第八講
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節為例：
[步步嬌]甚風兒吹得花零亂？你看雙蝶依稀見。
為何的撲面掠雲鬟？紅紫梢頭，恁般留戀。
欲去又飛還，将粉須兒釘住裙汊線。
[風馬兒]瑣窗午夢線慵拈，心頭事，忒廉纖。
晴檐鐵馬無風轉，被啄花小鳥弄得響珊珊。
[莺啼序]似莺啼恰恰到耳邊，那粉蝶酣香雙翅軟。
入花叢若個兒郎，一般樣粉撲兒衣香人面。
若不是燕燕于歸，怎便沒分毫腼腆？難道是橫塘野合雙鴛？ [貓兒墜]飛飛燕子，雙尾貼妝钿。
銜去多情一片箋，香泥零落向誰邊？天天！莫不是玄鳥高媒，輻湊姻緣？ 此外大铖的《春燈謎》，亦系叙才子佳人的豔情故事，與《燕子箋》同為享有令名的傑作。
明代傳奇的名著，已略如上述。
現在我們要附帶在這裡講的，是傳奇所依據的南曲的變遷。
《雨村曲話》中說： 明時雖有南曲，隻用弦索官腔。
至嘉隆間，昆山有魏良輔者，乃漸改舊習，始備衆樂器，而劇場大成，至今遵之。
所謂南曲，即昆曲也。
昆曲是經過魏良輔等的倡導，流行于明之中葉以後，尤以明末清初，最為盛行。
其樂調低而緩，特别地顯示着溫雅高尚的趣味。
然此種趣味隻為少數懂得樂律的智識階級所能欣賞，非大衆所能了解，故至清高宗乾隆以後，即為新興的較為通俗化的二黃西皮戲所壓倒而衰落了。
明代的小說 傳奇與小說同為明代的代表文學，小說又為一代文學的精華，這是我們研究明代文學不可不加以特别注意的。
在前面曾經說過，中國小說濫觞于兩晉南北朝，至唐代已有很精美的短篇小說，至兩宋則漸次産生較長篇的白話小說，這是明以前小說的大概。
經過元代至明，則長篇巨制的章回小說已生出來了。
小說本是以講故事為主，初期的小說，卻隻能叙簡短的故事。
逐漸進化，小說的技術漸漸高明了，漸漸能寫較複雜的故事了。
到了明代，小說的發展已有一千多年的進化史，自然要臻于成熟的時期了，具有大才氣的小說家已經能夠融合許多故事，串為一大組織，創作有系統有結構的大部頭小說了。
今所傳明代的小說雖然種數不多，而多是名貴的大傑作，如号稱小說界四大奇書的《水浒傳》《三國志演義》《西遊記》與《金瓶梅》，實可列于世界名著之林而無愧色。
明代的長篇章回小說，依其描寫的性質，可以為下列四類加以叙述。
（一）英雄小說明代的英雄小說有《粉妝樓》《英烈傳》《真英烈傳》《精忠全傳》諸書，然皆平庸無奇，隻有《忠義水浒傳》一書最為傑出。
《水浒傳》是中國長篇章回小說最初的一部巨制，所描寫的是宋元數百年中民間關于梁山泊英雄故事傳說的結晶。
這部小說的原稿，相傳為施耐庵或羅貫中作。
施氏為元末明初時的錢塘人，其生平不詳。
相傳羅貫中為其弟子。
此書或系施耐庵的初稿而經過羅貫中的改定者。
但羅稿亦頗簡略，僅叙宋江等梁山泊聚義故事及被招安後讨方臘為止。
至明中葉嘉靖間，武定侯郭勳家中傳出一百回的繁本《水浒傳》，内容乃較為豐富，并于叙宋江等招安之後，征方臘之前，加入征遼一段。
這個本子的作者署名為天都外臣，疑即作序的汪太函（太函名道昆，字伯玉，徽州人）。
後來又有一百二十回本“新镌李氏藏本《忠義水浒傳》”産生，于征遼之後，更增入征田虎、王慶一段。
此本實為最完備的《水浒傳》，疑即在卷首作小引的楚人楊定見所改作。
至于今所流傳的沒有招安以後情節的七十一回本《水浒傳》，乃清人金人瑞删節百二十回本以成者，這全是為七十回以後的文筆，遠不如前半部，乃于梁山泊英雄大聚義之後，以一缥缈的惡夢結束之。
金人瑞曾說： 天下之文章無出《水浒》右者！ 前七十回的《水浒》真是值得如此贊美的。
特别是四十回以前，描寫那些在流難漂泊中的英雄，一個個都如生龍活虎，有聲有色。
如魯智深大鬧五台山，林教頭風雪山神廟，汴梁城楊志賣刀，景陽岡武松打虎，都是些絕妙的文章。
此外如中間插入的宋江與閻婆惜、西門慶與潘金蓮、裴如海與潘巧雲等的色情故事，文字也是很秾豔生動的。
在中國文學史上，這實在是第一部壯美的英雄小說。
描寫的事實與《水浒傳》相連續的，有《征四寇》（亦稱《後水浒》）、《水浒後傳》（陳忱作）及《蕩寇志》（俞萬春作）等書，後二種為清人的作品，也有很好的描寫，但卻遠不如七十一回本《水浒傳》的偉大了。
（二）曆史小說明代的曆史小說以羅貫中作的《三國志演義》為最大的傑作。
貫中（約1330—約1400）名本，字貫中（一說名貫，字本中），杭州人（又有說是東原、廬陵、武林諸地人者，未知孰是）。
生于元末明初。
所著小說甚富，相傳他有《十七史演義》的巨著。
今所傳他的作品尚有《隋唐演義》《北宋三遂平妖傳》及《粉妝樓》諸種，而以《三國志演義》為最負盛譽。
其内容系根據于陳壽的《三國志》而雜以宋元時代所流傳的三國故事，以成此一部大規模的軍事政治小說。
今所傳的一百二十回本，已非羅氏原稿，乃經過清人毛宗崗（字序始，茂苑人）所改定者。
最近二百年來在一般社會流行的小說
為何的撲面掠雲鬟？紅紫梢頭，恁般留戀。
欲去又飛還，将粉須兒釘住裙汊線。
[風馬兒]瑣窗午夢線慵拈，心頭事，忒廉纖。
晴檐鐵馬無風轉，被啄花小鳥弄得響珊珊。
[莺啼序]似莺啼恰恰到耳邊，那粉蝶酣香雙翅軟。
入花叢若個兒郎，一般樣粉撲兒衣香人面。
若不是燕燕于歸，怎便沒分毫腼腆？難道是橫塘野合雙鴛？ [貓兒墜]飛飛燕子，雙尾貼妝钿。
銜去多情一片箋，香泥零落向誰邊？天天！莫不是玄鳥高媒，輻湊姻緣？ 此外大铖的《春燈謎》，亦系叙才子佳人的豔情故事，與《燕子箋》同為享有令名的傑作。
明代傳奇的名著，已略如上述。
現在我們要附帶在這裡講的，是傳奇所依據的南曲的變遷。
《雨村曲話》中說： 明時雖有南曲，隻用弦索官腔。
至嘉隆間，昆山有魏良輔者，乃漸改舊習，始備衆樂器，而劇場大成，至今遵之。
所謂南曲，即昆曲也。
昆曲是經過魏良輔等的倡導，流行于明之中葉以後，尤以明末清初，最為盛行。
其樂調低而緩，特别地顯示着溫雅高尚的趣味。
然此種趣味隻為少數懂得樂律的智識階級所能欣賞，非大衆所能了解，故至清高宗乾隆以後，即為新興的較為通俗化的二黃西皮戲所壓倒而衰落了。
明代的小說 傳奇與小說同為明代的代表文學，小說又為一代文學的精華，這是我們研究明代文學不可不加以特别注意的。
在前面曾經說過，中國小說濫觞于兩晉南北朝，至唐代已有很精美的短篇小說，至兩宋則漸次産生較長篇的白話小說，這是明以前小說的大概。
經過元代至明，則長篇巨制的章回小說已生出來了。
小說本是以講故事為主，初期的小說，卻隻能叙簡短的故事。
逐漸進化，小說的技術漸漸高明了，漸漸能寫較複雜的故事了。
到了明代，小說的發展已有一千多年的進化史，自然要臻于成熟的時期了，具有大才氣的小說家已經能夠融合許多故事，串為一大組織，創作有系統有結構的大部頭小說了。
今所傳明代的小說雖然種數不多，而多是名貴的大傑作，如号稱小說界四大奇書的《水浒傳》《三國志演義》《西遊記》與《金瓶梅》，實可列于世界名著之林而無愧色。
明代的長篇章回小說，依其描寫的性質，可以為下列四類加以叙述。
（一）英雄小說明代的英雄小說有《粉妝樓》《英烈傳》《真英烈傳》《精忠全傳》諸書，然皆平庸無奇，隻有《忠義水浒傳》一書最為傑出。
《水浒傳》是中國長篇章回小說最初的一部巨制，所描寫的是宋元數百年中民間關于梁山泊英雄故事傳說的結晶。
這部小說的原稿，相傳為施耐庵或羅貫中作。
施氏為元末明初時的錢塘人，其生平不詳。
相傳羅貫中為其弟子。
此書或系施耐庵的初稿而經過羅貫中的改定者。
但羅稿亦頗簡略，僅叙宋江等梁山泊聚義故事及被招安後讨方臘為止。
至明中葉嘉靖間，武定侯郭勳家中傳出一百回的繁本《水浒傳》，内容乃較為豐富，并于叙宋江等招安之後，征方臘之前，加入征遼一段。
這個本子的作者署名為天都外臣，疑即作序的汪太函（太函名道昆，字伯玉，徽州人）。
後來又有一百二十回本“新镌李氏藏本《忠義水浒傳》”産生，于征遼之後，更增入征田虎、王慶一段。
此本實為最完備的《水浒傳》，疑即在卷首作小引的楚人楊定見所改作。
至于今所流傳的沒有招安以後情節的七十一回本《水浒傳》，乃清人金人瑞删節百二十回本以成者，這全是為七十回以後的文筆，遠不如前半部，乃于梁山泊英雄大聚義之後，以一缥缈的惡夢結束之。
金人瑞曾說： 天下之文章無出《水浒》右者！ 前七十回的《水浒》真是值得如此贊美的。
特别是四十回以前，描寫那些在流難漂泊中的英雄，一個個都如生龍活虎，有聲有色。
如魯智深大鬧五台山，林教頭風雪山神廟，汴梁城楊志賣刀，景陽岡武松打虎，都是些絕妙的文章。
此外如中間插入的宋江與閻婆惜、西門慶與潘金蓮、裴如海與潘巧雲等的色情故事，文字也是很秾豔生動的。
在中國文學史上，這實在是第一部壯美的英雄小說。
描寫的事實與《水浒傳》相連續的，有《征四寇》（亦稱《後水浒》）、《水浒後傳》（陳忱作）及《蕩寇志》（俞萬春作）等書，後二種為清人的作品，也有很好的描寫，但卻遠不如七十一回本《水浒傳》的偉大了。
（二）曆史小說明代的曆史小說以羅貫中作的《三國志演義》為最大的傑作。
貫中（約1330—約1400）名本，字貫中（一說名貫，字本中），杭州人（又有說是東原、廬陵、武林諸地人者，未知孰是）。
生于元末明初。
所著小說甚富，相傳他有《十七史演義》的巨著。
今所傳他的作品尚有《隋唐演義》《北宋三遂平妖傳》及《粉妝樓》諸種，而以《三國志演義》為最負盛譽。
其内容系根據于陳壽的《三國志》而雜以宋元時代所流傳的三國故事，以成此一部大規模的軍事政治小說。
今所傳的一百二十回本，已非羅氏原稿，乃經過清人毛宗崗（字序始，茂苑人）所改定者。
最近二百年來在一般社會流行的小說