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上，兩個都是定中結構。
但二者存在不對仗之處：“金花報”是“金花”修飾“報”，“玉鏡台”是“玉”修飾“鏡台”。
二者雖在結構層次上存在差異，但在字面形式上是可以形成對仗的：“玉”對“金”，是材質之物名；“鏡”對“花”，是事物之名；“台”對“報”，也是事物名詞相對。
且前者用的是金榜題名之典，後者用的是洞房花燭的故事，作者的用心也是比較巧妙的。
⑤倒斝（jiǎ）對銜杯：斝，商代和周代流行的青銅制貯酒器，後指酒杯、茶杯。
銜杯，口含酒杯，飲酒的意思。
平仄上，“倒斝”是仄仄，“銜杯”平平。
語法上，兩個詞語都是動賓短語。
⑥岩巅橫老樹，石磴（dèng）覆蒼苔：巅，山頂，唐韋莊《雨霁晚眺（庚子年冬大駕幸蜀後作）》“入谷路萦纡，岩巅日欲晡”。
石磴，石台階，南朝梁蕭統《開善寺法會詩》“牽蘿下石磴，攀桂陟松梁”。
蒼苔，青色苔藓，晉潘嶽《河陽庭前安石榴賦》“壁衣蒼苔，瓦被駁藓，處悴而榮，在幽彌顯”。
兩句都是形容道路艱險難走。
平仄上，“岩巅橫老樹”是平平平仄仄，“石磴覆蒼苔”是仄仄仄平平。
石，《廣韻》“常隻切”，入聲。
語法上，兩句都是主謂結構。
“橫”在這裡用作動詞，“橫伸”“橫長”的意思。
“蒼”有“蒼老”“青色”兩個意義，這裡用的是“青色”義，而借“蒼老”義來與“老樹”之“老”構成對仗，是為借對。
⑦雪滿山中高士卧，月明林下美人來：這兩句出自明高啟《梅花六首》其一：“瓊姿隻合在瑤台，誰向江南處處栽。
雪滿山中高士卧，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。
自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開?”《紅樓夢》中的“終身誤”也化用了這兩句詩：“都道是金玉良姻，俺隻念木石前盟。
空對着，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
歎人間，美中不足今方信。
縱然是齊眉舉案，到底意難平。
”《後漢書&bull袁安傳》載：“袁安字邵公，汝南汝陽人也。
……為人嚴重有威，見敬于州裡。
”李賢注引《汝南先賢傳》曰：“時大雪，積地丈餘。
洛陽令身出案行，見人家皆除雪出，有乞食者。
至袁安門，無有行路。
謂安已死，令人除雪入戶，見安僵卧。
問：‘何以不出?’安曰：‘大雪，人皆餓，不宜幹人。
’令以為賢，舉為孝廉。
”有一次大雪，城裡人都沒飯吃，大家都掃雪出門去乞食，而袁安卻在家僵卧，因為不想和别人争食。
下聯出自唐柳宗元《龍城錄》：“隋開皇中，趙師雄遷羅浮。
一日天寒日暮，在醉醒間，因憩仆車于松林間。
酒肆傍舍，見一女子，淡妝素服，出迓師雄。
時已昏黑，殘雪對月色微明，師雄喜之，與之語。
但覺芳香襲人，語言極清麗。
因與之扣酒家門，得數杯，相與飲。
少頃，有一綠衣童來，笑歌戲舞，亦自可觀。
頃醉寝，師雄亦懵然，但覺風寒相襲。
久之，時東方已白，師雄起視，乃在大梅花樹下，上有翠羽啾相須，月落參橫，但惆怅而爾。
”趙師雄有一次在松林間的酒店旁休息，看到一個女子淡妝素服出來迎接，于是趙師雄就和她一起飲酒談笑。
醒來以後發現自己是在大梅樹下，頓覺惆怅不已。
平仄上，上聯是仄仄平平平仄仄，下聯是仄平平仄仄平平。
語法上，“雪滿山中”“月明林下”是主謂結構，是整個句子的環境描寫；“高士卧”“美人來”也是主謂結構。
⑧綠柳沿堤，皆因蘇子來時種；碧桃滿觀（guàn），盡是劉郎去後栽：上聯的典故和宋代文人蘇轼有關，據《宋史&bull河渠志&bull東南諸水下》載，蘇轼在杭州做知府的時候，疏浚西湖，堆泥築堤，人謂“蘇公堤”。
“轼既開湖，因積葑草為堤，相去數裡，橫跨南、北兩山，夾道植柳，林希榜曰‘蘇公堤’，行人便之，因為轼立祠堤上。
”下聯的典故和唐代詩人劉禹錫有關，《元和十年自朗州承召至京戲贈看花諸君子（玄都觀桃花）》詩曰“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。
玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽”。
寫這首詩的時候，劉禹錫被貶朗州司馬十年後剛被朝廷“以恩召還”。
他去京郊玄都觀賞桃花，寫下了這首詩，結果又因為“玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽”這一句觸怒權貴，被貶為連州刺史。
十四年後，劉禹錫“複為主客郎中”，再次回到了長安，又寫了一篇《再遊玄都觀絕句》“百畝中庭半是苔，桃花淨盡菜花開。
種桃道士歸何處?前度劉郎今又來”。
平仄上，上聯是仄仄平平，平平平仄平平仄；下聯是仄平仄仄，仄仄平平仄仄平。
語法上，“綠柳沿堤”“碧桃滿觀”為主謂結構；“皆因蘇子來時種”“盡是劉郎去後栽”是狀中結構，其主語分别指“綠柳”“碧桃”，承上省。
【譯文】 忠和信相對，豐富和完備相對。
忖度和猜疑相對。
香燃盡和燭暗淡相對，鵲報喜和蛩哀鳴相對。
金花帖報喜，玉鏡台聘妻。
倒酒和幹杯相對。
岩石頂上老樹歪斜，石階上面綠苔覆蓋。
大雪滿山時候，袁邵公在家中高卧不起；明月照耀林下，趙師雄和美人飲酒談笑。
西湖蘇堤綠柳成蔭，都是蘇轼來杭州的時候所種；玄都觀裡碧桃綻放，皆為劉郎離開京城以後所栽。
但二者存在不對仗之處：“金花報”是“金花”修飾“報”，“玉鏡台”是“玉”修飾“鏡台”。
二者雖在結構層次上存在差異，但在字面形式上是可以形成對仗的：“玉”對“金”，是材質之物名；“鏡”對“花”，是事物之名；“台”對“報”，也是事物名詞相對。
且前者用的是金榜題名之典，後者用的是洞房花燭的故事，作者的用心也是比較巧妙的。
⑤倒斝（jiǎ）對銜杯：斝，商代和周代流行的青銅制貯酒器，後指酒杯、茶杯。
銜杯，口含酒杯，飲酒的意思。
平仄上，“倒斝”是仄仄，“銜杯”平平。
語法上，兩個詞語都是動賓短語。
⑥岩巅橫老樹，石磴（dèng）覆蒼苔：巅，山頂，唐韋莊《雨霁晚眺（庚子年冬大駕幸蜀後作）》“入谷路萦纡，岩巅日欲晡”。
石磴，石台階，南朝梁蕭統《開善寺法會詩》“牽蘿下石磴，攀桂陟松梁”。
蒼苔，青色苔藓，晉潘嶽《河陽庭前安石榴賦》“壁衣蒼苔，瓦被駁藓，處悴而榮，在幽彌顯”。
兩句都是形容道路艱險難走。
平仄上，“岩巅橫老樹”是平平平仄仄，“石磴覆蒼苔”是仄仄仄平平。
石，《廣韻》“常隻切”，入聲。
語法上，兩句都是主謂結構。
“橫”在這裡用作動詞，“橫伸”“橫長”的意思。
“蒼”有“蒼老”“青色”兩個意義，這裡用的是“青色”義，而借“蒼老”義來與“老樹”之“老”構成對仗，是為借對。
⑦雪滿山中高士卧，月明林下美人來：這兩句出自明高啟《梅花六首》其一：“瓊姿隻合在瑤台，誰向江南處處栽。
雪滿山中高士卧，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。
自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開?”《紅樓夢》中的“終身誤”也化用了這兩句詩：“都道是金玉良姻，俺隻念木石前盟。
空對着，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
歎人間，美中不足今方信。
縱然是齊眉舉案，到底意難平。
”《後漢書&bull袁安傳》載：“袁安字邵公，汝南汝陽人也。
……為人嚴重有威，見敬于州裡。
”李賢注引《汝南先賢傳》曰：“時大雪，積地丈餘。
洛陽令身出案行，見人家皆除雪出，有乞食者。
至袁安門，無有行路。
謂安已死，令人除雪入戶，見安僵卧。
問：‘何以不出?’安曰：‘大雪，人皆餓，不宜幹人。
’令以為賢，舉為孝廉。
”有一次大雪，城裡人都沒飯吃，大家都掃雪出門去乞食，而袁安卻在家僵卧，因為不想和别人争食。
下聯出自唐柳宗元《龍城錄》：“隋開皇中，趙師雄遷羅浮。
一日天寒日暮，在醉醒間，因憩仆車于松林間。
酒肆傍舍，見一女子，淡妝素服，出迓師雄。
時已昏黑，殘雪對月色微明，師雄喜之，與之語。
但覺芳香襲人，語言極清麗。
因與之扣酒家門，得數杯，相與飲。
少頃，有一綠衣童來，笑歌戲舞，亦自可觀。
頃醉寝，師雄亦懵然，但覺風寒相襲。
久之，時東方已白，師雄起視，乃在大梅花樹下，上有翠羽啾相須，月落參橫，但惆怅而爾。
”趙師雄有一次在松林間的酒店旁休息，看到一個女子淡妝素服出來迎接，于是趙師雄就和她一起飲酒談笑。
醒來以後發現自己是在大梅樹下，頓覺惆怅不已。
平仄上，上聯是仄仄平平平仄仄，下聯是仄平平仄仄平平。
語法上，“雪滿山中”“月明林下”是主謂結構，是整個句子的環境描寫；“高士卧”“美人來”也是主謂結構。
⑧綠柳沿堤，皆因蘇子來時種；碧桃滿觀（guàn），盡是劉郎去後栽：上聯的典故和宋代文人蘇轼有關，據《宋史&bull河渠志&bull東南諸水下》載，蘇轼在杭州做知府的時候，疏浚西湖，堆泥築堤，人謂“蘇公堤”。
“轼既開湖，因積葑草為堤，相去數裡，橫跨南、北兩山，夾道植柳，林希榜曰‘蘇公堤’，行人便之，因為轼立祠堤上。
”下聯的典故和唐代詩人劉禹錫有關，《元和十年自朗州承召至京戲贈看花諸君子（玄都觀桃花）》詩曰“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。
玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽”。
寫這首詩的時候，劉禹錫被貶朗州司馬十年後剛被朝廷“以恩召還”。
他去京郊玄都觀賞桃花，寫下了這首詩，結果又因為“玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽”這一句觸怒權貴，被貶為連州刺史。
十四年後，劉禹錫“複為主客郎中”，再次回到了長安，又寫了一篇《再遊玄都觀絕句》“百畝中庭半是苔，桃花淨盡菜花開。
種桃道士歸何處?前度劉郎今又來”。
平仄上，上聯是仄仄平平，平平平仄平平仄；下聯是仄平仄仄，仄仄平平仄仄平。
語法上，“綠柳沿堤”“碧桃滿觀”為主謂結構；“皆因蘇子來時種”“盡是劉郎去後栽”是狀中結構，其主語分别指“綠柳”“碧桃”，承上省。
【譯文】 忠和信相對，豐富和完備相對。
忖度和猜疑相對。
香燃盡和燭暗淡相對，鵲報喜和蛩哀鳴相對。
金花帖報喜，玉鏡台聘妻。
倒酒和幹杯相對。
岩石頂上老樹歪斜，石階上面綠苔覆蓋。
大雪滿山時候，袁邵公在家中高卧不起；明月照耀林下，趙師雄和美人飲酒談笑。
西湖蘇堤綠柳成蔭，都是蘇轼來杭州的時候所種；玄都觀裡碧桃綻放，皆為劉郎離開京城以後所栽。