比目魚》的戲中做戲，都是超乎俗意凡想的。
他的文字通俗易解，诙諧尖新，能暢所欲言，實為别的戲曲家所不能企及。
至于曲本結構的緊湊、排場的熱鬧，處處均能顧及排演上的适宜，尤其是李漁所作傳奇的獨具的特色。
北水仙子（《比目魚》第三十二出） 怪無端，履禍危；怪無端，履禍危，這的是福并神仙來瞰鬼。
去去去，避清風，躲明月，辭樂事，忏悔前非；減減減，減淡飯，撤粗衣；破破破，破箬笠，僅俺頭皮；釣釣釣，釣魚竿，少向路邊垂；怕怕怕，怕閑人尾入桃源地；另另另，另選個僻靜漁矶。
孔尚任（1648—1718），字聘之，又字季重，号東塘，又号雲亭山人，曲阜人。
康熙間官至戶部員外郎。
博學有文名，著作甚富，有《岸塘文集》《湖海詩集》《會心錄》《阙裡新志》等，但均不足以名孔尚任。
他最得意而負盛名的傑作，隻是一部《桃花扇傳奇》。
全劇共四十二出，以南京為背景，以名士侯方域與名妓李香君的故事做全劇的線索，而注重在抒寫明末亡國的慘痛。
此蓋根據侯方域的《李姬傳》《癸未去金陵日與阮光祿書》《答田中丞書》《與甯南侯書》等文而作寫實的曲本，中叙奸邪誤國，忠臣殉難，極為動人。
尤以最末一出《餘韻》把幾個遺老扮作漁翁樵夫，哀歌故都的蕭條頹敗，以做這篇悲劇的收場，至為哀豔動情： [淨]不瞞二位說：我三年沒到南京，忽然高興，進城賣柴，路過孝陵，見那寶城享殿，成了刍牧之場。
[醜]呵呀呀！那皇城如何？ [淨]那皇城牆倒宮塌，滿地蒿萊了。
[副末掩淚介]不料光景至此！ [淨]俺又一直走到秦淮，立了半晌，竟沒個人影兒。
[醜]那長橋舊院是咱們熟遊之地，你也該去瞧瞧。
[淨]怎的沒瞧！長橋已無片闆，舊院剩了一堆瓦礫。
[醜捶胸介]咳！恸死俺也。
[淨]那時疾忙回首，一路傷心，編成一套北曲，名為《哀江南》，待我唱來。
[敲闆唱弋陽腔介]俺樵夫呵！ 哀江南 [北新水令]山松野草帶花挑，猛擡頭秣陵重到。
殘軍留廢壘，瘦馬卧空壕。
村郭蕭條，城對着夕陽道。
[駐馬聽]野火頻燒，護墓長楸多半焦。
田羊群跑，守陵阿監幾時逃？鴿翎蝠糞滿堂抛，枯枝敗葉當街罩，誰祭掃？牧兒打碎龍碑帽。
[沉醉東風]橫白玉八根柱倒，堕紅泥半堵牆高。
碎玻璃瓦片多，爛翡翠軒窗棂少。
舞丹墀燕雀常朝，直入宮門一路蒿。
住幾個乞兒餓殍。
[折桂令]問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目斷魂消。
當年粉黛，何處笙箫？罷燈船，端陽不鬧；收酒旗，重九無聊。
白鳥飄飄，綠水滔滔。
嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。
[沽美酒]你記得跨青溪半裡橋？舊紅闆沒一條。
秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。
[太平令]行到那舊院門，何用輕敲？也不怕小犬哰哰。
無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。
手種的花條柳梢，盡意兒采樵。
這黑灰是誰家廚竈？ [離亭宴帶歇拍煞]俺曾見金陵玉殿莺啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消？眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，将五十年興亡看飽。
那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台栖枭鳥。
殘山夢最真，舊境丢難掉。
不信這輿圖換稿，謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。
《桃花扇》本是寫亡國哀感的一部曆史劇，這事件已經夠動人了；加上作者那支生花的妙筆，寫得超凡的凄怆頑豔；最後又加上這一大段觸目怆傷，帶血連淚傾吐出來的感慨，真是悲歌當哭，哀感無窮，便把這部傳奇作成了文學史上不朽的悲劇名著。
在清代的戲曲裡面，這不用懷疑的是第一部傑作。
洪昇（1645—1704），字昉思，号稗畦，錢塘人。
康熙時為上舍生，一生坎坷不得意，後堕水死。
他善為樂府，名滿京師，所著《長生殿》與孔尚任的《桃花扇》是号稱清代戲曲中的雙璧的。
相傳他因在國忌日導演此劇被革斥。
然《長生殿》卻因此益負盛名。
全劇共五十出，系根據唐白居易的《長恨歌》及陳鴻的《長恨歌傳》，寫唐玄宗與楊貴妃的故事。
其文字之明豔，亦堪與《桃花扇》相伯仲。
特别是後半部寫楊貴妃的死後，用極其神韻飄渺的筆，表出極真摯悱恻的戀情。
其藝術上的造詣實遠在白樸的《梧桐雨》之上。
例如第三十七出的《屍解》： [梁州令]風前蕩漾影難留，歎前路誰投？死生離别兩悠悠。
人不見，情未了，恨無休！ [二犯漁家傲]躇躊，往日風流。
記盒钗初賜，種下這恩深厚。
癡情共守，又誰知慘禍分離驟。
——并沒有人登畫樓，并沒有花開并頭，并沒有奏新讴；端的有荒涼，滿目生愁。
凄然，不由人淚流！…… [二犯傾杯序]凝眸，一片清秋。
望不見寒雲遠樹峨眉秀。
苦憶蒙塵，影孤體倦，病馬嚴霜，萬裡橋頭。
知他健否？縱然無恙，料也為咱消瘦。
…… [錦纏道犯]漫回首，夢中緣，花飛水流，隻一點故情留。
似春蠶到死，尚把絲抽。
劍門關，離宮自愁；馬嵬坡，夜台空守，想一樣恨悠悠。
幾時得金钗钿盒完前好，七夕盟香續斷頭？ 《長生殿》最有氣力有刺激性的描寫為第三十八出《彈詞》。
那中間唱的許多段都很好，尤為精彩的是寫馬嵬坡兵變的那一段： [六轉]恰正好嘔嘔啞啞霓裳歌舞，不提防撲撲突突漁陽戰鼓。
鏟