第三講
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其源出于應璩，又協左思風力。
文體省淨，殆無長語。
笃意真古，辭興婉惬。
每觀其文，想其人德，世歎其質直。
至如“歡言酌春酒”，“日暮天無雲”，風華清靡，豈直為田家語耶？古今隐逸詩人之宗也。
蘇轼序陶潛的詩集也說： 吾于詩人無所甚好，獨好淵明詩。
淵明作詩不多，然質而實绮，癯而實腴。
自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆不及也。
古今文人對于陶潛持贊美論者，真是不勝舉例。
陶詩之影響後世詩壇也異常地大，唐宋詩人中如王維、孟浩然、韋應物、王安石、蘇轼輩，都學陶潛的田園詩。
我以為，曹植以後，李杜以前，這四百多年的詩壇中，再也找不到一個像陶潛這樣偉大的詩人了。
陶潛以後，繼起的宋代詩人有謝靈運、顔延之和鮑照。
謝靈運（385—433），小字客兒，陽夏人。
為名将謝玄之孫，襲封康樂公，世稱謝康樂。
他性喜豪奢，車服鮮麗，衣裳器物，多改舊制，好遊山水。
曾為永嘉太守與臨川内史，不親理政事，辄肆意遨遊，放蕩為娛。
所至辄為題詠，多寫山色水光，其詩遂開“山水”一派。
劉勰《文心雕龍》說： 宋初文詠，體有因革，莊老告退，而山水方滋。
俪采百字之偶，争價一句之奇。
情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。
說玄理的詩至宋代已不為人所歡迎了，故謝靈運的山水新題，名重一時。
每作一詩，都下貴賤，莫不競寫。
宋文帝稱他的詩與書為“二寶”。
靈運詩的特色，即在有新的文學内容這一點。
可惜他作詩過于雕琢，修辭特甚，轉傷内容。
我們遍讀謝靈運的詩，實在找不出一首全美的。
今舉較佳的一首為例： 晚出西射堂 步出西城門，遙望城西岑。
連鄣疊巘崿，青翠杳深沉。
曉霜楓葉丹，夕曛岚氣陰。
節往戚不淺，感來念已深。
羁雌戀舊侶，迷鳥懷故林。
含情尚勞愛，如何離賞心？ 撫鏡華缁鬓，攬帶緩促衿。
安排徒空言，幽獨賴鳴琴。
作山水詩本要樸素，要自然，才不失山水本色。
像謝靈運那樣“俪采百字之偶，争價一句之奇”，用整篇的骈偶句子，來寫天然的山水，刻劃過分，自失天真。
相傳他的名句如“池塘生春草，園柳變鳴禽”；如“林壑斂暝色，雲霞收夕霏”，皆起句甚佳，而對句不美，這全是對偶之為魔瘴。
作者以“匠心獨運”的隽才，來寫山水的妙趣，本有大成功的可能；卻不料受辭賦骈俪的影響太深，他的詩遂入于魔道而不能自振。
顔延之（384—456），字延年，臨沂人。
初為太子舍人，曆始安、永嘉二郡太守，官至金紫光祿大夫。
他與謝靈運齊名，号稱“顔謝”。
他的詩可更不成了。
鮑照說他的詩“鋪錦列繡，亦雕缋眼”；鐘嵘說他“喜用古事，彌見拘束”；湯惠休說他的詩“如錯采镂金”，意皆譏其詩隻有華麗的表面也。
在這個時期的詩人中，能繼陶潛的光輝的，怕隻有鮑照一人吧。
鮑照（約414—466），字明遠，東海人。
初為中書舍人，後為參軍。
死于兵亂，年四十餘。
他的才氣特大，所作詩奔放俊逸，一掃浮靡之風。
同時的文人多忌他，斥其詩為“險俗”。
他在當時的文學地位并不高，鐘嵘也說“嗟其才秀人微，取湮當代”。
可是他的詩實在比顔謝都要高一籌。
我們試舉他的幾首詩為例： 代結客少年場行 骢馬金絡頭，錦帶佩吳鈎。
失意杯酒間，白刃起相仇。
追兵一旦至，負劍遠行遊。
去鄉三十載，複得還舊丘。
升高臨四關，表裡望皇州。
九衢平若水，雙阙似雲浮。
扶宮羅将相，夾道列王侯。
日中市朝滿，車馬若川流。
擊鐘陳鼎食，方駕自相求。
今我獨何為，坎懷百憂？ 拟行路難 對案不能食，拔劍擊柱長歎息。
丈夫生世會幾時？安能蹀躞垂羽翼？ 棄置罷官去，還家自休息。
朝出與親辭，暮還在親側。
弄兒床前戲，看婦機中織。
自古聖賢盡貧賤，何況我輩孤且直！ 鮑照以矯健之筆，寫豪壯之情，其詩清新俊逸，兼而有之。
所作古樂府尤佳。
降及齊梁，無此作風矣。
第四期齊梁陳詩 齊梁陳三朝（479—589）的文學，益趨于绮豔，體制益工整，色彩益妍麗。
他們于詩文必骈偶之外，又加上沈約們所倡的聲律說，以為作詩文的必然法則。
沈約在《宋書·謝靈運傳》裡說： 五色相宜，八音協暢，由乎玄黃律呂，各适物宜。
欲使宮羽相變，低昂舛節，若前有浮聲，則後須切響。
一簡之内，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。
妙達此旨，始可言文。
沈約們作詩文就是使用這種嚴格的聲律限制的，《南齊書·陸厥傳》說： 永明（483—493）末，盛為文章。
吳興沈約、陳郡謝朓、琅琊王融，以氣類相推毂。
汝南周颙，善識聲韻。
為文皆用宮商，以平上去入為四聲，以此制韻。
有“平頭”“上尾”“蜂腰”“鶴膝”。
五字之中，音韻悉異；兩句之内，角徵不同，不可增減。
世呼為“永明體”。
齊代文學以永明時期為中心，這時期的詩人，著名者有謝朓、任昉、沈約、陸倕、範雲、蕭琛、王融、蕭衍諸人，他們都是竟陵王蕭子良的門下士，号稱“竟陵八友”。
其中除謝朓、王融早死外，後來蕭衍做了皇帝（梁武帝），沈約等随之入梁，亦為梁代文壇的主角。
沈約、謝朓文譽尤高。
沈約（441—513），字休文，武康人。
幼貧苦，笃學，善屬文。
後事宋齊梁三朝，官至尚書仆射。
他的詩文并稱于世。
當時的文人王筠、張率、何遜、劉孝綽、吳均、劉勰，均出于他的提攜，俨然一代的文宗。
若唯以詩論，則沈約不如謝朓。
謝朓（464—499），字玄晖，陳郡陽夏人。
嘗為宣城太守，世稱謝宣城，亦号小謝（謝靈運号大謝）。
建武中官至尚書吏部郎，兼知衛尉事。
死年三十六。
他的詩譽極高。
蕭衍最愛誦他的詩，說“三日不讀，便覺口臭”；沈約也說“二百年來無此詩”；唐代詩人李白對于他的詩亦異常贊美。
其實謝朓的詩并不如他們所誇獎的那樣好，他用骈偶寫的山水詩，實找不出一首全篇佳美的傑作，隻不過流傳一些如“大江流日夜，客心悲未央”等片斷的佳句而已。
永明以後，梁陳間作者唯知迷惑于沈約、謝朓一派的風氣，一味講求骈偶，精研聲律，文風更浮靡不堪。
這時律詩的體制已逐漸完成，從此再沒有人作陶潛那種樸實自然的詩了，再沒有人作鮑照那種放肆自由的詩了，大家都把自己的才力用在詩的形式格律上面，文學的生機乃斫伐殆盡。
當時的詩家如何遜、陰铿、徐陵、庾信等都是以善作律體詩負盛名的。
何遜（？—約518），字仲言，東海郯人。
天監中官尚書水部郎，終廬陵王記室。
他的詩文工麗，格律嚴整，沈約、範雲都很稱贊他。
其詩如《日夕出富陽浦口和朗公》： 客心愁日暮，徙倚空望歸。
山煙涵樹色，江水映霞晖。
獨鶴淩空逝，雙凫出浪飛。
故鄉千餘裡，茲夕寒無衣。
陰铿字子堅，武威人。
仕陳為晉陵太守、員外散騎常侍。
他與何遜齊名，号稱“陰何”。
他頗善煉字造句，律詩作得很好，例如《晚泊五洲》： 客行逢日暮，結纜晚洲中。
戍樓因嵁險，村路入江窮。
水随雲度黑，山帶日歸紅。
遙憐一柱觀，欲輕千裡風。
徐陵（507—583），字孝穆，東海郯人。
八歲能屬文。
仕陳官至吏部尚書，封建昌縣侯。
他以作豔詩著名，有名的《玉台新詠》就是他編的。
詩如《春日》： 岸煙起暮色，岸水帶斜晖。
徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。
落花承步履，流澗寫行衣。
何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。
庾信（513—581），字子山，南陽新野人。
本是南朝的貴族，聘于北周，被留不遣，官至骠騎大将軍，開府儀同三司，世稱庾開府。
他是六朝詩人的後勁。
少以善作豔體與徐陵并稱，号“徐庾”。
後受北朝文學的影響，其詩遂另成一格。
杜甫稱其詩為“清新”“老成”。
但終以不能擺脫格律音韻的拘束，其成績還是不能令我們滿意。
其他的梁陳間詩人尚有江淹、柳恽、邱遲、吳均（時稱均詩為“吳均體”）、劉孝綽、王筠、王褒、江總、張正見等，皆有名于時。
齊梁陳的詩人，一方面盡力去作骈偶律詩；一方面也知道模拟當代的民
文體省淨，殆無長語。
笃意真古，辭興婉惬。
每觀其文，想其人德，世歎其質直。
至如“歡言酌春酒”，“日暮天無雲”，風華清靡，豈直為田家語耶？古今隐逸詩人之宗也。
蘇轼序陶潛的詩集也說： 吾于詩人無所甚好，獨好淵明詩。
淵明作詩不多，然質而實绮，癯而實腴。
自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆不及也。
古今文人對于陶潛持贊美論者，真是不勝舉例。
陶詩之影響後世詩壇也異常地大，唐宋詩人中如王維、孟浩然、韋應物、王安石、蘇轼輩，都學陶潛的田園詩。
我以為，曹植以後，李杜以前，這四百多年的詩壇中，再也找不到一個像陶潛這樣偉大的詩人了。
陶潛以後，繼起的宋代詩人有謝靈運、顔延之和鮑照。
謝靈運（385—433），小字客兒，陽夏人。
為名将謝玄之孫，襲封康樂公，世稱謝康樂。
他性喜豪奢，車服鮮麗，衣裳器物，多改舊制，好遊山水。
曾為永嘉太守與臨川内史，不親理政事，辄肆意遨遊，放蕩為娛。
所至辄為題詠，多寫山色水光，其詩遂開“山水”一派。
劉勰《文心雕龍》說： 宋初文詠，體有因革，莊老告退，而山水方滋。
俪采百字之偶，争價一句之奇。
情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。
說玄理的詩至宋代已不為人所歡迎了，故謝靈運的山水新題，名重一時。
每作一詩，都下貴賤，莫不競寫。
宋文帝稱他的詩與書為“二寶”。
靈運詩的特色，即在有新的文學内容這一點。
可惜他作詩過于雕琢，修辭特甚，轉傷内容。
我們遍讀謝靈運的詩，實在找不出一首全美的。
今舉較佳的一首為例： 晚出西射堂 步出西城門，遙望城西岑。
連鄣疊巘崿，青翠杳深沉。
曉霜楓葉丹，夕曛岚氣陰。
節往戚不淺，感來念已深。
羁雌戀舊侶，迷鳥懷故林。
含情尚勞愛，如何離賞心？ 撫鏡華缁鬓，攬帶緩促衿。
安排徒空言，幽獨賴鳴琴。
作山水詩本要樸素，要自然，才不失山水本色。
像謝靈運那樣“俪采百字之偶，争價一句之奇”，用整篇的骈偶句子，來寫天然的山水，刻劃過分，自失天真。
相傳他的名句如“池塘生春草，園柳變鳴禽”；如“林壑斂暝色，雲霞收夕霏”，皆起句甚佳，而對句不美，這全是對偶之為魔瘴。
作者以“匠心獨運”的隽才，來寫山水的妙趣，本有大成功的可能；卻不料受辭賦骈俪的影響太深，他的詩遂入于魔道而不能自振。
顔延之（384—456），字延年，臨沂人。
初為太子舍人，曆始安、永嘉二郡太守，官至金紫光祿大夫。
他與謝靈運齊名，号稱“顔謝”。
他的詩可更不成了。
鮑照說他的詩“鋪錦列繡，亦雕缋眼”；鐘嵘說他“喜用古事，彌見拘束”；湯惠休說他的詩“如錯采镂金”，意皆譏其詩隻有華麗的表面也。
在這個時期的詩人中，能繼陶潛的光輝的，怕隻有鮑照一人吧。
鮑照（約414—466），字明遠，東海人。
初為中書舍人，後為參軍。
死于兵亂，年四十餘。
他的才氣特大，所作詩奔放俊逸，一掃浮靡之風。
同時的文人多忌他，斥其詩為“險俗”。
他在當時的文學地位并不高，鐘嵘也說“嗟其才秀人微，取湮當代”。
可是他的詩實在比顔謝都要高一籌。
我們試舉他的幾首詩為例： 代結客少年場行 骢馬金絡頭，錦帶佩吳鈎。
失意杯酒間，白刃起相仇。
追兵一旦至，負劍遠行遊。
去鄉三十載，複得還舊丘。
升高臨四關，表裡望皇州。
九衢平若水，雙阙似雲浮。
扶宮羅将相，夾道列王侯。
日中市朝滿，車馬若川流。
擊鐘陳鼎食，方駕自相求。
今我獨何為，坎懷百憂？ 拟行路難 對案不能食，拔劍擊柱長歎息。
丈夫生世會幾時？安能蹀躞垂羽翼？ 棄置罷官去，還家自休息。
朝出與親辭，暮還在親側。
弄兒床前戲，看婦機中織。
自古聖賢盡貧賤，何況我輩孤且直！ 鮑照以矯健之筆，寫豪壯之情，其詩清新俊逸，兼而有之。
所作古樂府尤佳。
降及齊梁，無此作風矣。
第四期齊梁陳詩 齊梁陳三朝（479—589）的文學，益趨于绮豔，體制益工整，色彩益妍麗。
他們于詩文必骈偶之外，又加上沈約們所倡的聲律說，以為作詩文的必然法則。
沈約在《宋書·謝靈運傳》裡說： 五色相宜，八音協暢，由乎玄黃律呂，各适物宜。
欲使宮羽相變，低昂舛節，若前有浮聲，則後須切響。
一簡之内，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。
妙達此旨，始可言文。
沈約們作詩文就是使用這種嚴格的聲律限制的，《南齊書·陸厥傳》說： 永明（483—493）末，盛為文章。
吳興沈約、陳郡謝朓、琅琊王融，以氣類相推毂。
汝南周颙，善識聲韻。
為文皆用宮商，以平上去入為四聲，以此制韻。
有“平頭”“上尾”“蜂腰”“鶴膝”。
五字之中，音韻悉異；兩句之内，角徵不同，不可增減。
世呼為“永明體”。
齊代文學以永明時期為中心，這時期的詩人，著名者有謝朓、任昉、沈約、陸倕、範雲、蕭琛、王融、蕭衍諸人，他們都是竟陵王蕭子良的門下士，号稱“竟陵八友”。
其中除謝朓、王融早死外，後來蕭衍做了皇帝（梁武帝），沈約等随之入梁，亦為梁代文壇的主角。
沈約、謝朓文譽尤高。
沈約（441—513），字休文，武康人。
幼貧苦，笃學，善屬文。
後事宋齊梁三朝，官至尚書仆射。
他的詩文并稱于世。
當時的文人王筠、張率、何遜、劉孝綽、吳均、劉勰，均出于他的提攜，俨然一代的文宗。
若唯以詩論，則沈約不如謝朓。
謝朓（464—499），字玄晖，陳郡陽夏人。
嘗為宣城太守，世稱謝宣城，亦号小謝（謝靈運号大謝）。
建武中官至尚書吏部郎，兼知衛尉事。
死年三十六。
他的詩譽極高。
蕭衍最愛誦他的詩，說“三日不讀，便覺口臭”；沈約也說“二百年來無此詩”；唐代詩人李白對于他的詩亦異常贊美。
其實謝朓的詩并不如他們所誇獎的那樣好，他用骈偶寫的山水詩，實找不出一首全篇佳美的傑作，隻不過流傳一些如“大江流日夜，客心悲未央”等片斷的佳句而已。
永明以後，梁陳間作者唯知迷惑于沈約、謝朓一派的風氣，一味講求骈偶，精研聲律，文風更浮靡不堪。
這時律詩的體制已逐漸完成，從此再沒有人作陶潛那種樸實自然的詩了，再沒有人作鮑照那種放肆自由的詩了，大家都把自己的才力用在詩的形式格律上面，文學的生機乃斫伐殆盡。
當時的詩家如何遜、陰铿、徐陵、庾信等都是以善作律體詩負盛名的。
何遜（？—約518），字仲言，東海郯人。
天監中官尚書水部郎，終廬陵王記室。
他的詩文工麗，格律嚴整，沈約、範雲都很稱贊他。
其詩如《日夕出富陽浦口和朗公》： 客心愁日暮，徙倚空望歸。
山煙涵樹色，江水映霞晖。
獨鶴淩空逝，雙凫出浪飛。
故鄉千餘裡，茲夕寒無衣。
陰铿字子堅，武威人。
仕陳為晉陵太守、員外散騎常侍。
他與何遜齊名，号稱“陰何”。
他頗善煉字造句，律詩作得很好，例如《晚泊五洲》： 客行逢日暮，結纜晚洲中。
戍樓因嵁險，村路入江窮。
水随雲度黑，山帶日歸紅。
遙憐一柱觀，欲輕千裡風。
徐陵（507—583），字孝穆，東海郯人。
八歲能屬文。
仕陳官至吏部尚書，封建昌縣侯。
他以作豔詩著名，有名的《玉台新詠》就是他編的。
詩如《春日》： 岸煙起暮色，岸水帶斜晖。
徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。
落花承步履，流澗寫行衣。
何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。
庾信（513—581），字子山，南陽新野人。
本是南朝的貴族，聘于北周，被留不遣，官至骠騎大将軍，開府儀同三司，世稱庾開府。
他是六朝詩人的後勁。
少以善作豔體與徐陵并稱，号“徐庾”。
後受北朝文學的影響，其詩遂另成一格。
杜甫稱其詩為“清新”“老成”。
但終以不能擺脫格律音韻的拘束，其成績還是不能令我們滿意。
其他的梁陳間詩人尚有江淹、柳恽、邱遲、吳均（時稱均詩為“吳均體”）、劉孝綽、王筠、王褒、江總、張正見等，皆有名于時。
齊梁陳的詩人，一方面盡力去作骈偶律詩；一方面也知道模拟當代的民