二 蕭
關燈
小
中
大
下聯“鹿藏蕉”第二字平仄失對，故本書不取。
鹿藏蕉，出自《列子&bull周穆王》“鄭人有薪于野者，遇駭鹿，禦而擊之，斃之。
恐人見之也，遽而藏諸隍中，覆之以蕉，不勝其喜。
俄而遺其所藏之處，遂以為夢焉”。
鄭國有個人在野外砍柴，殺死了一隻鹿，怕别人看見，就急忙把它藏起來，用蕉覆蓋在上面，後來卻忘了藏哪裡了，還以為剛才做了一個夢。
平仄上，“魚貫柳”是平仄仄，“鹿藏蕉”是仄平平。
語法上，上下聯都是主謂結構：“魚”“鹿”兩個動物名詞作主語；謂語部分“貫柳”“藏蕉”都是動補結構，魚貫以柳枝，鹿藏于蕉下。
⑤水遠對山遙：“山長”與“水遠”經常相對，形容路遠且坎坷。
“山遙”與“山長”類似。
平仄上，“水遠”是仄仄，“山遙”是平平。
語法上，兩個詞語都是主謂結構。
⑥湘靈能鼓瑟，嬴女解吹箫：上聯出自戰國時楚國詩人屈原《楚辭&bull遠遊》中的“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷”，唐李賢注“湘靈，舜妃，溺于湘水，為湘夫人”。
湘靈指的是舜的兩位夫人娥皇、女英，在舜帝死後自沉于湘江，故又稱湘夫人、湘妃。
下聯出自《列女傳&bull蕭史》：“蕭史者，秦穆公時人也。
善吹箫，能緻孔雀白鶴于庭。
穆公有女字弄玉，好之，公遂以女妻焉。
日教弄玉作鳳鳴，居數年，吹似鳳聲，鳳凰來止其屋。
公為作鳳台，夫婦止其上，不下數年。
一日，皆随鳳凰飛去。
故秦人為作鳳女祠于雍宮中，時有箫聲而已。
”秦穆公的女兒弄玉喜歡上了善于吹箫的蕭史，也跟着一起學。
後來二人随鳳凰飛走。
嬴女，就是指弄玉，秦國公室為嬴姓，所以稱“嬴女”。
能、解，在這裡表示善于、擅長、在某方面比較能的意思。
平仄上，上聯是平平平仄仄，下聯是平仄仄平平。
語法上，上下聯都是主謂結構。
⑦雪點寒梅橫小院，風吹弱柳覆平橋：此聯出自唐溫庭筠《和道溪君别業》中的“風飄弱柳平橋晚，雪點梅花小院春”。
古詩中“雪”“梅”經常相提并論，宋盧梅坡《雪梅》其一有“梅雪争春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。
“柳”與“橋”也是經常一起出現的意象，如唐溫庭筠《春洲曲》“門外平橋連柳堤，歸來晚樹黃莺啼”。
弱柳，柳條柔弱，故有此稱。
平橋，即鹹陽橋，亦名西渭橋，唐溫庭筠《走馬樓三更曲》“馬過平橋通畫堂，虎幡龍戟風悠揚”，曾益注“《一統志》：西渭橋在舊長安西，亦曰平橋，唐時名鹹陽橋”。
平仄上，上聯是仄仄平平平仄仄，下聯是平平仄仄仄平平。
語法上，“雪點寒梅”對“風吹弱柳”，都是主謂結構；“橫小院”對“覆平橋”，皆為動賓結構，賓語表處所，表“橫（過）”“覆（蓋）”的對象。
有意思的是，第一個結構的賓語和第二個結構的主語是共用的；分開來說，即是“雪點寒梅，寒梅橫小院”“風吹弱柳，弱柳覆平橋”。
《笠翁對韻》中有不少這樣的對聯，有一種環環相扣的美感。
⑧月牖（yǒu）通宵，绛蠟罷時光不減；風簾當晝，雕盤停後篆難消：上聯可能出自宋蔡伸《生查子》“霜寒月滿窗，夜永人無寐。
绛蠟有餘情，偏照鴛鴦被”，描繪了因為月光滿窗，故而绛蠟雖然燒殘，仍然光照滿屋的情形。
月牖，透出月光的窗戶；牖，窗戶，《尚書&bull顧命》“牖間南向，敷重篾席”，孔穎達疏“牖，謂窗也”。
绛蠟，紅色的蠟燭，宋蘇轼《次韻代留别》“绛蠟燒殘玉斝飛，離歌唱徹萬行啼”。
下聯典出宋李清照《滿庭芳》“篆香燒盡，日影下簾鈎”。
風簾，指遮蔽門窗的簾子，南朝齊謝朓《和王主簿季哲怨情》“花叢亂數蝶，風簾入雙燕”。
雕盤，指盤香；篆，盤香為線條之形，篆書線條宛轉，故而盤香又叫“篆”。
平仄上，上聯是仄仄平平，仄仄仄平平仄仄；下聯是平平平仄，平平平仄仄平平。
語法上，上下聯皆有兩個結構。
“月牖通宵”對“風簾當晝”，都是主謂結構。
“绛蠟罷時光不減”對“雕盤停後篆難消”，都是狀中結構；其狀語是“绛蠟罷時”“雕盤停後”，表時間；“光不減”“篆難消”是主謂結構，為中心語。
上下聯的兩個結構之間都是因果關系：因牖有月而光不減，風簾遮蔽所以篆難消。
【譯文】 耕種和讀書相對，放牧和打柴相對。
琥珀和瓊瑤相對。
兔毛和鴻爪相對，桂棹和蘭槳相對。
魚用柳枝穿起來，鹿藏在蕉葉之下。
水遠和山長相對。
湘妃能彈瑟，弄玉善吹箫。
雪花點點，梅花枝橫小院；輕風吹拂，弱柳覆蓋平橋。
月光照耀窗戶，即便紅燭燒盡屋内卻依然明亮；門簾白天低垂，雕盤香已燃盡而煙霧仍然缭繞。
鹿藏蕉，出自《列子&bull周穆王》“鄭人有薪于野者，遇駭鹿，禦而擊之，斃之。
恐人見之也，遽而藏諸隍中，覆之以蕉，不勝其喜。
俄而遺其所藏之處，遂以為夢焉”。
鄭國有個人在野外砍柴，殺死了一隻鹿，怕别人看見，就急忙把它藏起來，用蕉覆蓋在上面，後來卻忘了藏哪裡了，還以為剛才做了一個夢。
平仄上，“魚貫柳”是平仄仄，“鹿藏蕉”是仄平平。
語法上，上下聯都是主謂結構：“魚”“鹿”兩個動物名詞作主語；謂語部分“貫柳”“藏蕉”都是動補結構，魚貫以柳枝，鹿藏于蕉下。
⑤水遠對山遙：“山長”與“水遠”經常相對，形容路遠且坎坷。
“山遙”與“山長”類似。
平仄上，“水遠”是仄仄，“山遙”是平平。
語法上，兩個詞語都是主謂結構。
⑥湘靈能鼓瑟，嬴女解吹箫：上聯出自戰國時楚國詩人屈原《楚辭&bull遠遊》中的“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷”，唐李賢注“湘靈，舜妃，溺于湘水，為湘夫人”。
湘靈指的是舜的兩位夫人娥皇、女英，在舜帝死後自沉于湘江，故又稱湘夫人、湘妃。
下聯出自《列女傳&bull蕭史》：“蕭史者，秦穆公時人也。
善吹箫，能緻孔雀白鶴于庭。
穆公有女字弄玉，好之，公遂以女妻焉。
日教弄玉作鳳鳴，居數年，吹似鳳聲，鳳凰來止其屋。
公為作鳳台，夫婦止其上，不下數年。
一日，皆随鳳凰飛去。
故秦人為作鳳女祠于雍宮中，時有箫聲而已。
”秦穆公的女兒弄玉喜歡上了善于吹箫的蕭史，也跟着一起學。
後來二人随鳳凰飛走。
嬴女，就是指弄玉，秦國公室為嬴姓，所以稱“嬴女”。
能、解，在這裡表示善于、擅長、在某方面比較能的意思。
平仄上，上聯是平平平仄仄，下聯是平仄仄平平。
語法上，上下聯都是主謂結構。
⑦雪點寒梅橫小院，風吹弱柳覆平橋：此聯出自唐溫庭筠《和道溪君别業》中的“風飄弱柳平橋晚，雪點梅花小院春”。
古詩中“雪”“梅”經常相提并論，宋盧梅坡《雪梅》其一有“梅雪争春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。
“柳”與“橋”也是經常一起出現的意象，如唐溫庭筠《春洲曲》“門外平橋連柳堤，歸來晚樹黃莺啼”。
弱柳，柳條柔弱，故有此稱。
平橋，即鹹陽橋，亦名西渭橋，唐溫庭筠《走馬樓三更曲》“馬過平橋通畫堂，虎幡龍戟風悠揚”，曾益注“《一統志》：西渭橋在舊長安西，亦曰平橋，唐時名鹹陽橋”。
平仄上，上聯是仄仄平平平仄仄，下聯是平平仄仄仄平平。
語法上，“雪點寒梅”對“風吹弱柳”，都是主謂結構；“橫小院”對“覆平橋”，皆為動賓結構，賓語表處所，表“橫（過）”“覆（蓋）”的對象。
有意思的是，第一個結構的賓語和第二個結構的主語是共用的；分開來說，即是“雪點寒梅，寒梅橫小院”“風吹弱柳，弱柳覆平橋”。
《笠翁對韻》中有不少這樣的對聯，有一種環環相扣的美感。
⑧月牖（yǒu）通宵，绛蠟罷時光不減；風簾當晝，雕盤停後篆難消：上聯可能出自宋蔡伸《生查子》“霜寒月滿窗，夜永人無寐。
绛蠟有餘情，偏照鴛鴦被”，描繪了因為月光滿窗，故而绛蠟雖然燒殘，仍然光照滿屋的情形。
月牖，透出月光的窗戶；牖，窗戶，《尚書&bull顧命》“牖間南向，敷重篾席”，孔穎達疏“牖，謂窗也”。
绛蠟，紅色的蠟燭，宋蘇轼《次韻代留别》“绛蠟燒殘玉斝飛，離歌唱徹萬行啼”。
下聯典出宋李清照《滿庭芳》“篆香燒盡，日影下簾鈎”。
風簾，指遮蔽門窗的簾子，南朝齊謝朓《和王主簿季哲怨情》“花叢亂數蝶，風簾入雙燕”。
雕盤，指盤香；篆，盤香為線條之形，篆書線條宛轉，故而盤香又叫“篆”。
平仄上，上聯是仄仄平平，仄仄仄平平仄仄；下聯是平平平仄，平平平仄仄平平。
語法上，上下聯皆有兩個結構。
“月牖通宵”對“風簾當晝”，都是主謂結構。
“绛蠟罷時光不減”對“雕盤停後篆難消”，都是狀中結構；其狀語是“绛蠟罷時”“雕盤停後”，表時間；“光不減”“篆難消”是主謂結構，為中心語。
上下聯的兩個結構之間都是因果關系：因牖有月而光不減，風簾遮蔽所以篆難消。
【譯文】 耕種和讀書相對，放牧和打柴相對。
琥珀和瓊瑤相對。
兔毛和鴻爪相對，桂棹和蘭槳相對。
魚用柳枝穿起來，鹿藏在蕉葉之下。
水遠和山長相對。
湘妃能彈瑟，弄玉善吹箫。
雪花點點，梅花枝橫小院；輕風吹拂，弱柳覆蓋平橋。
月光照耀窗戶，即便紅燭燒盡屋内卻依然明亮；門簾白天低垂，雕盤香已燃盡而煙霧仍然缭繞。