第六章 近代劇之形式及技巧

近代劇裡也不多。

    例如易蔔生的洛斯梅兒斯喝兒姆（Rosmersholm，1886），好達軋勃來兒（HeddaGable，1880）等是四幕；野鴨，民衆之敵（AnEnemyofPeople，1882）等是五幕的。

    不過四幕五幕的劇裡，印象很難統一，所以三一緻律大抵不守。

    遲特兒曼的四幕劇，地方雖是一緻，然而時間卻非單一。

    好泊脫曼的五幕劇孤寂的人們，他地方雖然系單一，而時間的經過，則有一個月的光景。

     六幕以上的形式，如托耳斯泰的活屍（TheLivingCorpse，1911），及洛斯丹等等作品裡也有。

    不過一簡約為生命的近代劇裡，像這一類的作品，除散漫的事件逐叙式的幾句戲劇以外，卻不多見。

     總之，近代劇裡，雖無株守三個一緻律的作家，然而為求印象的同一起見，近代作家不約而同的仍舊主義在情節簡單，人物減少，時地一緻的三點上，尤其是易蔔生的三幕劇及其他作家的一幕劇等，差不多三一緻律自然而然的守住在那裡。

    此外更因為近代劇系由我們的四圍牆壁中撤去了一面的東西，所以舞台上用屋外背景的時候不多。

     與三一緻律絕端相背者，如惠特肯脫的春情發動三幕十八場，梅脫林克的馬蘭公主五幕二十四場等，場景并列式的戲劇也有。

    這雖系自古已有的形式，但在近代的社會劇家庭劇的背景不離屋内的舞台上，一時把野外的風光，古城的景色呈現出來，也能使人感到一道新味。

    不過這是由自然主義的戲劇轉到新浪漫主義的戲劇去的形式上的變化。

     此外還有一種戲劇，不以事件，性格或者觀念的展開為目的，如好夫曼須搭兒等等抒情詩劇之類，專欲暗示一種情念的葛藤，或情調的流動的。

    這一種新奇的形式，将來大有發展的餘地。

    不過才氣不足的作家若冒昧嘗試，恐怕要陷入散漫不統一的弊，使舞台上的劇的效果，完全消失。

    尤其是舞台藝