十四 寒
關燈
小
中
大
’”。
平仄上，“杜撰”是仄仄，“包彈”是平平。
語法上，兩個詞語都是動詞，都是主謂結構。
⑥古壁蛩（qiónɡ）聲匝（zā），閑亭鶴影單：上聯形容蟋蟀叫聲滿耳的情形，唐孟郊《西齋養病夜懷多感因呈上從叔子雲》有“一床空月色,四壁秋蛩聲”，唐白居易《禁中聞蛩》“西窗獨暗坐，滿耳新蛩聲”。
蛩，蟋蟀。
匝，環繞、遍及的意思，南朝梁沈約《三月三日率爾成篇》“花開已匝樹，流嘤複滿枝”。
關于下聯，《杭州志》中有一副對聯：“泉冷古梅花可與盟心惟白水，亭空孤鶴影居然埋骨共青山。
”其中“亭空孤鶴影”與此下聯意境類似。
在文學作品裡，鶴影經常是很孤單的，如唐齊己《湖西逸人》“琴前孤鶴影，石上遠僧題”。
平仄上，上聯是仄仄平平仄，下聯是平平仄仄平。
匝，《字彙》“作答切”，入聲。
語法上，兩句都是主謂結構，定中結構“古壁蛩聲”“閑亭鶴影”充當主語，謂語由形容詞“匝”“單”充當。
⑦燕出簾邊春寂寂，莺聞枕上漏珊珊：上聯當化用唐魏承班《玉樓春》的“寂寂畫堂梁上燕，高卷翠簾橫數扇”。
春寂寂，唐杜甫《涪城縣香積寺官閣》“小院回廊春寂寂，浴凫飛鹭晚悠悠”。
莺，黃莺，又叫黃鹂、倉庚等，常與“燕”并提，如唐白居易《錢塘湖春行》“幾處早莺争暖樹，誰家新燕啄春泥”等。
古代詩人常描寫莺兒在枕邊床前啼叫的情景，唐金昌緒《春怨》“打起黃莺兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西”。
漏，古代計時器，即漏壺。
珊珊，本是玉佩聲，也可用來形容滴漏的聲音，唐莫宣卿《百官乘月早朝聽殘漏》“候曉車輿合，淩霜劍佩寒。
星河猶皎皎，銀箭尚珊珊”。
上下聯都在描寫一種寂靜的場景：上聯的春寂寂是燕兒從簾邊飛過所襯托出來的，因為假如人聲沸騰，熙熙攘攘，燕子不可能從人家的門簾飛過；下聯寫人一覺醒來，聽到門外黃莺啼叫，屋内漏聲珊珊，也正是清晨寂靜的狀态。
平仄上，上聯是仄仄平平平仄仄，下聯是平平仄仄仄平平。
出，《廣韻》“赤律切”，入聲。
語法上，上下聯都由兩個主謂結構組成。
“燕出簾邊”“莺聞枕上”相對，“春寂寂”“漏珊珊”相對，都是主謂結構。
⑧池柳煙飄，日夕郎歸青瑣闼（tà）；砌花雨過，月明人倚玉欄杆：日夕，傍晚，語出《詩經&bull王風&bull君子于役》“日之夕矣，羊牛下來”。
青瑣闼，宮門，借指皇宮、朝廷，南朝梁範雲《古意贈王中書》“攝官青瑣闼，遙望鳳凰池”；青瑣，本指裝飾皇宮門窗的青色連環花紋，後借指宮廷；闼，門。
砌，台階。
月明人倚玉欄杆，典出唐崔橹《華清宮三首》之“明月自來還自去，更無人倚玉欄幹”。
“杆”或作“幹”，皆可。
平仄上，上聯是平仄平平，仄仄平平平仄仄；下聯是仄平仄仄，仄平平仄仄平平。
夕，《廣韻》“祥易切”，入聲。
語法上，“池柳煙飄”與“砌花雨過”都是主謂結構，為後面兩句提供環境描寫。
“日夕郎歸青瑣闼”“月明人倚玉欄杆”都是狀中結構，“日夕”“月明”充當時間狀語，中心語“郎歸青瑣闼”“人倚玉欄杆”為主謂結構。
“青瑣闼”“玉欄杆”是“歸”“倚”的處所賓語，皆為定中結構；這兩個詞語嚴格來說不太對仗，其節奏前者是“青瑣/闼”，後者是“玉/欄杆”，前者的定語是“青瑣”，後者的定語是“玉”。
【譯文】 家和國相對，治和安相對。
地祇和天神相對。
坎男和離女相對，周《诰》和殷《盤》相對。
三月初三大地回暖，九月初九天氣降溫。
憑空瞎編和正言批評相對。
古老的牆壁下蟋蟀的叫聲四處皆是，寂靜的水亭邊仙鶴的影子孤孤單單。
春日寂寂，燕子從屋下門簾悄然掠過；滴漏珊珊，人在枕上聽到黃莺的啼鳴。
池塘邊的楊柳煙霧缭繞，黃昏時官員從雕有青色花紋的宮門内歸家；台階上的花瓣滴着雨珠，明月下女子倚在玉石砌的欄杆上思念遠人。
其二 肥對瘦，窄對寬①。
黃犬對青鸾②。
指環對腰帶，洗缽對投竿③。
誅佞劍，進賢冠④。
畫棟對雕欄⑤。
雙垂白玉箸，九轉紫金丹⑥。
陝右棠高懷召伯，河南花滿憶潘安⑦。
陌上芳春，弱柳當風披彩線；池中清曉，碧荷承露捧珠盤⑧。
【注釋】 ①肥對瘦，窄對寬：平仄上，“肥”“寬”是平聲，“瘦”“窄”是仄聲。
語法上，“肥”“瘦”和“寬”“窄”是兩組反義形容語。
②黃犬對青鸾：黃犬，《晉書&bull陸機傳》載：“初，機有駿犬，名曰黃耳，甚愛之。
既而羁寓京師，久無家問，笑語犬曰：‘我家絕無書信，汝能赍書取消息不?’犬搖尾作聲。
機乃為書以竹筒盛之而系其頸，犬尋路南走，遂至其家，得報還洛。
其後因以為常。
”陸機家裡有一隻狗，名叫黃耳。
陸機在洛陽做官，很久沒有家裡的消息，就把書信放在竹筒裡系在黃耳的脖子上，讓它把書信帶回南方，又回
平仄上，“杜撰”是仄仄，“包彈”是平平。
語法上，兩個詞語都是動詞，都是主謂結構。
⑥古壁蛩（qiónɡ）聲匝（zā），閑亭鶴影單：上聯形容蟋蟀叫聲滿耳的情形，唐孟郊《西齋養病夜懷多感因呈上從叔子雲》有“一床空月色,四壁秋蛩聲”，唐白居易《禁中聞蛩》“西窗獨暗坐，滿耳新蛩聲”。
蛩，蟋蟀。
匝，環繞、遍及的意思，南朝梁沈約《三月三日率爾成篇》“花開已匝樹，流嘤複滿枝”。
關于下聯，《杭州志》中有一副對聯：“泉冷古梅花可與盟心惟白水，亭空孤鶴影居然埋骨共青山。
”其中“亭空孤鶴影”與此下聯意境類似。
在文學作品裡，鶴影經常是很孤單的，如唐齊己《湖西逸人》“琴前孤鶴影，石上遠僧題”。
平仄上，上聯是仄仄平平仄，下聯是平平仄仄平。
匝，《字彙》“作答切”，入聲。
語法上，兩句都是主謂結構，定中結構“古壁蛩聲”“閑亭鶴影”充當主語，謂語由形容詞“匝”“單”充當。
⑦燕出簾邊春寂寂，莺聞枕上漏珊珊：上聯當化用唐魏承班《玉樓春》的“寂寂畫堂梁上燕，高卷翠簾橫數扇”。
春寂寂，唐杜甫《涪城縣香積寺官閣》“小院回廊春寂寂，浴凫飛鹭晚悠悠”。
莺，黃莺，又叫黃鹂、倉庚等，常與“燕”并提，如唐白居易《錢塘湖春行》“幾處早莺争暖樹，誰家新燕啄春泥”等。
古代詩人常描寫莺兒在枕邊床前啼叫的情景，唐金昌緒《春怨》“打起黃莺兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西”。
漏，古代計時器，即漏壺。
珊珊，本是玉佩聲，也可用來形容滴漏的聲音，唐莫宣卿《百官乘月早朝聽殘漏》“候曉車輿合，淩霜劍佩寒。
星河猶皎皎，銀箭尚珊珊”。
上下聯都在描寫一種寂靜的場景：上聯的春寂寂是燕兒從簾邊飛過所襯托出來的，因為假如人聲沸騰，熙熙攘攘，燕子不可能從人家的門簾飛過；下聯寫人一覺醒來，聽到門外黃莺啼叫，屋内漏聲珊珊，也正是清晨寂靜的狀态。
平仄上，上聯是仄仄平平平仄仄，下聯是平平仄仄仄平平。
出，《廣韻》“赤律切”，入聲。
語法上，上下聯都由兩個主謂結構組成。
“燕出簾邊”“莺聞枕上”相對，“春寂寂”“漏珊珊”相對，都是主謂結構。
⑧池柳煙飄，日夕郎歸青瑣闼（tà）；砌花雨過，月明人倚玉欄杆：日夕，傍晚，語出《詩經&bull王風&bull君子于役》“日之夕矣，羊牛下來”。
青瑣闼，宮門，借指皇宮、朝廷，南朝梁範雲《古意贈王中書》“攝官青瑣闼，遙望鳳凰池”；青瑣，本指裝飾皇宮門窗的青色連環花紋，後借指宮廷；闼，門。
砌，台階。
月明人倚玉欄杆，典出唐崔橹《華清宮三首》之“明月自來還自去，更無人倚玉欄幹”。
“杆”或作“幹”，皆可。
平仄上，上聯是平仄平平，仄仄平平平仄仄；下聯是仄平仄仄，仄平平仄仄平平。
夕，《廣韻》“祥易切”，入聲。
語法上，“池柳煙飄”與“砌花雨過”都是主謂結構，為後面兩句提供環境描寫。
“日夕郎歸青瑣闼”“月明人倚玉欄杆”都是狀中結構，“日夕”“月明”充當時間狀語，中心語“郎歸青瑣闼”“人倚玉欄杆”為主謂結構。
“青瑣闼”“玉欄杆”是“歸”“倚”的處所賓語，皆為定中結構；這兩個詞語嚴格來說不太對仗，其節奏前者是“青瑣/闼”，後者是“玉/欄杆”，前者的定語是“青瑣”，後者的定語是“玉”。
【譯文】 家和國相對，治和安相對。
地祇和天神相對。
坎男和離女相對，周《诰》和殷《盤》相對。
三月初三大地回暖，九月初九天氣降溫。
憑空瞎編和正言批評相對。
古老的牆壁下蟋蟀的叫聲四處皆是，寂靜的水亭邊仙鶴的影子孤孤單單。
春日寂寂，燕子從屋下門簾悄然掠過；滴漏珊珊，人在枕上聽到黃莺的啼鳴。
池塘邊的楊柳煙霧缭繞，黃昏時官員從雕有青色花紋的宮門内歸家；台階上的花瓣滴着雨珠，明月下女子倚在玉石砌的欄杆上思念遠人。
其二 肥對瘦，窄對寬①。
黃犬對青鸾②。
指環對腰帶，洗缽對投竿③。
誅佞劍，進賢冠④。
畫棟對雕欄⑤。
雙垂白玉箸，九轉紫金丹⑥。
陝右棠高懷召伯，河南花滿憶潘安⑦。
陌上芳春，弱柳當風披彩線；池中清曉，碧荷承露捧珠盤⑧。
【注釋】 ①肥對瘦，窄對寬：平仄上，“肥”“寬”是平聲，“瘦”“窄”是仄聲。
語法上，“肥”“瘦”和“寬”“窄”是兩組反義形容語。
②黃犬對青鸾：黃犬，《晉書&bull陸機傳》載：“初，機有駿犬，名曰黃耳，甚愛之。
既而羁寓京師，久無家問，笑語犬曰：‘我家絕無書信，汝能赍書取消息不?’犬搖尾作聲。
機乃為書以竹筒盛之而系其頸，犬尋路南走，遂至其家，得報還洛。
其後因以為常。
”陸機家裡有一隻狗，名叫黃耳。
陸機在洛陽做官，很久沒有家裡的消息，就把書信放在竹筒裡系在黃耳的脖子上，讓它把書信帶回南方，又回