第六章 近代劇之形式及技巧

希臘劇系三四萬的民衆合起來的一種祭祀。

    民衆自家雖不上場，然而上場的演員是他們中間送出來的代表。

    所以演者觀者，同時一樣的陶醉與神聖的情緒之中，并且演員之外，還有合唱團員，自由自在的在那裡向民衆說明劇情，批評演藝，歌唱頌揚演員和被演劇本的好處。

    所以希臘的戲劇是大家合唱起來的。

     到了莎士比亞的戲劇，觀衆和演員劇本，卻分開了。

    不過這時代的戲劇，還系給大家看到戲劇。

    觀衆所得的地方，還是一樣的。

    到了近代劇的時代，演員被逐到了一角的舞台上去，觀衆各人以各人的眼光在那裡探頭張目，所得的感想各不相同。

    這就是近代劇的特色，也即是近代發達到極點的個人主義的反映。

     有人說易蔔生的戲劇裡，是我們的四圍牆中，撤去了一面的細菌，這說實在是說得很對。

    正因為近代劇系由一個窗裡看進去的原因，所以舞台要立體的，三面要開廣的，建築也要半永久式的。

    易蔔生與斯曲林堡為想給與世間和人物與安定，甚至不惜探用三一緻式，或提倡獨幕喜劇。

     時地的一緻，世間的短縮，人物的簡約，是近代劇作家注意之點。

    斯曲林堡的獨幕戲曲裡，有光是二人的，也有兩人中間一人守着沉默，光是一人講話的。

    二幕的戲劇，雖然不多，然而場面的轉化上有必要時，如Bjoernson人力以上的第一部那麼，也是有的。

     三幕的形式，在近代劇裡比較得多，尤其是易蔔生喜歡用這種形式。

    挪拉，建築師所爾内斯（TheMasterBuilderSolness，1892），小愛約兒夫（LittleEyolf，1894）我們死醒的時候（WhenWeDeadAwaken，1899）等，都是三幕的形式，因為三幕劇，既不嫌長，又不過短。

    情節展開，可以一步一步的按序漸進。

    這就是近代劇當發展的初期，大家愛用三幕的形式的緣故。

     四幕，五幕的形式在