第九講
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煙蒼。
布帆安穩西風裡， 一路看山到嶽陽。
寄陳伯玑金陵 東風作意吹楊柳， 綠到蕪城第幾橋？ 欲折一枝寄相憶， 隔江殘笛雨潇潇！ 真州絕句 曉上江樓最上層， 去帆婀娜意難勝！ 白沙亭下潮千尺， 直送離心到秣陵。
夜雨題寒山寺寄西樵禮吉 日暮東塘正落潮， 孤篷泊處雨潇潇。
疏鐘夜火寒山寺， 記過吳楓第幾橋？ 與王士禛的“神韻”詩風站在對抗地位的詩家，有趙執信、沈德潛及袁枚諸人。
趙執信主“聲調”說，專門從事于古詩聲調的發揮與模拟。
沈德潛主“格調”說，其言雲：“詩貴性情，亦須論法。
亂雜而無法，非詩也。
”又說：“詩以聲為用者也，其微妙在抑揚抗墜之間。
” 袁枚則力反沈說，其作詩一以“性靈”為主。
他有幾段論詩的話說得極好：“詩者，各人之性情耳，與唐宋無與也。
若拘拘焉持唐宋以相敵，是己之胸中有已亡之國号，而無自得之性情，于詩之本旨已失矣。
”又說：“今之詩流有三病焉。
其一，填書塞典，滿紙死氣，自矜淹博；其一，全無蘊藉，矢口而道，自誇真率。
近又有講聲調，而圈平點仄以為譜者。
……必欲繁其例，狹其徑，苛其條規，桎梏其性靈，使無生人之樂，不已傎乎？”這簡直把“神韻”“聲調”及“格調”諸說，完全抹煞了。
當時的詩壇有所謂“江左三大家”者，即袁枚、蔣士铨及趙翼。
他們都是乾隆時代負盛名的詩人。
袁枚（1716—1798），字子才，号簡齋，錢塘人。
世稱為随園先生。
為人佚蕩不拘，風流自賞。
他的詩清靈隽妙，傾動當時。
但其弊不免流于輕淺浮滑。
《隴上作》為其代表作： 憶昔童孫小，曾蒙大母憐。
勝衣先取抱，弱冠尚同眠。
髻影紅燈下，書聲白發前。
倚嬌頻索果，逃學免施鞭。
敬奉先生馔，親裝稚子棉。
掌珠真護惜，軒鶴望騰骞。
行藥常扶背，看花屢撫肩。
親鄰驚寵極，姊妹妒恩偏。
玉陛胪傳夕，秋風榜發天。
望兒終有日，道我見無年。
渺渺言猶在，悠悠歲幾遷。
果然宮錦服，來拜墓門煙。
反哺心雖急，含饴夢已捐。
恩難酬白骨，淚可到黃泉。
宿草翻殘照，秋山泣杜鵑。
今宵華表月，莫向隴頭圓。
蔣士铨（1725—1785），字心馀，一字苕生，号清容居士，鉛山人。
他是清代一個有名的戲曲家（詳見下章）。
他的詩以七古為最勝。
論者稱其作風“蒼蒼莽莽，不主故常”，“信足配山谷而追杜陵”。
實則這位詩人的造詣并不如是之崇高，雖說在清代詩壇中自有矜貴的地位。
這裡且舉他一首低回傷感的《落葉》詩為例： 古道無人拾堕樵， 啼鳥來往獨魂銷。
一林冷月露山寺， 十裡清霜生闆橋。
舊事幾添搖落感， 離情不記短長條。
高樓試奏哀蟬曲， 滿耳秋風咽玉箫！ 趙翼（1727—1814），字雲松，号瓯北，陽湖人。
他作詩自由放肆，富于思理。
其《論詩》數首最有文學見地。
我們雖也有點嫌他的詩太多議論，但他總是以诙諧風趣的态度出之，卻也不讨厭。
茲舉他幾首得意的絕句為例： 野步 峭寒催換木棉裘， 倚杖郊原作近遊。
最是秋風管閑事， 紅他楓葉白人頭。
曉起 茅店荒雞叫可憎， 起來半醒半懵騰。
分明一段勞人畫， 馬齧殘刍鼠瞰燈。
漫興 絕頂樓台人倦後， 滿堂袍笏戲闌時。
與君醉眼從旁看， 漏盡鐘鳴最可思。
乾嘉之際，詩壇最盛：有所謂“吳中七子”者為王鳴盛、王昶、錢大昕、曹仁虎、黃文蓮、趙文哲、吳泰來諸人；又有所謂“嶺南四家”者為黎簡、張錦芳、黃丹書、呂堅諸人；又有所謂“三君”者為舒位、王昙、孫源湘諸人。
此外尚有不列派系的詩人極繁，但其詩多不足稱者，隻有一位黃景仁可以說是這時期詩壇裡面的健将。
黃景仁（1749—1783），字仲則，一字漢镛，武進人。
以諸生議叙縣丞，未及選而卒，年僅三十五。
其生平遭遇多不幸，蓋一窮愁詩人也。
他的詩與洪亮吉齊名，但洪亮吉詩的造詣實遠不及他。
他的一部《兩當軒詩集》實可領袖清代詩壇，所作多雄肆悲壯，追拟李白；而凄涼哀怨，較李詩尤為感人。
例如： 短歌别華峰 前年送我吳陵道， 三山潮落吳楓老。
今年送我黃山遊， 春江花月征人愁。
啼鵑聲聲喚春去， 離心催挂天邊樹。
垂楊密密拂行裝， 芳草萋萋礙行路。
嗟予作客無已時， 波聲拍枕常相思。
雞聲喔喔風雨晦， 此恨别久君自知。
途中遘病頗劇怆然作詩 搖曳身随百丈牽， 短檠孤照病無眠。
去家已過三千裡， 堕地今将二十年。
事有難言天似海， 魂應盡化月如煙。
調糜量水人誰在？ 況值傾囊無一錢。
清詞麗句，讀之令人無限凄怆。
洪亮吉謂其詩為“秋蟲咽露，病鶴舞風”，信寫真之言也。
清代中葉以後，一般漢學家、骈文家及古文家，多不以詩著名，而那些專力于詩者，其詩又多不足觀。
雖然在此時發生像唐代天寶之亂的太平天國之亂，也絲毫不能搖動當時毫無生氣的落寞詩壇，較為可觀的詩人隻有鄭珍、金和、黃遵憲等寥寥的幾個。
鄭珍（1806—1864），字子尹，貴州遵義人，著《巢經巢詩鈔》。
金和（1818—1885），字亞匏，上元人，著《秋蟪吟館詩鈔》。
黃遵憲（1848—1905），字公度，嘉應州人，著《人境廬詩草》。
這幾部詩集要算是點綴着清詩最後的光榮。
至于王闿運、陳衍、陳三立、鄭孝胥等一般詩人，則隻知以模拟古人為貴，對于詩無甚珍貴的貢獻了。
清詞在詞史上實被稱為詞的複興時期。
就詞的發達一點說，兩宋尚無此盛。
不過詞的時代早已過去了，清詞的發展隻是量的擴張了。
最初的清詞還是繼續明代的詞風，尊奉《花間草堂》為作詞的聖經。
至朱彜尊改宗南宋，作風始變，後來便造成所謂“浙派”的詞。
說起來，浙派詞的首倡還要算曹溶。
他看着清初人詞，多以明人為法，痛心詞學失傳，乃搜集遺集，崇爾雅，斥淫哇。
至朱彜尊力倡其說，便形成後來“浙西填詞者，家白石而戶玉田”的風氣。
朱彜尊（1629—1709），字錫鬯，号竹垞，秀水人。
康熙十八年以布衣召試鴻博，除翰林苑檢讨。
晚年鄉居，自号小長蘆釣師。
著作甚富。
詞有《江湖載酒集》三卷、《靜志居琴趣》一卷、《茶煙閣體物集》二卷、《蕃錦集》一卷。
中以《靜志居琴趣》詞，能自出機杼，描寫豔情，價值最大。
不過，他的詞可有一個大毛病，就是專門模拟張炎。
看他的題詞： 十年磨劍，五陵結客，把平生涕淚都飄盡。
老去填詞，一半是空中傳恨。
幾曾圍燕钗蟬鬓！ 不師秦七，不師黃九，倚新聲玉田差近。
落拓江湖，且分付歌筵紅粉。
料封侯，白頭無分。
（《解珮令》，自題詞集） 朱彜尊本是天才最高的才人，但為姜張一派所陷，不能自拔，實在可惜。
同時屬于浙派的詞人，有李良年、沈皞日、李符、沈岸登、龔翔鱗諸家，其後又有厲鹗、郭麐、王策、項鴻祚等。
浙派詞至厲鹗而最盛。
鹗字太鴻，錢塘人。
乾隆元年薦舉鴻博。
有《樊榭山房詞》二卷、《續集》二卷。
他的詞要算浙派中的白眉，最為世所稱道。
項鴻祚字蓮生，錢塘人，有《憶雲詞》甲乙丙丁稿，亦為浙派中之健将。
可惜都陷溺于南宋姜張一派太深，雖有富麗的才華，不能做充分的開展，故造詣不甚崇高。
此外，浙派更無值得稱道的詞人了。
我們上面說了許多關于浙派的話，而忽略了其他方面的詞。
其實，自清初至乾嘉時期，最值得贊許的并不是浙派詞，而是浙派以外自具風格的詞人。
清初如吳偉業與王士禛，都是以詩人兼詞人。
吳有《梅村詞》，王有《衍波詞》，皆以清新隽美的小詞名于世。
随後則産生幾個偉大的詞的專家，如納蘭性德、陳維崧及女詞人吳藻。
納蘭性德（1655—1685），是清代第一大詞人。
原名成德，字容若。
其祖先原居葉赫地。
他十七歲補諸生貢入大學，授三等侍衛，旋進一等侍衛。
年少才華，頗得清帝之隆遇。
可惜天不予年，僅隻三十一歲。
所作有《飲水詞》與《側帽詞》，其風格平易清新，描寫能深入淺出，遠非浙派諸古典詞人可比。
憶江南 昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。
心字已成灰！ 采桑子 而今才道當時錯，心緒凄迷，紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強說歡期。
一别如斯，落盡梨花月又西。
納蘭性德真是一位天生的殉情的才人，其詞最多傷感之作。
陳維崧稱其詞：“哀感頑豔，深得南唐二主之遺。
”這是說得不錯的，納蘭性德的個性與作品都和李後主相伯仲。
他的小詞在清代是無足與抗衡的。
陳維崧（1625—1682），字其年，宜興人。
康熙十八年舉鴻博，授檢讨。
著《迦陵詞》三十卷之多。
他的詞與朱彜尊齊名而風格不同。
其特色是波瀾壯闊、氣象萬千，具有蘇辛的豪壯精神。
但其缺點則不免于粗率。
吳藻
布帆安穩西風裡， 一路看山到嶽陽。
寄陳伯玑金陵 東風作意吹楊柳， 綠到蕪城第幾橋？ 欲折一枝寄相憶， 隔江殘笛雨潇潇！ 真州絕句 曉上江樓最上層， 去帆婀娜意難勝！ 白沙亭下潮千尺， 直送離心到秣陵。
夜雨題寒山寺寄西樵禮吉 日暮東塘正落潮， 孤篷泊處雨潇潇。
疏鐘夜火寒山寺， 記過吳楓第幾橋？ 與王士禛的“神韻”詩風站在對抗地位的詩家，有趙執信、沈德潛及袁枚諸人。
趙執信主“聲調”說，專門從事于古詩聲調的發揮與模拟。
沈德潛主“格調”說，其言雲：“詩貴性情，亦須論法。
亂雜而無法，非詩也。
”又說：“詩以聲為用者也，其微妙在抑揚抗墜之間。
” 袁枚則力反沈說，其作詩一以“性靈”為主。
他有幾段論詩的話說得極好：“詩者，各人之性情耳，與唐宋無與也。
若拘拘焉持唐宋以相敵，是己之胸中有已亡之國号，而無自得之性情，于詩之本旨已失矣。
”又說：“今之詩流有三病焉。
其一，填書塞典，滿紙死氣，自矜淹博；其一，全無蘊藉，矢口而道，自誇真率。
近又有講聲調，而圈平點仄以為譜者。
……必欲繁其例，狹其徑，苛其條規，桎梏其性靈，使無生人之樂，不已傎乎？”這簡直把“神韻”“聲調”及“格調”諸說，完全抹煞了。
當時的詩壇有所謂“江左三大家”者，即袁枚、蔣士铨及趙翼。
他們都是乾隆時代負盛名的詩人。
袁枚（1716—1798），字子才，号簡齋，錢塘人。
世稱為随園先生。
為人佚蕩不拘，風流自賞。
他的詩清靈隽妙，傾動當時。
但其弊不免流于輕淺浮滑。
《隴上作》為其代表作： 憶昔童孫小，曾蒙大母憐。
勝衣先取抱，弱冠尚同眠。
髻影紅燈下，書聲白發前。
倚嬌頻索果，逃學免施鞭。
敬奉先生馔，親裝稚子棉。
掌珠真護惜，軒鶴望騰骞。
行藥常扶背，看花屢撫肩。
親鄰驚寵極，姊妹妒恩偏。
玉陛胪傳夕，秋風榜發天。
望兒終有日，道我見無年。
渺渺言猶在，悠悠歲幾遷。
果然宮錦服，來拜墓門煙。
反哺心雖急，含饴夢已捐。
恩難酬白骨，淚可到黃泉。
宿草翻殘照，秋山泣杜鵑。
今宵華表月，莫向隴頭圓。
蔣士铨（1725—1785），字心馀，一字苕生，号清容居士，鉛山人。
他是清代一個有名的戲曲家（詳見下章）。
他的詩以七古為最勝。
論者稱其作風“蒼蒼莽莽，不主故常”，“信足配山谷而追杜陵”。
實則這位詩人的造詣并不如是之崇高，雖說在清代詩壇中自有矜貴的地位。
這裡且舉他一首低回傷感的《落葉》詩為例： 古道無人拾堕樵， 啼鳥來往獨魂銷。
一林冷月露山寺， 十裡清霜生闆橋。
舊事幾添搖落感， 離情不記短長條。
高樓試奏哀蟬曲， 滿耳秋風咽玉箫！ 趙翼（1727—1814），字雲松，号瓯北，陽湖人。
他作詩自由放肆，富于思理。
其《論詩》數首最有文學見地。
我們雖也有點嫌他的詩太多議論，但他總是以诙諧風趣的态度出之，卻也不讨厭。
茲舉他幾首得意的絕句為例： 野步 峭寒催換木棉裘， 倚杖郊原作近遊。
最是秋風管閑事， 紅他楓葉白人頭。
曉起 茅店荒雞叫可憎， 起來半醒半懵騰。
分明一段勞人畫， 馬齧殘刍鼠瞰燈。
漫興 絕頂樓台人倦後， 滿堂袍笏戲闌時。
與君醉眼從旁看， 漏盡鐘鳴最可思。
乾嘉之際，詩壇最盛：有所謂“吳中七子”者為王鳴盛、王昶、錢大昕、曹仁虎、黃文蓮、趙文哲、吳泰來諸人；又有所謂“嶺南四家”者為黎簡、張錦芳、黃丹書、呂堅諸人；又有所謂“三君”者為舒位、王昙、孫源湘諸人。
此外尚有不列派系的詩人極繁，但其詩多不足稱者，隻有一位黃景仁可以說是這時期詩壇裡面的健将。
黃景仁（1749—1783），字仲則，一字漢镛，武進人。
以諸生議叙縣丞，未及選而卒，年僅三十五。
其生平遭遇多不幸，蓋一窮愁詩人也。
他的詩與洪亮吉齊名，但洪亮吉詩的造詣實遠不及他。
他的一部《兩當軒詩集》實可領袖清代詩壇，所作多雄肆悲壯，追拟李白；而凄涼哀怨，較李詩尤為感人。
例如： 短歌别華峰 前年送我吳陵道， 三山潮落吳楓老。
今年送我黃山遊， 春江花月征人愁。
啼鵑聲聲喚春去， 離心催挂天邊樹。
垂楊密密拂行裝， 芳草萋萋礙行路。
嗟予作客無已時， 波聲拍枕常相思。
雞聲喔喔風雨晦， 此恨别久君自知。
途中遘病頗劇怆然作詩 搖曳身随百丈牽， 短檠孤照病無眠。
去家已過三千裡， 堕地今将二十年。
事有難言天似海， 魂應盡化月如煙。
調糜量水人誰在？ 況值傾囊無一錢。
清詞麗句，讀之令人無限凄怆。
洪亮吉謂其詩為“秋蟲咽露，病鶴舞風”，信寫真之言也。
清代中葉以後，一般漢學家、骈文家及古文家，多不以詩著名，而那些專力于詩者，其詩又多不足觀。
雖然在此時發生像唐代天寶之亂的太平天國之亂，也絲毫不能搖動當時毫無生氣的落寞詩壇，較為可觀的詩人隻有鄭珍、金和、黃遵憲等寥寥的幾個。
鄭珍（1806—1864），字子尹，貴州遵義人，著《巢經巢詩鈔》。
金和（1818—1885），字亞匏，上元人，著《秋蟪吟館詩鈔》。
黃遵憲（1848—1905），字公度，嘉應州人，著《人境廬詩草》。
這幾部詩集要算是點綴着清詩最後的光榮。
至于王闿運、陳衍、陳三立、鄭孝胥等一般詩人，則隻知以模拟古人為貴，對于詩無甚珍貴的貢獻了。
清詞在詞史上實被稱為詞的複興時期。
就詞的發達一點說，兩宋尚無此盛。
不過詞的時代早已過去了，清詞的發展隻是量的擴張了。
最初的清詞還是繼續明代的詞風，尊奉《花間草堂》為作詞的聖經。
至朱彜尊改宗南宋，作風始變，後來便造成所謂“浙派”的詞。
說起來，浙派詞的首倡還要算曹溶。
他看着清初人詞，多以明人為法，痛心詞學失傳，乃搜集遺集，崇爾雅，斥淫哇。
至朱彜尊力倡其說，便形成後來“浙西填詞者，家白石而戶玉田”的風氣。
朱彜尊（1629—1709），字錫鬯，号竹垞，秀水人。
康熙十八年以布衣召試鴻博，除翰林苑檢讨。
晚年鄉居，自号小長蘆釣師。
著作甚富。
詞有《江湖載酒集》三卷、《靜志居琴趣》一卷、《茶煙閣體物集》二卷、《蕃錦集》一卷。
中以《靜志居琴趣》詞，能自出機杼，描寫豔情，價值最大。
不過，他的詞可有一個大毛病，就是專門模拟張炎。
看他的題詞： 十年磨劍，五陵結客，把平生涕淚都飄盡。
老去填詞，一半是空中傳恨。
幾曾圍燕钗蟬鬓！ 不師秦七，不師黃九，倚新聲玉田差近。
落拓江湖，且分付歌筵紅粉。
料封侯，白頭無分。
（《解珮令》，自題詞集） 朱彜尊本是天才最高的才人，但為姜張一派所陷，不能自拔，實在可惜。
同時屬于浙派的詞人，有李良年、沈皞日、李符、沈岸登、龔翔鱗諸家，其後又有厲鹗、郭麐、王策、項鴻祚等。
浙派詞至厲鹗而最盛。
鹗字太鴻，錢塘人。
乾隆元年薦舉鴻博。
有《樊榭山房詞》二卷、《續集》二卷。
他的詞要算浙派中的白眉，最為世所稱道。
項鴻祚字蓮生，錢塘人，有《憶雲詞》甲乙丙丁稿，亦為浙派中之健将。
可惜都陷溺于南宋姜張一派太深，雖有富麗的才華，不能做充分的開展，故造詣不甚崇高。
此外，浙派更無值得稱道的詞人了。
我們上面說了許多關于浙派的話，而忽略了其他方面的詞。
其實，自清初至乾嘉時期，最值得贊許的并不是浙派詞，而是浙派以外自具風格的詞人。
清初如吳偉業與王士禛，都是以詩人兼詞人。
吳有《梅村詞》，王有《衍波詞》，皆以清新隽美的小詞名于世。
随後則産生幾個偉大的詞的專家，如納蘭性德、陳維崧及女詞人吳藻。
納蘭性德（1655—1685），是清代第一大詞人。
原名成德，字容若。
其祖先原居葉赫地。
他十七歲補諸生貢入大學，授三等侍衛，旋進一等侍衛。
年少才華，頗得清帝之隆遇。
可惜天不予年，僅隻三十一歲。
所作有《飲水詞》與《側帽詞》，其風格平易清新，描寫能深入淺出，遠非浙派諸古典詞人可比。
憶江南 昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。
心字已成灰！ 采桑子 而今才道當時錯，心緒凄迷，紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強說歡期。
一别如斯，落盡梨花月又西。
納蘭性德真是一位天生的殉情的才人，其詞最多傷感之作。
陳維崧稱其詞：“哀感頑豔，深得南唐二主之遺。
”這是說得不錯的，納蘭性德的個性與作品都和李後主相伯仲。
他的小詞在清代是無足與抗衡的。
陳維崧（1625—1682），字其年，宜興人。
康熙十八年舉鴻博，授檢讨。
著《迦陵詞》三十卷之多。
他的詞與朱彜尊齊名而風格不同。
其特色是波瀾壯闊、氣象萬千，具有蘇辛的豪壯精神。
但其缺點則不免于粗率。
吳藻