十五 删
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【題解】
“删”是“平水韻”中上平聲的第十五韻部。
“删”在《廣韻》中作“所奸切”，平聲，删韻。
《笠翁對韻》中所用到的韻腳字有灣、閑、艱、珊、關、彎、頑、間、悭、蠻、鬟、山、顔、還、斑等15個，《聲律啟蒙》中用到的有攀、菅、顔、潺、環、删、關、山、悭、鬟、鹇、環、還、斑、奸、頑、蠻、間等18個。
其中兩書共同用到的韻腳字有關、頑、間、悭、蠻、鬟、山、顔、還、斑等10個，《笠翁對韻》用到而《聲律啟蒙》沒用的是灣、閑、艱、珊、彎等5個字，後者用到而前者沒有用到的是攀、菅、潺、環、删、鹇、環、奸等8個字。
《笠翁對韻》所用的“珊”屬于十四寒。
其一 林對塢，嶺對灣①。
晝永對春閑②。
謀深對望重，任大對投艱③。
裾袅袅，佩珊珊④。
守塞對當關⑤。
密雲千裡合，新月一鈎彎⑥。
叔寶君臣皆縱逸，重華父母是嚚頑⑦。
名動帝畿，西蜀三蘇來日下；壯遊京洛，東吳二陸起雲間⑧。
【注釋】 ①林對塢（wù），嶺對灣：塢，指四面高中間低的地方、村落，唐羊士谔《山閣聞笛》“臨風玉管吹參差，山塢春深日又遲”；也指四面如屏的花木深處，或四面擋風的建築物，如花塢、竹塢、船塢。
嶺，指高大的山脈，也指相連的山。
灣，河水彎曲的地方。
今本“灣”多作“巒”，然“巒”屬十四寒，當從琅環閣藏本作“灣”為是。
平仄上，“林”“灣”都是平聲，“塢”“嶺”皆為仄聲。
語法上，兩組四個詞語都是名詞。
②晝永對春閑：晝永，指白晝漫長，出自宋洪邁《容齋三筆》所引李元亮詩：“元亮亦工詩，如‘人閑知晝永，花落見春深’。
”人在悠閑時候，又遇白天時間漫長，最難消遣，故而宋李清照《醉花陰》有“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸”。
平仄上，“晝永”是仄仄，“春閑”是平平。
語法上，二者都是主謂結構。
③謀深對望重，任大對投艱：謀深，古人經常說“深謀遠慮”，深謀是形容深遠周密的謀劃，《國語&bull晉語一》：“讒言益起，狐突杜門不出。
君子曰：‘善深謀也。
’”狐突是晉文公重耳的外祖父，晉國太子申生被讒毀而死，重耳被誣陷而至流亡在外，狐突就閉門不出，君子稱贊他擅長深遠的謀劃。
望重，古人常說“德高望重”，形容道德高尚，名望很大，宋司馬光《辭入對小殿劄子》“臣竊惟富弼三世輔臣，德高望重”。
任大，擔之以重大的責任，《讀通鑒論&bull宣帝》曰“見善若驚，見不善如仇，君子猶謂其量之有涯而不可以任大；況其所謂善者不必善，所謂不善者非不善乎”。
投艱，賦予重任，《尚書&bull大诰》“予造天役，遺大投艱于朕身”，孔穎達疏“投擲此艱難之事于我身”。
平仄上，“謀深”是平平，“望重”是仄仄；“任大”是仄仄，“投艱”是平平。
語法上，“謀深”“望重”都是主謂結構；“任大”“投艱”都是賦予人以重大的擔子，動賓結構。
④裾袅袅，佩珊珊：上聯語出《先秦漢魏晉南北朝詩》所載《楚妃吟》：“窗中曙，花早飛。
林中明，鳥早歸。
庭前日，暖中閨，香氣亦霏霏。
香氣飄，當軒清唱調。
獨顧慕，含怨複含嬌。
蝶飛蘭複熏，袅袅輕風入翠裙。
春可遊，歌聲梁上浮。
春遊方有樂，沉沉下羅幕。
”裾袅袅，輕風吹入裙裾之中，使之随風搖曳擺動，姿态動人。
下聯化自唐杜甫《鄭驸馬宅宴洞中》“自是秦樓壓鄭谷，時聞雜佩聲珊珊”。
佩珊珊，古人衣帶上常配玉器等裝飾品，行動時發出珊珊的聲音，非常悅耳動聽。
平仄上，“裾袅袅”是平仄仄，“佩珊珊”是仄平平。
語法上，二者都是主謂結構，由疊音詞充當謂語，陳述主語的狀态或聲音。
⑤守塞對當關：守塞，防守邊塞，《漢書&bull晁錯傳》“然令遠方之卒守塞，一歲而更，不知胡人之能，不如選常居者，家室田作，且以備之”。
當關，守關，唐李白《蜀道難》“劍閣峥嵘而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開”。
平仄上，“守塞”是仄仄，“當關”是平平。
語法上，兩個詞語都是動賓結構。
⑥密雲千裡合，新月一鈎彎：上聯出自元趙天錫《〔雙調〕雁兒落過清江引碧玉箫》：“北鎮沙陀，千裡暮雲合。
南接黃河，一線衮金波。
”新月一鈎彎，《訓蒙骈句》上卷“十五删”也有“明星千點燦，新月一鈎彎”，當化用了唐王周《無題二首》的“簾卷玉樓人寂寂，一鈎新月未沉西”。
新月，農曆每月初出的彎形的月亮，其形如鈎，故稱“一鈎”。
平仄上，上聯是仄平平仄仄，下聯是平仄仄平平。
一，《廣韻》“於悉切”，入聲；合，《廣韻》“侯閤切”，入聲。
語法上，兩句皆為主謂結構，謂語“千裡合”“一鈎彎”是狀中結構，狀語是“千裡”對“一鈎”。
⑦叔寶君臣皆縱逸，重華父母是嚚（yín）頑：上聯說的是陳後主陳叔寶的典故，《南史&bull陳本紀》載：“後主諱叔寶，字元秀，小字黃奴，宣帝嫡長子也。
梁承聖二年十一月戊寅，生于江陵。
……後主愈驕，
“删”在《廣韻》中作“所奸切”，平聲，删韻。
《笠翁對韻》中所用到的韻腳字有灣、閑、艱、珊、關、彎、頑、間、悭、蠻、鬟、山、顔、還、斑等15個，《聲律啟蒙》中用到的有攀、菅、顔、潺、環、删、關、山、悭、鬟、鹇、環、還、斑、奸、頑、蠻、間等18個。
其中兩書共同用到的韻腳字有關、頑、間、悭、蠻、鬟、山、顔、還、斑等10個，《笠翁對韻》用到而《聲律啟蒙》沒用的是灣、閑、艱、珊、彎等5個字，後者用到而前者沒有用到的是攀、菅、潺、環、删、鹇、環、奸等8個字。
《笠翁對韻》所用的“珊”屬于十四寒。
其一 林對塢，嶺對灣①。
晝永對春閑②。
謀深對望重，任大對投艱③。
裾袅袅，佩珊珊④。
守塞對當關⑤。
密雲千裡合，新月一鈎彎⑥。
叔寶君臣皆縱逸，重華父母是嚚頑⑦。
名動帝畿，西蜀三蘇來日下；壯遊京洛，東吳二陸起雲間⑧。
【注釋】 ①林對塢（wù），嶺對灣：塢，指四面高中間低的地方、村落，唐羊士谔《山閣聞笛》“臨風玉管吹參差，山塢春深日又遲”；也指四面如屏的花木深處，或四面擋風的建築物，如花塢、竹塢、船塢。
嶺，指高大的山脈，也指相連的山。
灣，河水彎曲的地方。
今本“灣”多作“巒”，然“巒”屬十四寒，當從琅環閣藏本作“灣”為是。
平仄上，“林”“灣”都是平聲，“塢”“嶺”皆為仄聲。
語法上，兩組四個詞語都是名詞。
②晝永對春閑：晝永，指白晝漫長，出自宋洪邁《容齋三筆》所引李元亮詩：“元亮亦工詩，如‘人閑知晝永，花落見春深’。
”人在悠閑時候，又遇白天時間漫長，最難消遣，故而宋李清照《醉花陰》有“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸”。
平仄上，“晝永”是仄仄，“春閑”是平平。
語法上，二者都是主謂結構。
③謀深對望重，任大對投艱：謀深，古人經常說“深謀遠慮”，深謀是形容深遠周密的謀劃，《國語&bull晉語一》：“讒言益起，狐突杜門不出。
君子曰：‘善深謀也。
’”狐突是晉文公重耳的外祖父，晉國太子申生被讒毀而死，重耳被誣陷而至流亡在外，狐突就閉門不出，君子稱贊他擅長深遠的謀劃。
望重，古人常說“德高望重”，形容道德高尚，名望很大，宋司馬光《辭入對小殿劄子》“臣竊惟富弼三世輔臣，德高望重”。
任大，擔之以重大的責任，《讀通鑒論&bull宣帝》曰“見善若驚，見不善如仇，君子猶謂其量之有涯而不可以任大；況其所謂善者不必善，所謂不善者非不善乎”。
投艱，賦予重任，《尚書&bull大诰》“予造天役，遺大投艱于朕身”，孔穎達疏“投擲此艱難之事于我身”。
平仄上，“謀深”是平平，“望重”是仄仄；“任大”是仄仄，“投艱”是平平。
語法上，“謀深”“望重”都是主謂結構；“任大”“投艱”都是賦予人以重大的擔子，動賓結構。
④裾袅袅，佩珊珊：上聯語出《先秦漢魏晉南北朝詩》所載《楚妃吟》：“窗中曙，花早飛。
林中明，鳥早歸。
庭前日，暖中閨，香氣亦霏霏。
香氣飄，當軒清唱調。
獨顧慕，含怨複含嬌。
蝶飛蘭複熏，袅袅輕風入翠裙。
春可遊，歌聲梁上浮。
春遊方有樂，沉沉下羅幕。
”裾袅袅，輕風吹入裙裾之中，使之随風搖曳擺動，姿态動人。
下聯化自唐杜甫《鄭驸馬宅宴洞中》“自是秦樓壓鄭谷，時聞雜佩聲珊珊”。
佩珊珊，古人衣帶上常配玉器等裝飾品，行動時發出珊珊的聲音，非常悅耳動聽。
平仄上，“裾袅袅”是平仄仄，“佩珊珊”是仄平平。
語法上，二者都是主謂結構，由疊音詞充當謂語，陳述主語的狀态或聲音。
⑤守塞對當關：守塞，防守邊塞，《漢書&bull晁錯傳》“然令遠方之卒守塞，一歲而更，不知胡人之能，不如選常居者，家室田作，且以備之”。
當關，守關，唐李白《蜀道難》“劍閣峥嵘而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開”。
平仄上，“守塞”是仄仄，“當關”是平平。
語法上，兩個詞語都是動賓結構。
⑥密雲千裡合，新月一鈎彎：上聯出自元趙天錫《〔雙調〕雁兒落過清江引碧玉箫》：“北鎮沙陀，千裡暮雲合。
南接黃河，一線衮金波。
”新月一鈎彎，《訓蒙骈句》上卷“十五删”也有“明星千點燦，新月一鈎彎”，當化用了唐王周《無題二首》的“簾卷玉樓人寂寂，一鈎新月未沉西”。
新月，農曆每月初出的彎形的月亮，其形如鈎，故稱“一鈎”。
平仄上，上聯是仄平平仄仄，下聯是平仄仄平平。
一，《廣韻》“於悉切”，入聲；合，《廣韻》“侯閤切”，入聲。
語法上，兩句皆為主謂結構，謂語“千裡合”“一鈎彎”是狀中結構，狀語是“千裡”對“一鈎”。
⑦叔寶君臣皆縱逸，重華父母是嚚（yín）頑：上聯說的是陳後主陳叔寶的典故，《南史&bull陳本紀》載：“後主諱叔寶，字元秀，小字黃奴，宣帝嫡長子也。
梁承聖二年十一月戊寅，生于江陵。
……後主愈驕，