九 佳
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看”。
山齋，山中居室，南朝梁蕭統《晚春》“風花落未已，山齋開夜扉”。
平仄上，“水榭”是仄仄，“山齋”是平平。
語法上，兩個詞語都是建築類名詞，都是定中結構。
③冰桃對雪藕，漏箭對更牌：冰桃、雪藕，“冰”“雪”是形容桃和藕的新鮮脆嫩。
漏箭，漏壺的部件，上刻時辰度數，随水浮沉以計時。
更牌，夜間報更的竹簽，也叫更籌、更簽。
平仄上，“冰桃”是平平，“雪藕”是仄仄；“漏箭”是仄仄，“更牌”是平平。
語法上，兩組都是名詞性詞語，且都是定中結構。
④寒翠袖，貴荊钗：寒翠袖，化用唐杜甫《佳人》中的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，這首詩寫的是一個絕代佳人，本是富貴人家的女子，因為遭遇喪亂，兄弟被殺，自身被丈夫抛棄，不得不幽居山谷，艱難度日。
後代詩人多用“寒翠袖”的意象描寫佳人情态，宋蘇轼《芍藥》“倚竹佳人翠袖長，天寒猶着薄羅裳”。
翠袖，指綠色的衣袖，為貴族女子所着服飾。
荊钗，荊枝所做的钗，貧家婦女所戴，如唐李山甫《貧女》“平生不識繡衣裳，閑把荊钗亦自傷”。
平仄上，“寒翠袖”是平仄仄，“貴荊钗”是仄平平。
語法上，兩個短語都是動賓結構，“寒”“貴”兩個形容詞活用為使動和意動。
⑤慷慨對诙諧：慷慨，情緒激昂。
诙諧，談吐幽默風趣，《漢書&bull東方朔傳》“其言專商鞅、韓非之語也，指意放蕩，頗複诙諧”。
平仄上，“慷慨”是平仄，“诙諧”是平平。
語法上，二者都是聯綿詞，且皆為形容詞。
⑥竹徑風聲籁，花蹊月影篩：竹徑，就是竹林中的小徑。
籁，《說文解字》“籁，三孔籥也”。
籥，古作“龠”，象形字，像編管之形，似為排箫之前身，有吹籥、舞籥兩種，吹籥似笛而短小，三孔；舞籥長而六孔，可執作舞具。
籁就是吹籥，後來引申為從孔穴裡發出的聲音，“天籁”就是指自然界的聲響。
因為籁原本就是竹制的，所以古人常常把風穿過竹林的聲音謂之“竹籁”，宋林逋《春夕》“微風引竹籁，斜月轉花陰”。
花蹊，就是花間小路。
篩，據《漢語大詞典》，就是篩子，一種竹絲或金屬絲等編制成的器具，多小孔。
月影映照樹林、花葉、簾幕、窗格之間，光影參差，像過了篩一樣，這個情景經常入詩，如宋方千裡《滿路花》有“簾篩月影金,風卷楊花雪”。
平仄上，上聯是仄仄平平仄，下聯是平平仄仄平。
竹，《廣韻》“張六切”，入聲。
語法上，兩句都是主謂結構，主語、謂語皆為名詞性結構，為判斷句。
⑦攜囊佳韻随時貯，荷鋤沉酣到處埋：上聯的典故出自唐李商隐所寫的《李賀小傳》：“（李賀）恒從小奚奴騎驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書投囊中。
及暮歸，太夫人使婢受囊出之，見所書多，辄曰：‘是兒要當嘔出心始已耳。
’上燈與食，長吉從婢取書，研墨疊紙足成之，投他囊中。
非大醉及吊喪日，率如此，過亦不複省。
王、楊輩時複來探取寫去。
”李賀每次出遊，都騎着驢，帶着奴仆，讓奴仆背一個錦囊，有什麼錦句就投進去。
下聯的典故講的是魏晉時期詩人劉伶的故事，《晉書&bull劉伶傳》載：“劉伶字伯倫，沛國人也。
身長六尺，容貌甚陋。
放情肆志，常以細宇宙齊萬物為心。
澹默少言，不妄交遊，與阮籍、嵇康相遇，欣然神解，攜手入林。
初不以家産有無介意。
常乘鹿車，攜一壺酒，使人荷锸而随之，謂曰：‘死便埋我。
’其遺形骸如此。
”劉伶為人放浪形骸，他常常帶一壺酒出門，讓人扛着鐵鍬跟着，說：“如果我醉死了就埋掉我。
”平仄上，上聯是平平平仄平平仄，下聯是仄平平平仄仄平。
上下聯第二字“囊”“鋤”皆為平聲，失對；下聯第二、四字“鋤”“酣”，亦平仄相同，失替。
語法上，上下聯皆由複句組成，表目的關系：攜囊（以便）佳韻随時貯，荷鋤（而為）沉酣到處埋。
然二者有不甚對仗之處：“佳韻”與“沉酣”，前者指好的詩句，名詞性定中結構；後者是形容劉伶喝醉了酒的樣子，形容詞。
⑧江海孤蹤，雲浪風濤驚旅夢；鄉關萬裡，煙巒雲樹切歸懷：孤蹤，孤獨的蹤迹，宋周紫芝《潇湘夜雨》“樓上寒深，江邊雪滿，楚台煙霭空濛。
一天飛絮，零亂點孤篷。
似我華颠雪領，渾無定、漂泊孤蹤。
空凄黯，江天又晚，風袖倚蒙茸”。
驚旅夢，明楊爵《有感》有“天涯風景又将秋，想象西周已古丘。
萬裡鄉關驚旅夢，百年身世歎幽囚”。
下聯的典故應該是濃縮了唐崔颢《黃鶴樓》的句意：“昔人已乘白雲去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
”平仄上，上聯是平仄平平，平仄平平平仄仄；下聯是平平仄仄，平平平仄仄平平。
語法上，“江海孤蹤”和“鄉關萬裡”不太相對：“江海孤蹤”是定中結構，“江海”表示“孤蹤”的所在；“鄉關萬裡”是主謂結構，“萬裡”陳述“鄉關”的距離。
“雲浪風濤驚旅夢”“煙巒雲樹切歸懷”都是主謂結構：主語“雲浪風濤”“煙巒雲樹”是名詞性聯合結構，謂語“驚旅夢”“切歸懷”都是動賓結構。
【譯文】 勤和儉相對，巧和乖相對。
水中亭台和山中居室相對。
鮮桃和脆藕相對，漏箭和更牌相對。
被人抛棄的貴族女子悲傷落寞，使得翠袖也都寒意襲人；穿着樸素的貧家女子賢惠勤勞，連荊钗都讓人覺得貴重。
慷慨和诙諧相對。
竹和竹之間的空隙似籁一般，風聲穿過，奏出美妙動聽的樂聲；花和花之間的參差像篩一樣，月影透過，灑下點點斑駁的光影。
帶着錦囊，是為了随時随地貯藏佳句；扛着鋤頭，是便于醉死過去就地掩埋。
江海中隻有孤單的身影，駭人的驚濤巨浪驚醒了旅人的思鄉美夢；鄉關有迢迢千萬裡之遙，眼前的山巒樹木牽動着遊子的歸家情懷。
其四 柟對梓，桧對楷①。
水泊對山崖②。
舞裙對歌袖，玉陛對瑤階③。
風入袂，月盈懷④。
虎兕對狼豺⑤。
馬融堂上帳，羊侃水中齋⑥。
北面黉宮宜釋菜，東巡岱畤定燔柴⑦。
錦
山齋，山中居室，南朝梁蕭統《晚春》“風花落未已，山齋開夜扉”。
平仄上，“水榭”是仄仄，“山齋”是平平。
語法上，兩個詞語都是建築類名詞，都是定中結構。
③冰桃對雪藕，漏箭對更牌：冰桃、雪藕，“冰”“雪”是形容桃和藕的新鮮脆嫩。
漏箭，漏壺的部件，上刻時辰度數，随水浮沉以計時。
更牌，夜間報更的竹簽，也叫更籌、更簽。
平仄上，“冰桃”是平平，“雪藕”是仄仄；“漏箭”是仄仄，“更牌”是平平。
語法上，兩組都是名詞性詞語，且都是定中結構。
④寒翠袖，貴荊钗：寒翠袖，化用唐杜甫《佳人》中的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，這首詩寫的是一個絕代佳人，本是富貴人家的女子，因為遭遇喪亂，兄弟被殺，自身被丈夫抛棄，不得不幽居山谷，艱難度日。
後代詩人多用“寒翠袖”的意象描寫佳人情态，宋蘇轼《芍藥》“倚竹佳人翠袖長，天寒猶着薄羅裳”。
翠袖，指綠色的衣袖，為貴族女子所着服飾。
荊钗，荊枝所做的钗，貧家婦女所戴，如唐李山甫《貧女》“平生不識繡衣裳，閑把荊钗亦自傷”。
平仄上，“寒翠袖”是平仄仄，“貴荊钗”是仄平平。
語法上，兩個短語都是動賓結構，“寒”“貴”兩個形容詞活用為使動和意動。
⑤慷慨對诙諧：慷慨，情緒激昂。
诙諧，談吐幽默風趣，《漢書&bull東方朔傳》“其言專商鞅、韓非之語也，指意放蕩，頗複诙諧”。
平仄上，“慷慨”是平仄，“诙諧”是平平。
語法上，二者都是聯綿詞，且皆為形容詞。
⑥竹徑風聲籁，花蹊月影篩：竹徑，就是竹林中的小徑。
籁，《說文解字》“籁，三孔籥也”。
籥，古作“龠”，象形字，像編管之形，似為排箫之前身，有吹籥、舞籥兩種，吹籥似笛而短小，三孔；舞籥長而六孔，可執作舞具。
籁就是吹籥，後來引申為從孔穴裡發出的聲音，“天籁”就是指自然界的聲響。
因為籁原本就是竹制的，所以古人常常把風穿過竹林的聲音謂之“竹籁”，宋林逋《春夕》“微風引竹籁，斜月轉花陰”。
花蹊，就是花間小路。
篩，據《漢語大詞典》，就是篩子，一種竹絲或金屬絲等編制成的器具，多小孔。
月影映照樹林、花葉、簾幕、窗格之間，光影參差，像過了篩一樣，這個情景經常入詩，如宋方千裡《滿路花》有“簾篩月影金,風卷楊花雪”。
平仄上，上聯是仄仄平平仄，下聯是平平仄仄平。
竹，《廣韻》“張六切”，入聲。
語法上，兩句都是主謂結構，主語、謂語皆為名詞性結構，為判斷句。
⑦攜囊佳韻随時貯，荷鋤沉酣到處埋：上聯的典故出自唐李商隐所寫的《李賀小傳》：“（李賀）恒從小奚奴騎驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書投囊中。
及暮歸，太夫人使婢受囊出之，見所書多，辄曰：‘是兒要當嘔出心始已耳。
’上燈與食，長吉從婢取書，研墨疊紙足成之，投他囊中。
非大醉及吊喪日，率如此，過亦不複省。
王、楊輩時複來探取寫去。
”李賀每次出遊，都騎着驢，帶着奴仆，讓奴仆背一個錦囊，有什麼錦句就投進去。
下聯的典故講的是魏晉時期詩人劉伶的故事，《晉書&bull劉伶傳》載：“劉伶字伯倫，沛國人也。
身長六尺，容貌甚陋。
放情肆志，常以細宇宙齊萬物為心。
澹默少言，不妄交遊，與阮籍、嵇康相遇，欣然神解，攜手入林。
初不以家産有無介意。
常乘鹿車，攜一壺酒，使人荷锸而随之，謂曰：‘死便埋我。
’其遺形骸如此。
”劉伶為人放浪形骸，他常常帶一壺酒出門，讓人扛着鐵鍬跟着，說：“如果我醉死了就埋掉我。
”平仄上，上聯是平平平仄平平仄，下聯是仄平平平仄仄平。
上下聯第二字“囊”“鋤”皆為平聲，失對；下聯第二、四字“鋤”“酣”，亦平仄相同，失替。
語法上，上下聯皆由複句組成，表目的關系：攜囊（以便）佳韻随時貯，荷鋤（而為）沉酣到處埋。
然二者有不甚對仗之處：“佳韻”與“沉酣”，前者指好的詩句，名詞性定中結構；後者是形容劉伶喝醉了酒的樣子，形容詞。
⑧江海孤蹤，雲浪風濤驚旅夢；鄉關萬裡，煙巒雲樹切歸懷：孤蹤，孤獨的蹤迹，宋周紫芝《潇湘夜雨》“樓上寒深，江邊雪滿，楚台煙霭空濛。
一天飛絮，零亂點孤篷。
似我華颠雪領，渾無定、漂泊孤蹤。
空凄黯，江天又晚，風袖倚蒙茸”。
驚旅夢，明楊爵《有感》有“天涯風景又将秋，想象西周已古丘。
萬裡鄉關驚旅夢，百年身世歎幽囚”。
下聯的典故應該是濃縮了唐崔颢《黃鶴樓》的句意：“昔人已乘白雲去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
”平仄上，上聯是平仄平平，平仄平平平仄仄；下聯是平平仄仄，平平平仄仄平平。
語法上，“江海孤蹤”和“鄉關萬裡”不太相對：“江海孤蹤”是定中結構，“江海”表示“孤蹤”的所在；“鄉關萬裡”是主謂結構，“萬裡”陳述“鄉關”的距離。
“雲浪風濤驚旅夢”“煙巒雲樹切歸懷”都是主謂結構：主語“雲浪風濤”“煙巒雲樹”是名詞性聯合結構，謂語“驚旅夢”“切歸懷”都是動賓結構。
【譯文】 勤和儉相對，巧和乖相對。
水中亭台和山中居室相對。
鮮桃和脆藕相對，漏箭和更牌相對。
被人抛棄的貴族女子悲傷落寞，使得翠袖也都寒意襲人；穿着樸素的貧家女子賢惠勤勞，連荊钗都讓人覺得貴重。
慷慨和诙諧相對。
竹和竹之間的空隙似籁一般，風聲穿過，奏出美妙動聽的樂聲；花和花之間的參差像篩一樣，月影透過，灑下點點斑駁的光影。
帶着錦囊，是為了随時随地貯藏佳句；扛着鋤頭，是便于醉死過去就地掩埋。
江海中隻有孤單的身影，駭人的驚濤巨浪驚醒了旅人的思鄉美夢；鄉關有迢迢千萬裡之遙，眼前的山巒樹木牽動着遊子的歸家情懷。
其四 柟對梓，桧對楷①。
水泊對山崖②。
舞裙對歌袖，玉陛對瑤階③。
風入袂，月盈懷④。
虎兕對狼豺⑤。
馬融堂上帳，羊侃水中齋⑥。
北面黉宮宜釋菜，東巡岱畤定燔柴⑦。
錦