第四講
關燈
小
中
大
的詩風自然趨于豔靡一途。
雖然我們也能在初唐中找得着幾個作風較為樸素的詩人，如魏徵、虞世南、王績、陳子昂等，可是他們的詩極少，并不是當代詩壇的權威者。
被稱為當代詩壇的權威者的，都是些以骈偶文學負盛名的作家。
在初唐最享文譽的，要推“四傑”。
王勃（649或650—676），字子安，绛州龍門人，是四傑中之首出者。
他是一位很有才氣的少年，六歲即能文；未及冠，才名已揚聞于京邑，授為朝散郎。
他文思極快，下筆成章，最著名的《滕王閣序》就是他在筵席中一氣寫成的。
可惜多才薄命，當他二十八歲時，往交趾省父竟溺死南海中。
他的律詩不足稱，五言絕句則很有些寫得好的，如《思歸》： 長江悲已滞，萬裡念将歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
王勃而外，其餘三傑的詩均無甚可述。
楊炯（650—約693），華陰人。
少舉神童，拜校書郎，終盈川令。
他是一位驕傲的文人，以名列王勃之後為恥。
其實他的詩在四傑中要算最下，無可舉例者。
盧照鄰（約637—約686），字昇之，幽州範陽人。
初為鄧王府典簽，鄧王稱之為“寡人之相如”。
後拜新都尉，因染風疾去官，居于太白山。
後病益甚，不堪其苦，遂自投穎水死。
年四十。
他的七言歌行頗有些可讀的。
駱賓王（約638—684），婺州義烏人。
曾為長安主簿。
徐敬業舉兵讨武氏，賓王為掌書記，作《讨武瞾檄》最有名。
失敗後，相傳他遁至西湖靈隐寺為僧。
他的詩亦無特别的成績。
沈佺期、宋之問是繼四傑而稱霸詩壇的兩個詩匠，是律詩的完成者。
《唐書》說：“魏建安後訖江左，詩律屢變。
至沈約、庾信以音韻相婉附，屬對精密。
及之問、佺期，又加靡麗；回忌聲病，約句準篇，如錦繡成文，學者宗之，号為沈宋。
”五言律詩至沈宋而益臻成熟，七言律詩的體式亦至沈宋而創制完成。
論詩者都稱道為初唐律詩的聖手。
但在我們看來，則詩至沈宋，可以說是遭一大劫。
沈佺期（約656—716），字雲卿，相州内黃人。
初為給事中，神龍中拜修文館直學士。
與宋之問同以善作應制詩齊名，唯才不及之問。
宋之問（一名少連）（約656—713），字延清，虢州弘農人（一作汾州人）。
武後時召與楊炯分直習藝館。
後貶隴州。
中宗時，召為修文館學士。
睿宗即位，被配徙欽州，不久被殺于徙所。
之問本是一個無行的文人，雖薄有才華而專力于應制一科，故結果隻是一個禦用的辭臣，絕無高尚的成就。
與沈宋同時的詩人，有李峤、蘇味道、崔融、杜審言，号稱“文章四友”；又有賀知章、包融、張旭、張若虛四人，号稱“吳中四士”。
在諸人中最有名的是李峤，他的一首《汾陰行》，玄宗讀後歎為“真才子”。
杜審言過于恃才，詩實平平。
賀知章（659—約744）則以七絕著稱，其佳者如《回鄉偶書》： 少小離家老大回， 鄉音無改鬓毛衰。
兒童相見不相識， 笑問客從何處來。
張若虛在初唐不甚著名，傳詩亦少；然所作《春江花月夜》一首，語意回環，風調清麗，讀其“願逐月華流照君”之句，令人想見其風度。
初唐中得此名貴詩篇，亦堪欣慰。
又有劉希夷者，亦無赫赫之詩名，作《代悲白頭翁》，寫青春芳年的淹忽，白頭鶴發之哀感，情韻最濃，絕不是沈宋一班詩匠所能作得出來的。
其全詩如下： 洛陽城東桃李花， 飛來飛去落誰家？ 洛陽女兒惜顔色， 行逢落花長歎息。
今年落花顔色改， 明年花開複誰在？ 已見松柏摧為薪， 更聞桑田變成海。
古人無複洛城東， 今人還對落花風。
年年歲歲花相似， 歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顔子， 應憐半死白頭翁。
此翁白頭真可憐， 伊昔紅顔美少年。
公子王孫芳樹下， 清歌妙舞落花前。
光祿池台文錦繡， 将軍樓閣畫神仙。
一朝卧病無相識， 三春行樂在誰邊？ 宛轉蛾眉能幾時？ 須臾鶴發亂如絲。
但看古來歌舞地， 惟有黃昏鳥雀悲。
相傳宋之問酷愛此詩“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”之工，欲奪為己有，乃以土囊壓死希夷。
是則我們的詩人竟以身殉其不朽的傑作矣！ 初唐的末年，陳子昂、張九齡出，一掃華豔的詩風。
子昂作《感遇詩》三十八首，九齡作《感遇詩》十二首，皆注重意境，撇開詞藻，風骨高古。
此外還有一部分白話詩人，如王梵志、寒山、豐幹、拾得等，所作詩皆俚俗诙諧，可以說是初唐绮靡風氣的反動。
不過他們的詩，也隻有通俗方面的好處，缺乏濃厚的藝術意趣，不值得我們過分去贊美。
第二期盛唐詩 詩的發展由初唐至盛唐，正如由地平線突地飛升至喜馬拉雅山的絕頂。
這真是一個驚人的突飛猛進。
盛唐本是文學風氣極濃的時代，這時期的詩人，大抵都具有兩個特點：第一是都有旺盛的天才；第二是都具有極強烈的創造精神。
這種創造的精神已成為當時普遍的風氣，故各個詩人都自己料理自己園裡的花草，各不相沿襲，因以造成盛唐詩壇之茂盛與偉大。
宋嚴羽在他的《滄浪詩話》中有一段話講到盛唐詩的好處，其言曰： 盛唐諸人，惟在興趣。
羚羊挂角，無迹可求。
故其妙處，透徹玲珑，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。
我們嫌嚴羽的話神秘了一點，明白地說，盛唐詩的好處，就是能不考究形式格律，而注重于詩歌内容的充實，故其妙處，能“言有盡而意無窮”。
盛唐詩歌，依他們描寫的題材和傾向，可以粗略地分為四派，今依次叙述如下。
（一）邊塞派唐人邊塞一派，顯然是受了北朝新興英雄文學極大的影響。
這一派的詩在初唐中已很流行，至盛唐開元前後而極盛。
這種詩的特色，是在能以豪放健舉之筆，寫悲壯慷慨的情思，一掃兒女溫柔的故态，發為英雄灑落的壯歌。
盛唐邊塞派之最著者，有高适、王昌齡、岑參、李白諸人。
高适（約700—765），字達夫，一字仲武，渤海蓨人。
少年時落魄不事生産。
過中年始留意篇什，數年間，已詩譽大著。
初為封丘尉，累官至淮南節度使，刑部侍郎，散騎常侍，封渤海縣侯。
死于永泰元年（765）。
高适的詩氣骨高古，音節悲壯。
他曾為猛将哥舒翰掌書記，故詩多詠邊塞，最佳者如《燕歌行》： 漢家煙塵在東北， 漢将辭家破殘賊。
男兒本自重橫行， 天子非常賜顔色。
摐金伐鼓下榆關， 旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海， 單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土， 胡騎憑陵雜風雨。
戰士軍前半死生， 美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓， 孤城落日鬥兵稀。
身當恩遇常輕敵， 力盡關山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久， 玉箸應啼别離後。
少婦城南欲斷腸， 征人薊北空回首。
邊庭飄飖那可度， 絕域蒼茫更何有！ 殺氣三時作陣雲， 寒聲一夜傳刁鬥。
相看白刃血紛紛， 死節從來豈顧勳？ 君不見沙場征戰苦， 至今猶憶李将軍。
王昌齡（約698—765），字少伯，江甯人（一作京兆人）。
開元進士，補秘書郎。
遷汜水尉。
因不護細行，貶龍标尉。
後以世亂還鄉裡，為刺史闾丘曉所殺。
他的詩最長于七絕，有“詩天子”之稱。
特别是他的邊塞短歌，幽咽悲壯，曠世無俦。
例如： 從軍行 琵琶起舞換新聲， 總是關山舊别情。
撩亂邊愁聽不盡， 高高秋月照長城。
其二 青海長雲暗雪山， 孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲， 不破樓蘭終不還。
出塞 秦時明月漢時關， 萬裡長征人未還。
但使龍城飛将在， 不教胡馬度陰山。
閨怨 閨中少婦不曾愁， 春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
昌齡的詩亦長于抒寫宮怨，其《長信秋詞》最著稱于世： 奉帚平明金殿開， 且将團扇共徘徊。
玉顔不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。
岑參（約715—770），南陽人。
少孤貧，笃學，登天寶進士第，官至嘉州刺史。
杜鴻漸鎮西川，表為從事，以職方郎兼侍禦史，領幕職。
卒于蜀中。
參半生戎幕，奔走于戎馬倉皇之中，備嘗征旅行軍的生活；故所作詩雄放宏壯，氣骨遒勁。
與高适齊名，号稱“高岑”。
其代表作如《走馬川行》（奉送出師西征）： 君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪台九月風夜吼，一川碎石大如鬥，随風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大将西出師。
将軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門伫獻捷。
（按此詩三句一換韻，實為作者的創體） 岑參天才橫溢，不任受格律的束縛，其詩之迥拔孤秀者，悉在歌行。
他的律詩實無可稱者。
但當時的人竟拿他比吳均、何遜，置之于律詩匠的隊伍裡，那就是全不懂得岑詩的佳妙了。
現在我們要講到盛唐的偉大詩人，中國文學史上的耀星李白（701—762）。
李白字太白，号青蓮居士。
本隴西成紀人（一說山東人），生長于蜀。
初年隐居岷山，後漫遊長江一帶名勝，至于齊魯，與孔巢父諸人交好，居于徂徕山，号“竹溪六逸”。
天寶初，因道士吳筠之薦，被召至京師。
賀知章見着他稱為“天上谪仙人”。
玄宗也很愛重他的才華，但為宮庭寵幸所不容，乃請還山，浮遊于四方。
安祿山之亂，他擁護永王李璘，謀收拾殘亂的局面，終于失敗，流于夜郎。
後得郭子儀營救，遇赦生還。
從此，晚年的李白更肆意于遊山玩水，寄情于詩酒了。
相傳他飲酒過度，竟以醉死于宣城。
李白是一個富有熱情的浪漫詩人，是一個天才最活躍的作家。
他胸襟空闊，氣魄雄厚，才氣磅礴；故所作詩皆自由肆放，如“天馬行空”，如“黃河之水天上來”，不可羁勒。
他作詩的時候，不但不注意格律與修辭，連古人的詩式與作風也全不放在他的眼裡。
他隻憑着自己的才氣去創造，直有“撫劍獨遊行”“意氣淩九霄”的精神。
他的邊塞詩是最能表現這種豪放精神的，例如《行路難》： 金樽清酒鬥十千， 玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食， 拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川， 将登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上， 忽複乘舟夢日邊。
行路難，行路難！ 多歧路，今安在？ 長風破浪會有時， 直挂雲帆濟滄海！ 在作者的詩集中，壯美的邊塞詩原是不少。
不過，單是邊塞一科，卻絕不能完全範圍着天才肆溢的李白。
他的造詣是多方面的，他的作風有悲壯，有飄逸，有頹放，有香豔，有沉痛，有閑适……境界至多。
總之，李白作詩是随着興趣與靈感的，筆之所到，無不佳妙。
今略舉數詩為例： 将進酒 君不見黃河之水天上來，奔流到海不複回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還複來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，将進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓馔玉不足貴，但願長醉不願醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，鬥酒十千恣歡谑。
主人何為言少錢？徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒将出換美酒，與爾同銷萬古愁。
長幹行 妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裡，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顔未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
雖然我們也能在初唐中找得着幾個作風較為樸素的詩人，如魏徵、虞世南、王績、陳子昂等，可是他們的詩極少，并不是當代詩壇的權威者。
被稱為當代詩壇的權威者的，都是些以骈偶文學負盛名的作家。
在初唐最享文譽的，要推“四傑”。
王勃（649或650—676），字子安，绛州龍門人，是四傑中之首出者。
他是一位很有才氣的少年，六歲即能文；未及冠，才名已揚聞于京邑，授為朝散郎。
他文思極快，下筆成章，最著名的《滕王閣序》就是他在筵席中一氣寫成的。
可惜多才薄命，當他二十八歲時，往交趾省父竟溺死南海中。
他的律詩不足稱，五言絕句則很有些寫得好的，如《思歸》： 長江悲已滞，萬裡念将歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
王勃而外，其餘三傑的詩均無甚可述。
楊炯（650—約693），華陰人。
少舉神童，拜校書郎，終盈川令。
他是一位驕傲的文人，以名列王勃之後為恥。
其實他的詩在四傑中要算最下，無可舉例者。
盧照鄰（約637—約686），字昇之，幽州範陽人。
初為鄧王府典簽，鄧王稱之為“寡人之相如”。
後拜新都尉，因染風疾去官，居于太白山。
後病益甚，不堪其苦，遂自投穎水死。
年四十。
他的七言歌行頗有些可讀的。
駱賓王（約638—684），婺州義烏人。
曾為長安主簿。
徐敬業舉兵讨武氏，賓王為掌書記，作《讨武瞾檄》最有名。
失敗後，相傳他遁至西湖靈隐寺為僧。
他的詩亦無特别的成績。
沈佺期、宋之問是繼四傑而稱霸詩壇的兩個詩匠，是律詩的完成者。
《唐書》說：“魏建安後訖江左，詩律屢變。
至沈約、庾信以音韻相婉附，屬對精密。
及之問、佺期，又加靡麗；回忌聲病，約句準篇，如錦繡成文，學者宗之，号為沈宋。
”五言律詩至沈宋而益臻成熟，七言律詩的體式亦至沈宋而創制完成。
論詩者都稱道為初唐律詩的聖手。
但在我們看來，則詩至沈宋，可以說是遭一大劫。
沈佺期（約656—716），字雲卿，相州内黃人。
初為給事中，神龍中拜修文館直學士。
與宋之問同以善作應制詩齊名，唯才不及之問。
宋之問（一名少連）（約656—713），字延清，虢州弘農人（一作汾州人）。
武後時召與楊炯分直習藝館。
後貶隴州。
中宗時，召為修文館學士。
睿宗即位，被配徙欽州，不久被殺于徙所。
之問本是一個無行的文人，雖薄有才華而專力于應制一科，故結果隻是一個禦用的辭臣，絕無高尚的成就。
與沈宋同時的詩人，有李峤、蘇味道、崔融、杜審言，号稱“文章四友”；又有賀知章、包融、張旭、張若虛四人，号稱“吳中四士”。
在諸人中最有名的是李峤，他的一首《汾陰行》，玄宗讀後歎為“真才子”。
杜審言過于恃才，詩實平平。
賀知章（659—約744）則以七絕著稱，其佳者如《回鄉偶書》： 少小離家老大回， 鄉音無改鬓毛衰。
兒童相見不相識， 笑問客從何處來。
張若虛在初唐不甚著名，傳詩亦少；然所作《春江花月夜》一首，語意回環，風調清麗，讀其“願逐月華流照君”之句，令人想見其風度。
初唐中得此名貴詩篇，亦堪欣慰。
又有劉希夷者，亦無赫赫之詩名，作《代悲白頭翁》，寫青春芳年的淹忽，白頭鶴發之哀感，情韻最濃，絕不是沈宋一班詩匠所能作得出來的。
其全詩如下： 洛陽城東桃李花， 飛來飛去落誰家？ 洛陽女兒惜顔色， 行逢落花長歎息。
今年落花顔色改， 明年花開複誰在？ 已見松柏摧為薪， 更聞桑田變成海。
古人無複洛城東， 今人還對落花風。
年年歲歲花相似， 歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顔子， 應憐半死白頭翁。
此翁白頭真可憐， 伊昔紅顔美少年。
公子王孫芳樹下， 清歌妙舞落花前。
光祿池台文錦繡， 将軍樓閣畫神仙。
一朝卧病無相識， 三春行樂在誰邊？ 宛轉蛾眉能幾時？ 須臾鶴發亂如絲。
但看古來歌舞地， 惟有黃昏鳥雀悲。
相傳宋之問酷愛此詩“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”之工，欲奪為己有，乃以土囊壓死希夷。
是則我們的詩人竟以身殉其不朽的傑作矣！ 初唐的末年，陳子昂、張九齡出，一掃華豔的詩風。
子昂作《感遇詩》三十八首，九齡作《感遇詩》十二首，皆注重意境，撇開詞藻，風骨高古。
此外還有一部分白話詩人，如王梵志、寒山、豐幹、拾得等，所作詩皆俚俗诙諧，可以說是初唐绮靡風氣的反動。
不過他們的詩，也隻有通俗方面的好處，缺乏濃厚的藝術意趣，不值得我們過分去贊美。
第二期盛唐詩 詩的發展由初唐至盛唐，正如由地平線突地飛升至喜馬拉雅山的絕頂。
這真是一個驚人的突飛猛進。
盛唐本是文學風氣極濃的時代，這時期的詩人，大抵都具有兩個特點：第一是都有旺盛的天才；第二是都具有極強烈的創造精神。
這種創造的精神已成為當時普遍的風氣，故各個詩人都自己料理自己園裡的花草，各不相沿襲，因以造成盛唐詩壇之茂盛與偉大。
宋嚴羽在他的《滄浪詩話》中有一段話講到盛唐詩的好處，其言曰： 盛唐諸人，惟在興趣。
羚羊挂角，無迹可求。
故其妙處，透徹玲珑，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。
我們嫌嚴羽的話神秘了一點，明白地說，盛唐詩的好處，就是能不考究形式格律，而注重于詩歌内容的充實，故其妙處，能“言有盡而意無窮”。
盛唐詩歌，依他們描寫的題材和傾向，可以粗略地分為四派，今依次叙述如下。
（一）邊塞派唐人邊塞一派，顯然是受了北朝新興英雄文學極大的影響。
這一派的詩在初唐中已很流行，至盛唐開元前後而極盛。
這種詩的特色，是在能以豪放健舉之筆，寫悲壯慷慨的情思，一掃兒女溫柔的故态，發為英雄灑落的壯歌。
盛唐邊塞派之最著者，有高适、王昌齡、岑參、李白諸人。
高适（約700—765），字達夫，一字仲武，渤海蓨人。
少年時落魄不事生産。
過中年始留意篇什，數年間，已詩譽大著。
初為封丘尉，累官至淮南節度使，刑部侍郎，散騎常侍，封渤海縣侯。
死于永泰元年（765）。
高适的詩氣骨高古，音節悲壯。
他曾為猛将哥舒翰掌書記，故詩多詠邊塞，最佳者如《燕歌行》： 漢家煙塵在東北， 漢将辭家破殘賊。
男兒本自重橫行， 天子非常賜顔色。
摐金伐鼓下榆關， 旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海， 單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土， 胡騎憑陵雜風雨。
戰士軍前半死生， 美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓， 孤城落日鬥兵稀。
身當恩遇常輕敵， 力盡關山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久， 玉箸應啼别離後。
少婦城南欲斷腸， 征人薊北空回首。
邊庭飄飖那可度， 絕域蒼茫更何有！ 殺氣三時作陣雲， 寒聲一夜傳刁鬥。
相看白刃血紛紛， 死節從來豈顧勳？ 君不見沙場征戰苦， 至今猶憶李将軍。
王昌齡（約698—765），字少伯，江甯人（一作京兆人）。
開元進士，補秘書郎。
遷汜水尉。
因不護細行，貶龍标尉。
後以世亂還鄉裡，為刺史闾丘曉所殺。
他的詩最長于七絕，有“詩天子”之稱。
特别是他的邊塞短歌，幽咽悲壯，曠世無俦。
例如： 從軍行 琵琶起舞換新聲， 總是關山舊别情。
撩亂邊愁聽不盡， 高高秋月照長城。
其二 青海長雲暗雪山， 孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲， 不破樓蘭終不還。
出塞 秦時明月漢時關， 萬裡長征人未還。
但使龍城飛将在， 不教胡馬度陰山。
閨怨 閨中少婦不曾愁， 春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。
昌齡的詩亦長于抒寫宮怨，其《長信秋詞》最著稱于世： 奉帚平明金殿開， 且将團扇共徘徊。
玉顔不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。
岑參（約715—770），南陽人。
少孤貧，笃學，登天寶進士第，官至嘉州刺史。
杜鴻漸鎮西川，表為從事，以職方郎兼侍禦史，領幕職。
卒于蜀中。
參半生戎幕，奔走于戎馬倉皇之中，備嘗征旅行軍的生活；故所作詩雄放宏壯，氣骨遒勁。
與高适齊名，号稱“高岑”。
其代表作如《走馬川行》（奉送出師西征）： 君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪台九月風夜吼，一川碎石大如鬥，随風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大将西出師。
将軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門伫獻捷。
（按此詩三句一換韻，實為作者的創體） 岑參天才橫溢，不任受格律的束縛，其詩之迥拔孤秀者，悉在歌行。
他的律詩實無可稱者。
但當時的人竟拿他比吳均、何遜，置之于律詩匠的隊伍裡，那就是全不懂得岑詩的佳妙了。
現在我們要講到盛唐的偉大詩人，中國文學史上的耀星李白（701—762）。
李白字太白，号青蓮居士。
本隴西成紀人（一說山東人），生長于蜀。
初年隐居岷山，後漫遊長江一帶名勝，至于齊魯，與孔巢父諸人交好，居于徂徕山，号“竹溪六逸”。
天寶初，因道士吳筠之薦，被召至京師。
賀知章見着他稱為“天上谪仙人”。
玄宗也很愛重他的才華，但為宮庭寵幸所不容，乃請還山，浮遊于四方。
安祿山之亂，他擁護永王李璘，謀收拾殘亂的局面，終于失敗，流于夜郎。
後得郭子儀營救，遇赦生還。
從此，晚年的李白更肆意于遊山玩水，寄情于詩酒了。
相傳他飲酒過度，竟以醉死于宣城。
李白是一個富有熱情的浪漫詩人，是一個天才最活躍的作家。
他胸襟空闊，氣魄雄厚，才氣磅礴；故所作詩皆自由肆放，如“天馬行空”，如“黃河之水天上來”，不可羁勒。
他作詩的時候，不但不注意格律與修辭，連古人的詩式與作風也全不放在他的眼裡。
他隻憑着自己的才氣去創造，直有“撫劍獨遊行”“意氣淩九霄”的精神。
他的邊塞詩是最能表現這種豪放精神的，例如《行路難》： 金樽清酒鬥十千， 玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食， 拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川， 将登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上， 忽複乘舟夢日邊。
行路難，行路難！ 多歧路，今安在？ 長風破浪會有時， 直挂雲帆濟滄海！ 在作者的詩集中，壯美的邊塞詩原是不少。
不過，單是邊塞一科，卻絕不能完全範圍着天才肆溢的李白。
他的造詣是多方面的，他的作風有悲壯，有飄逸，有頹放，有香豔，有沉痛，有閑适……境界至多。
總之，李白作詩是随着興趣與靈感的，筆之所到，無不佳妙。
今略舉數詩為例： 将進酒 君不見黃河之水天上來，奔流到海不複回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還複來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，将進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓馔玉不足貴，但願長醉不願醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，鬥酒十千恣歡谑。
主人何為言少錢？徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒将出換美酒，與爾同銷萬古愁。
長幹行 妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裡，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顔未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。