第四章 近代劇之開展與分化

第三期，我們可以下一個名稱，稱它為自然主義的反動時代。

     反自然主義的戲劇，最初也出現在法國。

    柏林的自由劇場成立翌年，比利時的梅脫林喀的馬蘭公主就出來了。

    一方面維恩（Wien）的少年詩人好夫曼須搭兒（Hofmannstahl）又在以美麗的韻文，回複古香古色的情調戲曲，而惠特肯脫的奇怪激勵的春情發動一劇，更驚醒了以灰色的，平面的描寫為能事的自然主義劇作家的迷夢。

    在英國又起來了一個王爾得，他的莎樂美，可以就說是完全脫去自然主義氣味的一本新浪漫派感覺派的劇本。

    氣運成熟，自然主義當然不得不讓新起的Neo-Romanticism來代位。

    就是德國的一自然主義劇立身的作家如好泊脫曼，也方面一變，作起漢讷萊的升天（Hannele'sHimmelfahrt，1893）和沈鐘來了。

    這一種反自然主義的新浪漫派的傾向，可以說是現實主義走到了極端的時候的一個開展，也可以說是情緒上的逃避。

     促成自然主義戲劇崩壞的要因，另外還有一個，就是這幾年來舞台藝術家等的努力和美術與科學的新奇的應用。

    英國的客來格（Craig），德國的拉因哈脫（Reinhardt），俄國的斯打尼斯拉父斯堡（Stanislavsky）的三人，實在是舞台藝術創造的先鋒。

    經過了他們的苦心經營，我們在從前看不到的布景，也看得到了，演不出的戲劇，也居然演的出了。

    不過一方面，因為舞台藝術進步的結果，戲劇又不免待了專門化的色彩。

    所以近幾年來，劇作家要專門的修養，一般的文人，和劇曲不免有疏離隔膜之感，因此，戲劇作品，在質量上都覺得減了一點色。

     大戰之後，民主思想，橫流宇宙。

    德國的一派表現派的作家，忽焉奮起，足繼葉芝（Yeats）等的新劇運動的後武。

    俄國自革命以來，别的文藝方面，都萎靡衰謝了，獨對于演劇的獎勵，在傾注全力。

    将來的戲劇的開展，須看這兩國劫後的國民的努力如何了。