第五講
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亡國，清露泣香紅。
歐陽炯（896—971），益州華陽人。
他算是西蜀詞人的殿軍。
少事王衍，為中書舍人。
後事孟知祥和孟昶，官至同平章事。
入宋為左散騎常侍。
《宋史》稱其“性坦率，無檢操，雅善長笛”。
後人因他曆事四朝，甚不取其人。
但他的詞确是值得贊美的，例如《更漏子》： 玉闌幹，金甃井，月照碧梧桐影。
獨自個，立多時，露華濃濕衣。
一向，凝情望，待得不成模樣。
雖叵耐，又尋思：争生嗔得伊？ 此外的西蜀詞人，尚有牛峤、牛希濟、毛文錫、薛昭蘊、魏承班、尹鹗、閻選諸家，他們的詞皆著錄于《花間集》。
南唐詞壇雖不及西蜀之盛，而作者皆造詣甚高。
最著者為馮延巳與李煜。
馮延巳（906—960），字正中，其先彭城人，徙居新安。
事南唐官至左仆射同平章事。
他的詞亦長于寫情，例如： 歸國謠（節選） 江水碧，江上何人吹玉笛？扁舟遠送潇湘客。
蘆花千裡霜月白，傷行色，來朝便是關山隔。
虞美人（節選） 玉鈎鸾柱調鹦鹉，宛轉留春語。
雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒，無奈落花風。
搴簾燕子低飛去，拂鏡塵鸾舞。
不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結，倚闌幹？ 陳世修序作者的《陽春集》說：“馮公樂府，思深詞麗，韻逸調新。
”王國維《人間詞話》說：“馮正中雖不失五代風格，而堂庑特大，開北宋一代風氣。
”這是不錯的，在五代詞人中，影響宋代詞風最大者，要算馮延巳。
他的詞，婉約清麗，饒有情緻，便于模拟。
宋代詞人晏殊、歐陽修、晏幾道、李清照，都是屬于他這一派。
五代詞至于李煜，可以說是登峰造極了。
《人間詞話》說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
”一洗五代曼豔绮靡的詞風。
南唐後主李煜（937—978），字重光，中主李璟的第六子。
建隆二年（961）嗣位，在位十五年。
開寶八年（975），宋遣曹彬攻陷金陵，煜出降，南唐遂亡。
他沒有亡國以前的詞，也多是绮豔輕浮之作。
亡國以後，宋帝封他為違命侯，監視他很嚴，他才感覺生活的悲苦，才發為哀吟，他的作品才得到最大的成功。
今舉數詞為例： 虞美人 春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
相見歡 無言獨上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，别是一般滋味在心頭。
浪淘沙 簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡！ 獨自莫憑欄，無限江山。
别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
臨江仙 櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。
子規啼月小樓西。
玉鈎羅幕，惆怅暮煙垂。
别巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。
爐香閑袅鳳凰兒。
空持羅帶，回首恨依依！ 李後主的詞真是聖品了。
拿溫庭筠、韋莊來和李後主比較，便越顯出李後主的偉大。
周濟說：“王嫱西施，天下之美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳；粗服亂頭，不掩國色。
飛卿嚴妝也，端己淡妝也，後主則粗服亂頭矣。
”（《論詞雜著》）王國維也說：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。
”（《人間詞話》）這都是确切的批評。
此外五代詞人入宋的，還有孫光憲和張泌，也是值得贊許的作者。
孫光憲字孟文，陵州貴平人。
受知于荊南高從晦，官至禦史中丞，入宋為黃州刺史。
其詞如《思帝鄉》： 如何！遣情情更多。
永日水堂簾下，斂羞蛾。
六幅羅裙窣地，微行曳碧波。
看盡滿地疏雨，打團荷。
光憲的詞境界甚高，語句絕無含蓄，而自然入妙。
張泌（約930—？），字子澄，淮南人。
仕南唐為内史舍人，入宋為郎中。
其詞頗涉纖豔輕薄，如《浣溪沙》： 晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是？便須佯醉且随行。
依稀聞道太狂生！ 說起來，“纖豔輕薄”四個字，不但是張泌詞的毛病，五代詞人通不免有這種毛病。
晚唐五代本是文風纖豔的時代，詞亦襲其流風。
填詞原出于民間歌辭，自亦不免輕薄。
即如李後主，也是入宋以後才開始用詞來抒寫悲哀的生活，才有深摯的感慨。
當他在五代的時候，其作品還是纖豔一流。
這是時代的風氣如此，無怪其然。
我們知道五代還是詞的草創時代，并沒有幾個先進作家來作模範，他們隻有憑着自己的天才去創造，竟産生這麼一部好成績，替宋詞開了一條偉大的先路，這已經是夠值得我們贊美了的。
歐陽炯（896—971），益州華陽人。
他算是西蜀詞人的殿軍。
少事王衍，為中書舍人。
後事孟知祥和孟昶，官至同平章事。
入宋為左散騎常侍。
《宋史》稱其“性坦率，無檢操，雅善長笛”。
後人因他曆事四朝，甚不取其人。
但他的詞确是值得贊美的，例如《更漏子》： 玉闌幹，金甃井，月照碧梧桐影。
獨自個，立多時，露華濃濕衣。
一向，凝情望，待得不成模樣。
雖叵耐，又尋思：争生嗔得伊？ 此外的西蜀詞人，尚有牛峤、牛希濟、毛文錫、薛昭蘊、魏承班、尹鹗、閻選諸家，他們的詞皆著錄于《花間集》。
南唐詞壇雖不及西蜀之盛，而作者皆造詣甚高。
最著者為馮延巳與李煜。
馮延巳（906—960），字正中，其先彭城人，徙居新安。
事南唐官至左仆射同平章事。
他的詞亦長于寫情，例如： 歸國謠（節選） 江水碧，江上何人吹玉笛？扁舟遠送潇湘客。
蘆花千裡霜月白，傷行色，來朝便是關山隔。
虞美人（節選） 玉鈎鸾柱調鹦鹉，宛轉留春語。
雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒，無奈落花風。
搴簾燕子低飛去，拂鏡塵鸾舞。
不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結，倚闌幹？ 陳世修序作者的《陽春集》說：“馮公樂府，思深詞麗，韻逸調新。
”王國維《人間詞話》說：“馮正中雖不失五代風格，而堂庑特大，開北宋一代風氣。
”這是不錯的，在五代詞人中，影響宋代詞風最大者，要算馮延巳。
他的詞，婉約清麗，饒有情緻，便于模拟。
宋代詞人晏殊、歐陽修、晏幾道、李清照，都是屬于他這一派。
五代詞至于李煜，可以說是登峰造極了。
《人間詞話》說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
”一洗五代曼豔绮靡的詞風。
南唐後主李煜（937—978），字重光，中主李璟的第六子。
建隆二年（961）嗣位，在位十五年。
開寶八年（975），宋遣曹彬攻陷金陵，煜出降，南唐遂亡。
他沒有亡國以前的詞，也多是绮豔輕浮之作。
亡國以後，宋帝封他為違命侯，監視他很嚴，他才感覺生活的悲苦，才發為哀吟，他的作品才得到最大的成功。
今舉數詞為例： 虞美人 春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
相見歡 無言獨上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，别是一般滋味在心頭。
浪淘沙 簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡！ 獨自莫憑欄，無限江山。
别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
臨江仙 櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。
子規啼月小樓西。
玉鈎羅幕，惆怅暮煙垂。
别巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。
爐香閑袅鳳凰兒。
空持羅帶，回首恨依依！ 李後主的詞真是聖品了。
拿溫庭筠、韋莊來和李後主比較，便越顯出李後主的偉大。
周濟說：“王嫱西施，天下之美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳；粗服亂頭，不掩國色。
飛卿嚴妝也，端己淡妝也，後主則粗服亂頭矣。
”（《論詞雜著》）王國維也說：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。
”（《人間詞話》）這都是确切的批評。
此外五代詞人入宋的，還有孫光憲和張泌，也是值得贊許的作者。
孫光憲字孟文，陵州貴平人。
受知于荊南高從晦，官至禦史中丞，入宋為黃州刺史。
其詞如《思帝鄉》： 如何！遣情情更多。
永日水堂簾下，斂羞蛾。
六幅羅裙窣地，微行曳碧波。
看盡滿地疏雨，打團荷。
光憲的詞境界甚高，語句絕無含蓄，而自然入妙。
張泌（約930—？），字子澄，淮南人。
仕南唐為内史舍人，入宋為郎中。
其詞頗涉纖豔輕薄，如《浣溪沙》： 晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是？便須佯醉且随行。
依稀聞道太狂生！ 說起來，“纖豔輕薄”四個字，不但是張泌詞的毛病，五代詞人通不免有這種毛病。
晚唐五代本是文風纖豔的時代，詞亦襲其流風。
填詞原出于民間歌辭，自亦不免輕薄。
即如李後主，也是入宋以後才開始用詞來抒寫悲哀的生活，才有深摯的感慨。
當他在五代的時候，其作品還是纖豔一流。
這是時代的風氣如此，無怪其然。
我們知道五代還是詞的草創時代，并沒有幾個先進作家來作模範，他們隻有憑着自己的天才去創造，竟産生這麼一部好成績，替宋詞開了一條偉大的先路，這已經是夠值得我們贊美了的。