第五章 宋詞長調的結構和聲韻安排
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煉，聲音是啞的。
這樣，它的内容與形式就不能相稱，是有很大缺陷的。
辛棄疾選用了含混不清的“魚模”部韻來表達他那強作達觀的抑塞心情，韓元吉選用了萎靡不振的“支思”部韻來表達他那綢缪宛轉的哀怨心情，雖然保持着這個曲調的緊張迫促情調，但本質起了變化。
這隻要細心體會一下，就可以分辨出來的。
韓作也兼葉仄韻，如以“支思”部的“膩”“醉”，“先天”部的“面”“岸”“半”“暖”“轉”，“魚模”部的“處”“霧”“步”，“真文”部的“損”“問”，“蕭豪”部的“老”“好”，與“支思”部的平聲主韻參差夾協，也能增強本曲的緊促情調；但從整體看來，内容和形式的結合是不很相稱的。
從這五個例子可以看出，要寫好一首滿意的歌詞，對選調和選韻，是應該兼顧并重的。
适用平聲韻的長調，還有一百三十九字的《鴨頭綠》（一名《多麗》）和二百一十二字的《戚氏》，音節都是很美的。
在這類長調中，更要注意它的“奇偶相生”和開合變化的格局，才能安排适當，引人入勝。
例一，晁端禮《鴨頭綠》： 晚雲收，淡天一片琉璃。
爛銀盤、來從海底，皓色千裡澄輝。
瑩無塵、素娥淡伫，靜可數、丹桂參差。
玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時。
露坐久、疏螢時度，烏鵲正南飛。
瑤台冷、闌幹憑暖，欲下遲遲。
念佳人、音塵隔後，對此應解相思。
最關情、漏聲正永，暗斷腸、花影潛移。
料得來宵，清光未減，陰晴天氣又争知？共凝戀、如今别後，還是隔年期。
人強健、清尊素影，長願相随。
這上、下片都有兩個七言偶句，而它的句式又是上三下四的；這也是“奇偶相生”的另一方式。
“玉露初零，金風未凜”和“料得來宵，清光未減”，原來也都是四言偶句形式，而一對一不對，又是另外一種變化。
每個句子中的平仄安排，除了上片的“皓色千裡”四字和“露坐久”三字，下片的“對此應解”四字，有些拗犯外，其他都是“輕重相權”，非常和諧的。
整體用三、四、五、六、七各種不同句式參互構成，顯示音節上的抑揚骀蕩之美，恰與作者所要表達的内容相稱。
這上片鋪寫中秋賞月的愉快心情，下片轉入傷離念遠的悲涼情調，一結兜轉，歸到平生心願，保持着溫柔宛轉的韻緻，是非常諧婉動聽的。
例二，柳永《戚氏》： 晚秋天，一霎（作平）微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。
凄然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。
當時宋玉悲感，向此臨水與登山。
遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館，度日如年。
風露漸變，悄悄至更闌。
長天淨，绛河清淺，皓月婵娟。
思綿綿。
夜永對景，那堪屈指，暗想從前。
未名未祿，绮陌紅樓，往往經歲遷延。
帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。
别來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限！念利名憔悴長萦絆，追往事、空慘愁顔。
漏箭移、稍覺輕寒，聽嗚咽（作平）畫角數聲殘。
對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
這長調共分三疊，全阕以平韻為主，兼協同部仄韻，借以調節感情的緩急，不論在句法上、韻位上、格局上都是變化多端的；因而在長篇巨幅中，決然看不到平直呆闆的毛病。
第一疊如“檻菊蕭疏，井梧零亂”“遠道迢遞，行人凄楚”“蟬吟敗葉，蛩響衰草”，都是四言偶句；而“遠道迢遞”“蛩響衰草”，卻用拗怒的句法。
餘如“宋玉悲感”和“向此臨水”都用仄仄平仄，也是拗句。
有了這許多拗句和其他平句參差相錯，顯示和諧與拗怒的統一。
韻腳有的連協兩句，如“天”“軒”；有的連協三句，如“然”“關”“間”。
有的隔兩句協，有的隔三句協，顯示情感的忽急忽緩，好像波瀾起伏，極掩抑低回之緻。
還有一個去聲的“正”字領下兩個四言偶句，一個單句；而偶句之中又是一平一拗，跌宕生姿。
第二疊“風露漸變”的平仄仄仄，“夜永對景”的仄仄仄仄，“往往經歲”的仄仄平仄，都是一些拗句，而“绛河清淺，皓月婵娟”兩偶句，卻又異常和諧，更與許多平句結合起來，顯示抑揚交錯。
“绮陌”二句全用平收，略轉低抑。
這格局和第一疊完全兩樣。
“變”“淺”夾協兩仄，使音節上發生一些變化，更覺美聽。
第三疊共用三個以去聲字領起下七字的八言句，顯示無限的感歎，拖出長音；又用兩個上一、下三的四言單句（即“當年少日”和“對閑窗畔”）兩句，承上轉下，倍覺有力。
“迅景如梭，舊遊似夢”卻是兩個和諧的偶句，把緊促情調和緩下來；接着又連協兩個去聲韻的“限”“絆”，把它激起，作為篇中的眉目；下面又連協三個平韻的“顔”“寒”“殘”，驟轉凄咽低沉，逼出無限悲涼的結尾。
這三疊的形式，各不相同，音節亦多變幻。
作者運用大開大合的筆調，在第一疊全寫當前景物，引出第二疊的觸景生情，第三疊又從第二疊的後半推進，直到“遇當歌對酒競留連”，極寫“暗想從前”的賞心樂事；“别來”以下驟然一跌，今昔作一對比，說不盡的凄涼感慨。
這起伏變化的思想感情，是和本調的格局情調，非常相稱的。
在宋詞長調中平、仄韻互協的，也有各式各樣的不同情調。
茲更舉例，略加分析。
一、全用平韻，中協一仄例 甲、蘇轼《醉翁操》： 琅然，清圜，誰彈？響空山，無言，唯翁醉中知其天。
月明風露娟娟，人未眠。
荷蒉過山前，曰有心也哉此賢。
醉翁嘯詠，聲和流泉。
醉翁去後，空有朝吟夜怨。
山有時而童巅，水有時而回川，思翁無歲年。
翁今為飛仙，此意在人間，試聽徽外三兩弦。
這是北宋時人沈遵作的琴曲。
據蘇轼的序文，是描寫滁州琅琊山中的空澗鳴泉，“節奏疏宕而音指華暢”。
後來又經廬山玉澗道人崔閑重為記譜，并請蘇轼填詞，把它流傳于世。
這前面用的四個二言短句，句句協韻，顯示琴曲的特點，是雍容和雅的。
三個七言單句，有的是平平仄平平平平（唯翁醉中知其天），有的是仄仄平仄平仄平（曰有心也哉此賢），有的是仄平平仄平仄平（試聽徽外三兩弦），都構成特殊的音節。
全阕用仄聲落腳的，隻有“詠”“後”“怨”三字。
“怨”字兼協仄韻，在“然”“圓”“彈”“山
這樣，它的内容與形式就不能相稱，是有很大缺陷的。
辛棄疾選用了含混不清的“魚模”部韻來表達他那強作達觀的抑塞心情，韓元吉選用了萎靡不振的“支思”部韻來表達他那綢缪宛轉的哀怨心情，雖然保持着這個曲調的緊張迫促情調，但本質起了變化。
這隻要細心體會一下，就可以分辨出來的。
韓作也兼葉仄韻，如以“支思”部的“膩”“醉”，“先天”部的“面”“岸”“半”“暖”“轉”，“魚模”部的“處”“霧”“步”，“真文”部的“損”“問”，“蕭豪”部的“老”“好”，與“支思”部的平聲主韻參差夾協，也能增強本曲的緊促情調；但從整體看來，内容和形式的結合是不很相稱的。
從這五個例子可以看出，要寫好一首滿意的歌詞，對選調和選韻，是應該兼顧并重的。
适用平聲韻的長調，還有一百三十九字的《鴨頭綠》（一名《多麗》）和二百一十二字的《戚氏》，音節都是很美的。
在這類長調中，更要注意它的“奇偶相生”和開合變化的格局，才能安排适當，引人入勝。
例一，晁端禮《鴨頭綠》： 晚雲收，淡天一片琉璃。
爛銀盤、來從海底，皓色千裡澄輝。
瑩無塵、素娥淡伫，靜可數、丹桂參差。
玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時。
露坐久、疏螢時度，烏鵲正南飛。
瑤台冷、闌幹憑暖，欲下遲遲。
念佳人、音塵隔後，對此應解相思。
最關情、漏聲正永，暗斷腸、花影潛移。
料得來宵，清光未減，陰晴天氣又争知？共凝戀、如今别後，還是隔年期。
人強健、清尊素影，長願相随。
這上、下片都有兩個七言偶句，而它的句式又是上三下四的；這也是“奇偶相生”的另一方式。
“玉露初零，金風未凜”和“料得來宵，清光未減”，原來也都是四言偶句形式，而一對一不對，又是另外一種變化。
每個句子中的平仄安排，除了上片的“皓色千裡”四字和“露坐久”三字，下片的“對此應解”四字，有些拗犯外，其他都是“輕重相權”，非常和諧的。
整體用三、四、五、六、七各種不同句式參互構成，顯示音節上的抑揚骀蕩之美，恰與作者所要表達的内容相稱。
這上片鋪寫中秋賞月的愉快心情，下片轉入傷離念遠的悲涼情調，一結兜轉，歸到平生心願，保持着溫柔宛轉的韻緻，是非常諧婉動聽的。
例二，柳永《戚氏》： 晚秋天，一霎（作平）微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。
凄然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。
當時宋玉悲感，向此臨水與登山。
遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館，度日如年。
風露漸變，悄悄至更闌。
長天淨，绛河清淺，皓月婵娟。
思綿綿。
夜永對景，那堪屈指，暗想從前。
未名未祿，绮陌紅樓，往往經歲遷延。
帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。
别來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限！念利名憔悴長萦絆，追往事、空慘愁顔。
漏箭移、稍覺輕寒，聽嗚咽（作平）畫角數聲殘。
對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
這長調共分三疊，全阕以平韻為主，兼協同部仄韻，借以調節感情的緩急，不論在句法上、韻位上、格局上都是變化多端的；因而在長篇巨幅中，決然看不到平直呆闆的毛病。
第一疊如“檻菊蕭疏，井梧零亂”“遠道迢遞，行人凄楚”“蟬吟敗葉，蛩響衰草”，都是四言偶句；而“遠道迢遞”“蛩響衰草”，卻用拗怒的句法。
餘如“宋玉悲感”和“向此臨水”都用仄仄平仄，也是拗句。
有了這許多拗句和其他平句參差相錯，顯示和諧與拗怒的統一。
韻腳有的連協兩句，如“天”“軒”；有的連協三句，如“然”“關”“間”。
有的隔兩句協，有的隔三句協，顯示情感的忽急忽緩，好像波瀾起伏，極掩抑低回之緻。
還有一個去聲的“正”字領下兩個四言偶句，一個單句；而偶句之中又是一平一拗，跌宕生姿。
第二疊“風露漸變”的平仄仄仄，“夜永對景”的仄仄仄仄，“往往經歲”的仄仄平仄，都是一些拗句，而“绛河清淺，皓月婵娟”兩偶句，卻又異常和諧，更與許多平句結合起來，顯示抑揚交錯。
“绮陌”二句全用平收，略轉低抑。
這格局和第一疊完全兩樣。
“變”“淺”夾協兩仄，使音節上發生一些變化，更覺美聽。
第三疊共用三個以去聲字領起下七字的八言句，顯示無限的感歎，拖出長音；又用兩個上一、下三的四言單句（即“當年少日”和“對閑窗畔”）兩句，承上轉下，倍覺有力。
“迅景如梭，舊遊似夢”卻是兩個和諧的偶句，把緊促情調和緩下來；接着又連協兩個去聲韻的“限”“絆”，把它激起，作為篇中的眉目；下面又連協三個平韻的“顔”“寒”“殘”，驟轉凄咽低沉，逼出無限悲涼的結尾。
這三疊的形式，各不相同，音節亦多變幻。
作者運用大開大合的筆調，在第一疊全寫當前景物，引出第二疊的觸景生情，第三疊又從第二疊的後半推進，直到“遇當歌對酒競留連”，極寫“暗想從前”的賞心樂事；“别來”以下驟然一跌，今昔作一對比，說不盡的凄涼感慨。
這起伏變化的思想感情，是和本調的格局情調，非常相稱的。
在宋詞長調中平、仄韻互協的，也有各式各樣的不同情調。
茲更舉例，略加分析。
一、全用平韻，中協一仄例 甲、蘇轼《醉翁操》： 琅然，清圜，誰彈？響空山，無言，唯翁醉中知其天。
月明風露娟娟，人未眠。
荷蒉過山前，曰有心也哉此賢。
醉翁嘯詠，聲和流泉。
醉翁去後，空有朝吟夜怨。
山有時而童巅，水有時而回川，思翁無歲年。
翁今為飛仙，此意在人間，試聽徽外三兩弦。
這是北宋時人沈遵作的琴曲。
據蘇轼的序文，是描寫滁州琅琊山中的空澗鳴泉，“節奏疏宕而音指華暢”。
後來又經廬山玉澗道人崔閑重為記譜，并請蘇轼填詞，把它流傳于世。
這前面用的四個二言短句，句句協韻，顯示琴曲的特點，是雍容和雅的。
三個七言單句，有的是平平仄平平平平（唯翁醉中知其天），有的是仄仄平仄平仄平（曰有心也哉此賢），有的是仄平平仄平仄平（試聽徽外三兩弦），都構成特殊的音節。
全阕用仄聲落腳的，隻有“詠”“後”“怨”三字。
“怨”字兼協仄韻，在“然”“圓”“彈”“山