第五章 宋詞長調的結構和聲韻安排
關燈
小
中
大
”“言”“天”“娟”“眠”“前”“賢”“泉”“巅”“川”“年”“仙”“間”“弦”等一大群平韻中，夾上這一個仄韻的“怨”字，把和平的音節稍稍振起，顯示一點悼念昔賢的意思，很快又歸于雍容和雅。
這在詞調中是少見的。
乙、周邦彥《渡江雲》： 晴岚低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。
驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家？塗香暈色，盛粉飾、争作妍華。
千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長安日下。
愁宴闌，風翻旗尾，潮濺烏紗。
今宵正對初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。
沉恨處，時時自剔燈花。
在這個調子中，沒有一個拗句；四個偶句也都是平仄和諧的。
句腳字或兩仄一平，或一仄兩平，或一仄一平，相錯使用，也都構成抑揚和婉的音節。
全阕的主韻，有“沙”“家”“華”“鴉”“嗟”“紗”“葭”“花”等八個；唯獨在過片後的第四句必須兼協一個仄聲的“下”字，把精神振起。
這由于前片多是參差錯落的單句，而且如“盛粉飾、争作妍華”和“千萬絲、陌頭楊柳”都是上三下四的特殊句法，構成了它的搖曳姿态，過片忽由散趨整，在一個二言、兩個四言偶句之下，要有一個停頓，而且用的是上一下四的五言句式；如果仍用平韻，就會顯得平闆，無論在音節上、格局上都會感到疲苶乏力。
下面接着一個三言平收句，再加兩個四言偶句，調劑一下，更顯出高低抑揚的美妙音節。
“今宵”兩句雖同是七言，而上句是上四下三，下句是上三下四，形式也是變化的。
結以三言一句，六言一句，一掩一抑，極婉曲纏綿之緻。
這個調子是适宜表達溫婉悲涼情緒的。
二、本用平韻，兼協仄韻例 甲、全體平韻，上下片各夾協二仄例： 今日俄重九，莫負菊花開。
試尋高處，攜手蹑屐上崔嵬。
放目蒼崖千仞，雲護曉霜成陣，知我與君來。
古寺倚修竹，飛檻絕纖埃。
笑談間，風滿座，酒盈杯。
仙人跨海，休問随處是蓬萊。
落日平原西望，鼓角秋深悲壯，戲馬但荒台。
細把茱萸看，一醉且徘徊。
韓元吉《水調歌頭·九日》 這個調子适宜表達激壯豪爽的情調，在第一章已舉蘇轼詞為例，分析說明過了。
韓元吉就是依照蘇體，夾協了四個仄韻，如上片“仞”與“陣”協，下片“望”與“壯”協。
這在整體平韻中，造成比較緊張的氣氛，使人感到它的繁音促節，勁峭有力。
本章上面所舉韓元吉的《六州歌頭》，也是采用同樣手法。
乙、全體用同部韻平仄遞協例： 南國本潇灑，六代浸豪奢。
台城遊冶，擘箋能賦屬宮娃。
雲觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。
回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。
訪烏衣，成白社，不容車。
舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫鬥挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。
商女篷窗罅，猶唱《後庭花》。
賀鑄《水調歌頭·台城遊》 這首詞除原有的平聲韻位外，每句都兼押一個同部的仄韻（隻“訪烏衣”一句不押韻）；這就更加能夠激發本調的聲情之美。
賀鑄選用“麻”韻，音響高華，情調發越，确是度越輩流的創制。
本章上面提到賀氏的《六州歌頭》，在同部韻的平、仄互協上，手法也與這首《水調歌頭》相仿。
三、平仄互協，各有固定韻位例 為米折腰，因酒棄家，口體交相累。
歸去來，誰不遣君歸？覺從前皆非今是。
露未晞。
征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。
嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤雲暮鴻飛。
雲出無心，鳥倦知還，本非有意。
噫！歸去來兮。
我今忘我兼忘世。
親戚無浪語，琴書中有真味。
步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。
觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣。
念寓形宇内複幾時？不自覺皇皇欲何之？委吾心、去留誰計？神仙知在何處？富貴非吾志。
但知臨水登山嘯詠，自引壺觞自醉。
此生天命更何疑？且乘流、遇坎還止。
蘇轼《哨遍》 這是蘇轼把陶潛的《歸去來兮辭》套進這個曲調内來唱的。
它的格局，也是利用“奇偶相生”的基本法則，顯示抑揚頓挫的音節。
四言偶句如“雲出無心，鳥倦知還”“舊菊都荒，新松暗老”，都是平仄和諧的；“步翠麓崎岖，泛溪窈窕”兩句，實際也是對偶形式，不過上句多了一個“翠”字而已。
“累”“是”“稚”“此”“意”“世”“味”“水”“矣”“計”“志”“醉”“止”協十三個仄韻，“歸”“晞”“扉”“飛”“噫”“兮”“時”“之”“疑”協九個平韻。
仄為主而平為賓，賓主各有固定韻位；随着情感的輕重緩急，予以适當調劑，把格局和音響、内容和形式，緊密結合起來，恰恰顯示這位田園詩人的性格和風趣。
這也隻有蘇轼，才能安排得這樣好。
還有柳永《樂章集》中的《曲玉管》，也是近乎這一類的。
四、前片協平，結句轉仄和逗引下片全仄例 人若梅嬌。
正愁橫斷塢，夢繞溪橋。
倚風融漢粉，坐月怨秦箫。
相思因甚到纖腰？定知我今、無魂可銷！佳期晚，漫幾度、淚痕相照。
人悄，天渺渺。
花外語香，時透郎懷抱。
暗握荑苗，乍嘗櫻顆，猶恨侵階芳草。
天念王昌忒多情，換巢鸾鳳教偕老。
溫柔鄉，醉芙蓉、一帳春曉。
史達祖《換巢鸾鳳》 這個調子的組織形式，是相當奇特的。
第二句用一個去聲的“正”字領下四言、五言各兩偶句，平仄和諧而格局過于嚴整；接以七言平句和八言拗句，這八言拗句是去平上平平平上平，顯得低沉無力，表示黯然魂銷的無聊情緒。
如果不接上一個仄收的三言短句和上三下四的七言單句，并且接上一個去聲的“照”字韻，就絕對不能把低沉的情調振起，而使感情有所調劑。
下片連用兩個仄韻短句，情調轉急；接上一個四言平收句和一個五言仄收句，轉入舒緩；再用兩個四言偶句，一個六言單句，平仄又都是和諧的，音節也就随着更加舒緩。
由追念舊歡轉為未來願望，逼出兩個七言散句，更以未來的無限歡娛作結。
“溫柔鄉”疊用三平，把語調放低，緊接一個去聲的“醉”字振起。
末四字入去平上，音節轉拗；正由上面的低沉，非拗句不能相救。
這種聲韻組織，是适宜表達由悲轉喜的柔情的。
這在詞調中是少見的。
乙、周邦彥《渡江雲》： 晴岚低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。
驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家？塗香暈色，盛粉飾、争作妍華。
千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長安日下。
愁宴闌，風翻旗尾，潮濺烏紗。
今宵正對初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。
沉恨處，時時自剔燈花。
在這個調子中，沒有一個拗句；四個偶句也都是平仄和諧的。
句腳字或兩仄一平，或一仄兩平，或一仄一平，相錯使用，也都構成抑揚和婉的音節。
全阕的主韻，有“沙”“家”“華”“鴉”“嗟”“紗”“葭”“花”等八個；唯獨在過片後的第四句必須兼協一個仄聲的“下”字，把精神振起。
這由于前片多是參差錯落的單句，而且如“盛粉飾、争作妍華”和“千萬絲、陌頭楊柳”都是上三下四的特殊句法，構成了它的搖曳姿态，過片忽由散趨整，在一個二言、兩個四言偶句之下，要有一個停頓，而且用的是上一下四的五言句式；如果仍用平韻，就會顯得平闆，無論在音節上、格局上都會感到疲苶乏力。
下面接着一個三言平收句，再加兩個四言偶句，調劑一下，更顯出高低抑揚的美妙音節。
“今宵”兩句雖同是七言，而上句是上四下三，下句是上三下四，形式也是變化的。
結以三言一句，六言一句，一掩一抑，極婉曲纏綿之緻。
這個調子是适宜表達溫婉悲涼情緒的。
二、本用平韻，兼協仄韻例 甲、全體平韻，上下片各夾協二仄例： 今日俄重九，莫負菊花開。
試尋高處，攜手蹑屐上崔嵬。
放目蒼崖千仞，雲護曉霜成陣，知我與君來。
古寺倚修竹，飛檻絕纖埃。
笑談間，風滿座，酒盈杯。
仙人跨海，休問随處是蓬萊。
落日平原西望，鼓角秋深悲壯，戲馬但荒台。
細把茱萸看，一醉且徘徊。
韓元吉《水調歌頭·九日》 這個調子适宜表達激壯豪爽的情調，在第一章已舉蘇轼詞為例，分析說明過了。
韓元吉就是依照蘇體，夾協了四個仄韻，如上片“仞”與“陣”協，下片“望”與“壯”協。
這在整體平韻中，造成比較緊張的氣氛，使人感到它的繁音促節，勁峭有力。
本章上面所舉韓元吉的《六州歌頭》，也是采用同樣手法。
乙、全體用同部韻平仄遞協例： 南國本潇灑，六代浸豪奢。
台城遊冶，擘箋能賦屬宮娃。
雲觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。
回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。
訪烏衣，成白社，不容車。
舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫鬥挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。
商女篷窗罅，猶唱《後庭花》。
賀鑄《水調歌頭·台城遊》 這首詞除原有的平聲韻位外，每句都兼押一個同部的仄韻（隻“訪烏衣”一句不押韻）；這就更加能夠激發本調的聲情之美。
賀鑄選用“麻”韻，音響高華，情調發越，确是度越輩流的創制。
本章上面提到賀氏的《六州歌頭》，在同部韻的平、仄互協上，手法也與這首《水調歌頭》相仿。
三、平仄互協，各有固定韻位例 為米折腰，因酒棄家，口體交相累。
歸去來，誰不遣君歸？覺從前皆非今是。
露未晞。
征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。
嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤雲暮鴻飛。
雲出無心，鳥倦知還，本非有意。
噫！歸去來兮。
我今忘我兼忘世。
親戚無浪語，琴書中有真味。
步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。
觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣。
念寓形宇内複幾時？不自覺皇皇欲何之？委吾心、去留誰計？神仙知在何處？富貴非吾志。
但知臨水登山嘯詠，自引壺觞自醉。
此生天命更何疑？且乘流、遇坎還止。
蘇轼《哨遍》 這是蘇轼把陶潛的《歸去來兮辭》套進這個曲調内來唱的。
它的格局，也是利用“奇偶相生”的基本法則，顯示抑揚頓挫的音節。
四言偶句如“雲出無心，鳥倦知還”“舊菊都荒，新松暗老”，都是平仄和諧的；“步翠麓崎岖，泛溪窈窕”兩句，實際也是對偶形式，不過上句多了一個“翠”字而已。
“累”“是”“稚”“此”“意”“世”“味”“水”“矣”“計”“志”“醉”“止”協十三個仄韻，“歸”“晞”“扉”“飛”“噫”“兮”“時”“之”“疑”協九個平韻。
仄為主而平為賓，賓主各有固定韻位；随着情感的輕重緩急，予以适當調劑，把格局和音響、内容和形式，緊密結合起來，恰恰顯示這位田園詩人的性格和風趣。
這也隻有蘇轼，才能安排得這樣好。
還有柳永《樂章集》中的《曲玉管》，也是近乎這一類的。
四、前片協平，結句轉仄和逗引下片全仄例 人若梅嬌。
正愁橫斷塢，夢繞溪橋。
倚風融漢粉，坐月怨秦箫。
相思因甚到纖腰？定知我今、無魂可銷！佳期晚，漫幾度、淚痕相照。
人悄，天渺渺。
花外語香，時透郎懷抱。
暗握荑苗，乍嘗櫻顆，猶恨侵階芳草。
天念王昌忒多情，換巢鸾鳳教偕老。
溫柔鄉，醉芙蓉、一帳春曉。
史達祖《換巢鸾鳳》 這個調子的組織形式，是相當奇特的。
第二句用一個去聲的“正”字領下四言、五言各兩偶句，平仄和諧而格局過于嚴整；接以七言平句和八言拗句，這八言拗句是去平上平平平上平，顯得低沉無力，表示黯然魂銷的無聊情緒。
如果不接上一個仄收的三言短句和上三下四的七言單句，并且接上一個去聲的“照”字韻，就絕對不能把低沉的情調振起，而使感情有所調劑。
下片連用兩個仄韻短句，情調轉急；接上一個四言平收句和一個五言仄收句，轉入舒緩；再用兩個四言偶句，一個六言單句，平仄又都是和諧的，音節也就随着更加舒緩。
由追念舊歡轉為未來願望，逼出兩個七言散句，更以未來的無限歡娛作結。
“溫柔鄉”疊用三平，把語調放低，緊接一個去聲的“醉”字振起。
末四字入去平上，音節轉拗；正由上面的低沉，非拗句不能相救。
這種聲韻組織，是适宜表達由悲轉喜的柔情的。