第五講
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五代文學
五代的歌詞
由唐末至五代，中國又陷于大變亂的旋渦中，凡五十餘年。
在這短促的五十餘年中，竟換了五個朝代，割裂成十國，戰亂相尋，無有已時，這在政治史上自然是黯然無光，但在文學史上卻是一個燦爛的時期。
五代是浪漫主義風氣流行的時代。
當時的帝王、貴族及一般文人，皆沉湎于頹廢的享樂主義，酣醉于藝術之宮。
他們既不講究如何治國安民，也不講究氣節道義，隻見他們君臣相率，耽于遊樂藝術，故其政治黑暗腐敗，而文學則成績斐然。
五代的帝王，很多極可珍貴的藝人，這是值得我們注意的。
他們不但能文，不但極力提倡文藝，而且能獻身于藝術，雖至犧牲其生命國家而不悔。
例如後唐莊宗李存勖，以武人而愛好文藝。
《五代史》稱他“既好俳優，又知音，能度曲”。
他自己做伶人，與俳優們一塊兒唱戲，後來竟以此喪失其性命。
西蜀主王衍也是一位夠荒唐的君主，他足裹小巾，其尖如錐，命宮妓都衣道服，簪蓮花冠，施脂夾粉，名曰“醉妝”。
他自己就在這樣宮女如雲的圍繞中，飲酒唱曲以為樂，後亦因此而喪國亡身。
南唐後主李煜，更是一位不可救藥的癡人。
他長于婦人之手，處于深宮之中，隻知道與宮女們胡纏，盡情地快活。
及宋太祖遣曹彬來圍攻他的都城，行見山河社稷将傾于一旦，他還是載歌載舞，飲酒作詞。
蔡縧《西清詩話》載： 南唐後主在圍城中，作《臨江仙》詞，未就而城破。
嘗見其殘稿點染晦昧，心方危窘，不在書耳。
藝祖（趙匡胤）曰：“李煜若以作詞工夫治國家，豈為吾所俘也？” 五代的君王大都是政治上的昏君，藝術上的忠臣。
他們很多具有文藝的天才，如李煜是不用說了；李存勖、王衍流傳的作品皆不可侮；他如後蜀主孟昶、南唐中主李璟、吳越王錢俶，皆負文名；皇後如南唐的昭惠後、後蜀的花蕊夫人費氏，皆有作品流傳。
這樣君倡于上，臣和于下，五代的文壇乃盛極一時。
陸遊《花間集跋》說： 詩至晚唐、五季，氣格卑陋，千人一律。
而長短句獨精巧高麗，後世莫及。
五代實是一個詞的時期。
蓋這時候，韓愈一派繼承文學道統的複古運動，已經沒有人理會了，近體詩也給人家作厭倦了。
恰好詞是一種新興的文體，正如一塊未開辟的田地，需要開辟的時候。
而且詞之為用，又與宴樂歌舞為緣。
愛好享樂的五代貴族文人，看中了這個時髦的玩意，大家便都向着這條新路跑，用他們在詩文裡不容易發揮的天才，向詞裡面來發揮，因此便造成了五代詞的絕大成績。
五代的詞，盛于西蜀與南唐。
這是由于此兩地較中原為平靖，且兩地的君主多愛好文學，文人多歸附之。
其中尤以西蜀為最盛。
《花間集》所錄，多半蜀中詞人。
其首出者當推韋莊。
韋莊（約836—910），字端己，杜陵人。
唐乾甯元年（894）進士，入蜀為王建掌書記。
王建稱帝，他官至散騎常侍判中書門下事。
他的詩很有名。
中和癸卯（883）時，他至長安應舉，恰遇黃巢之亂，作了一首一六六六字的《秦婦吟》，寫當時的慘亂狀态，人稱之為“《秦婦吟》秀才”。
此作實為五代詩的絕唱。
然韋莊亦惟有此傑作也，他詩并不足稱。
至其詞則風流倜傥冠絕一時，與溫庭筠齊名，号稱“溫韋”。
如《思帝鄉》： 春日遊，杏花吹滿頭。
陌上誰家年少，足風流。
妾拟将身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞。
傳韋莊有妾，為王建所奪，韋莊為作《女冠子》詞，情意凄恻： 昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。
依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。
覺來知是夢，不勝悲。
韋莊的詞，愛用俚俗樸素的文字來寫真情實意，詞格甚高，絕不是雕琢纖豔的溫庭筠詞所能企及的。
周濟《論詞雜著》說：“端己詞清豔絕倫，‘初日芙蓉春月柳’，使人想見風度。
”此評甚美。
西蜀詞人的作風，都是接近韋莊一派，用清婉的語句，寫淺顯的情思，别饒風味。
如顧夐（仕蜀為太尉）的《訴衷情》： 永夜抛人何處去？絕來音。
香閣掩，眉斂，月将沉。
争忍不相尋？怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
毛熙震（蜀人，官秘書監）的《清平樂》： 春光欲暮，寂寞閑庭戶。
粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨倚閨帷，玉爐煙斷香微。
正是銷魂時節，東風滿樹花飛。
李珣（梓州人，蜀秀才）的《漁父詞》： 避世垂綸不記年，官高争得似君閑。
傾白酒，對青山，笑指柴門待月還。
鹿虔扆（後蜀太保）的《臨江仙》： 金鎖重門荒苑靜，绮窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已随風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中，暗傷
在這短促的五十餘年中，竟換了五個朝代，割裂成十國，戰亂相尋，無有已時，這在政治史上自然是黯然無光，但在文學史上卻是一個燦爛的時期。
五代是浪漫主義風氣流行的時代。
當時的帝王、貴族及一般文人，皆沉湎于頹廢的享樂主義，酣醉于藝術之宮。
他們既不講究如何治國安民，也不講究氣節道義，隻見他們君臣相率，耽于遊樂藝術，故其政治黑暗腐敗，而文學則成績斐然。
五代的帝王，很多極可珍貴的藝人，這是值得我們注意的。
他們不但能文，不但極力提倡文藝，而且能獻身于藝術，雖至犧牲其生命國家而不悔。
例如後唐莊宗李存勖，以武人而愛好文藝。
《五代史》稱他“既好俳優，又知音，能度曲”。
他自己做伶人，與俳優們一塊兒唱戲，後來竟以此喪失其性命。
西蜀主王衍也是一位夠荒唐的君主，他足裹小巾，其尖如錐，命宮妓都衣道服，簪蓮花冠，施脂夾粉，名曰“醉妝”。
他自己就在這樣宮女如雲的圍繞中，飲酒唱曲以為樂，後亦因此而喪國亡身。
南唐後主李煜，更是一位不可救藥的癡人。
他長于婦人之手，處于深宮之中，隻知道與宮女們胡纏，盡情地快活。
及宋太祖遣曹彬來圍攻他的都城，行見山河社稷将傾于一旦，他還是載歌載舞，飲酒作詞。
蔡縧《西清詩話》載： 南唐後主在圍城中，作《臨江仙》詞，未就而城破。
嘗見其殘稿點染晦昧，心方危窘，不在書耳。
藝祖（趙匡胤）曰：“李煜若以作詞工夫治國家，豈為吾所俘也？” 五代的君王大都是政治上的昏君，藝術上的忠臣。
他們很多具有文藝的天才，如李煜是不用說了；李存勖、王衍流傳的作品皆不可侮；他如後蜀主孟昶、南唐中主李璟、吳越王錢俶，皆負文名；皇後如南唐的昭惠後、後蜀的花蕊夫人費氏，皆有作品流傳。
這樣君倡于上，臣和于下，五代的文壇乃盛極一時。
陸遊《花間集跋》說： 詩至晚唐、五季，氣格卑陋，千人一律。
而長短句獨精巧高麗，後世莫及。
五代實是一個詞的時期。
蓋這時候，韓愈一派繼承文學道統的複古運動，已經沒有人理會了，近體詩也給人家作厭倦了。
恰好詞是一種新興的文體，正如一塊未開辟的田地，需要開辟的時候。
而且詞之為用，又與宴樂歌舞為緣。
愛好享樂的五代貴族文人，看中了這個時髦的玩意，大家便都向着這條新路跑，用他們在詩文裡不容易發揮的天才，向詞裡面來發揮，因此便造成了五代詞的絕大成績。
五代的詞，盛于西蜀與南唐。
這是由于此兩地較中原為平靖，且兩地的君主多愛好文學，文人多歸附之。
其中尤以西蜀為最盛。
《花間集》所錄，多半蜀中詞人。
其首出者當推韋莊。
韋莊（約836—910），字端己，杜陵人。
唐乾甯元年（894）進士，入蜀為王建掌書記。
王建稱帝，他官至散騎常侍判中書門下事。
他的詩很有名。
中和癸卯（883）時，他至長安應舉，恰遇黃巢之亂，作了一首一六六六字的《秦婦吟》，寫當時的慘亂狀态，人稱之為“《秦婦吟》秀才”。
此作實為五代詩的絕唱。
然韋莊亦惟有此傑作也，他詩并不足稱。
至其詞則風流倜傥冠絕一時，與溫庭筠齊名，号稱“溫韋”。
如《思帝鄉》： 春日遊，杏花吹滿頭。
陌上誰家年少，足風流。
妾拟将身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞。
傳韋莊有妾，為王建所奪，韋莊為作《女冠子》詞，情意凄恻： 昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。
依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。
覺來知是夢，不勝悲。
韋莊的詞，愛用俚俗樸素的文字來寫真情實意，詞格甚高，絕不是雕琢纖豔的溫庭筠詞所能企及的。
周濟《論詞雜著》說：“端己詞清豔絕倫，‘初日芙蓉春月柳’，使人想見風度。
”此評甚美。
西蜀詞人的作風，都是接近韋莊一派，用清婉的語句，寫淺顯的情思，别饒風味。
如顧夐（仕蜀為太尉）的《訴衷情》： 永夜抛人何處去？絕來音。
香閣掩，眉斂，月将沉。
争忍不相尋？怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
毛熙震（蜀人，官秘書監）的《清平樂》： 春光欲暮，寂寞閑庭戶。
粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨倚閨帷，玉爐煙斷香微。
正是銷魂時節，東風滿樹花飛。
李珣（梓州人，蜀秀才）的《漁父詞》： 避世垂綸不記年，官高争得似君閑。
傾白酒，對青山，笑指柴門待月還。
鹿虔扆（後蜀太保）的《臨江仙》： 金鎖重門荒苑靜，绮窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已随風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中，暗傷