第五章 宋詞長調的結構和聲韻安排
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玩不盡。
這樣變化多端的格局，适宜表達曲折變化、激壯蒼涼的情緒，是蘇、辛、吳三家所共同理解的。
但是這個發端逆入的妙用，三家都不曾顧到；“倚闌幹處”的上一下三，也隻有吳文英的“上琴台去”與柳詞相合。
這證明蘇、辛派詞家對音律是不夠嚴密的。
例四，柳永《玉蝴蝶》： 望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕、花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷，故人何在？煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是潇湘？念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望，斷鴻聲裡，立盡斜陽。
這個曲調的組成，也是應用“奇偶相生”“輕重相權”的基本法則，略加變化而來的。
它的上、下片都有上三、下四的兩個七言偶句；下片又多兩個四言偶句，構成它那“奇偶相生”的格局。
整阕的句腳字，也多是平仄相間，構成和諧的音節；隻上片的第四、五句，下片的第五、六句，連用平收，構成低抑的情調。
這種曼聲低唱，是隻适宜于表達傷離念遠的柔情的。
上面第三例是奇多于偶，第四例是奇偶約略相當的。
由于格局的不同，因而所顯示的聲情也随着變化。
第一章所舉的《滿庭芳》《望海潮》《木蘭花慢》《憶舊遊》《高陽台》等調，也都可以拿來參互比較，找出它的不同格局來。
接着再來看看奇數句式過多，對長調的構成和它所表達的思想感情有何等重要的關系。
例如《六州歌頭》原來是個十分激壯的調子，據《演繁露》說：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。
近世好事者，倚其聲為吊古詞，音調悲壯，又以古興亡事實文之。
聞其歌，使人慷慨。
”我們試就宋人遺作，加以比較，感到這個曲調所以組成悲壯音節，而能使聽者激發“慷慨”的心情，主要是由于它運用了許多三言短句，構成激越緊張的繁音促節，使情調自然趨于激壯。
我認為這該是屬于急曲一類的長調，不能把它當作慢詞。
雖然這個調子構成了這種格局，但由于選韻的不同，也可以使它所顯示的聲情發生根本的變化，舉例如次。
一、賀鑄作： 少年俠氣，交結五都雄。
肝膽洞，毛發聳。
立談中，死生同，一諾千金重。
推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，鬥城東。
轟飲酒垆，春色浮寒甕，吸海垂虹。
閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。
狡穴俄空，樂匆匆。
似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。
官冗從，懷倥偬，落塵籠，簿書叢。
鹖弁如雲衆，供粗用，忽奇功。
笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，系取天驕種。
劍吼西風。
恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
二、張孝祥作： 長淮望斷，關塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯消凝。
追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲将零。
渺神京，幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳骛，若為情？聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
《建康留守席上賦》 三、劉過作： 中興諸将，誰是萬人英？身草莽，人雖死，氣填膺，尚如生。
年少起河朔，弓兩石，劍三尺，定襄漢，開虢洛，洗洞庭。
北望帝京，狡兔依然在，良犬先烹。
過舊時營壘，荊鄂有遺民，憶故将軍，淚如傾。
說當年事，知恨苦，不奉诏，僞耶真？臣有罪，陛下聖，可鑒臨，一片心。
萬古分茅土，終不到，舊奸臣。
人世夜，白日照，忽開明。
衮佩冕圭百拜，九原下，榮感君恩。
看年年三月，滿地野花春，鹵簿迎神。
《題嶽鄂王廟》 四、辛棄疾作： 晨來問疾，有鶴止庭隅。
吾語汝：隻三事，太愁予。
病難扶，手種青松樹，礙梅塢，妨花徑，才數尺，如人立，卻須鋤。
（其一）秋水堂前，曲沼明于鏡，可燭眉須。
被山頭急雨，耕壟灌泥塗。
誰使吾廬，映污渠？（其二） 歎青山好，檐外竹，遮欲盡，有還無。
删竹去，吾乍可，食無魚。
愛扶疏，又欲為山計。
千百慮，累吾軀。
（其三）凡病此，吾過矣，子奚如？口不能言臆對，雖盧扁、藥石難除。
有要言妙道（事見《七發》），往問北山愚，庶有瘳乎？ 《屬得疾暴甚，醫者莫曉其狀，小愈困卧無聊，戲作以自釋》 五、韓元吉作： 東風着意，先上小桃枝。
紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。
記年時，隐映新妝面，臨水岸，春将半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。
草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒争嘶。
認蛾眉凝笑，臉薄拂胭脂。
繡戶曾窺，恨依依。
共攜手處，香如霧，紅随步，怨春遲。
消瘦損，憑誰問？隻花知，淚空垂。
舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。
人自老，春長好，夢佳期。
前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。
但茫茫暮霭，目斷武陵溪，往事難追。
《桃花》 這上面五首《六州歌頭》，都是用的同一曲調，而且作者的性格也有幾分相同；但這些作品的情調頗不一緻，前三首比較豪壯，後二首轉成衰飒。
這關系就全在選韻方面。
這個調子全以三、四、五言的句式，參差錯落地構成，使用三言竟至二十多句，過片處的四言，除掉頭一個仄聲字領起下文，實際也是三言句式。
運用這樣多的短句，一氣旋折而下，幾乎使人沒有停頓的可能；直到換了四言或五言的地方，才得舒一口氣。
像這樣緊張的格局，原是适宜表達豪壯激烈的思想感情的。
賀鑄選用了洪亮的“東鐘”部韻，而且兼葉平、上、去三聲，幾乎每句葉韻，參差互葉，這樣恰恰烘托出他那激昂奮厲的悲壯懷抱，對這個曲調的聲情是最吻合的。
張孝祥選用了清勁的“庚青”部韻來表達他那愛國傷時的憤慨心情，也能使讀者産生共鳴；但沒有兼葉仄韻，在繁音促節上，視賀作是稍有遜色的。
劉過所要表達的内容，也是悲壯激烈的，但他用韻太雜。
他兼用了“庚青”“真文”“侵尋”三部韻，這是南宋初期詞中所少見的（這裡所說的韻部，是借用周德清《中原音韻》的十九部。
劉過把閉口韻的“侵尋”部也與“庚青”“真文”合用，可見漢語的實際變化，是由來已久的）。
而且，詞中有些句子沒有經過錘
這樣變化多端的格局，适宜表達曲折變化、激壯蒼涼的情緒，是蘇、辛、吳三家所共同理解的。
但是這個發端逆入的妙用，三家都不曾顧到；“倚闌幹處”的上一下三，也隻有吳文英的“上琴台去”與柳詞相合。
這證明蘇、辛派詞家對音律是不夠嚴密的。
例四，柳永《玉蝴蝶》： 望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕、花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷，故人何在？煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是潇湘？念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望，斷鴻聲裡，立盡斜陽。
這個曲調的組成，也是應用“奇偶相生”“輕重相權”的基本法則，略加變化而來的。
它的上、下片都有上三、下四的兩個七言偶句；下片又多兩個四言偶句，構成它那“奇偶相生”的格局。
整阕的句腳字，也多是平仄相間，構成和諧的音節；隻上片的第四、五句，下片的第五、六句，連用平收，構成低抑的情調。
這種曼聲低唱，是隻适宜于表達傷離念遠的柔情的。
上面第三例是奇多于偶，第四例是奇偶約略相當的。
由于格局的不同，因而所顯示的聲情也随着變化。
第一章所舉的《滿庭芳》《望海潮》《木蘭花慢》《憶舊遊》《高陽台》等調，也都可以拿來參互比較，找出它的不同格局來。
接着再來看看奇數句式過多，對長調的構成和它所表達的思想感情有何等重要的關系。
例如《六州歌頭》原來是個十分激壯的調子，據《演繁露》說：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。
近世好事者，倚其聲為吊古詞，音調悲壯，又以古興亡事實文之。
聞其歌，使人慷慨。
”我們試就宋人遺作，加以比較，感到這個曲調所以組成悲壯音節，而能使聽者激發“慷慨”的心情，主要是由于它運用了許多三言短句，構成激越緊張的繁音促節，使情調自然趨于激壯。
我認為這該是屬于急曲一類的長調，不能把它當作慢詞。
雖然這個調子構成了這種格局，但由于選韻的不同，也可以使它所顯示的聲情發生根本的變化，舉例如次。
一、賀鑄作： 少年俠氣，交結五都雄。
肝膽洞，毛發聳。
立談中，死生同，一諾千金重。
推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，鬥城東。
轟飲酒垆，春色浮寒甕，吸海垂虹。
閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。
狡穴俄空，樂匆匆。
似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。
官冗從，懷倥偬，落塵籠，簿書叢。
鹖弁如雲衆，供粗用，忽奇功。
笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，系取天驕種。
劍吼西風。
恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
二、張孝祥作： 長淮望斷，關塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯消凝。
追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲将零。
渺神京，幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳骛，若為情？聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
《建康留守席上賦》 三、劉過作： 中興諸将，誰是萬人英？身草莽，人雖死，氣填膺，尚如生。
年少起河朔，弓兩石，劍三尺，定襄漢，開虢洛，洗洞庭。
北望帝京，狡兔依然在，良犬先烹。
過舊時營壘，荊鄂有遺民，憶故将軍，淚如傾。
說當年事，知恨苦，不奉诏，僞耶真？臣有罪，陛下聖，可鑒臨，一片心。
萬古分茅土，終不到，舊奸臣。
人世夜，白日照，忽開明。
衮佩冕圭百拜，九原下，榮感君恩。
看年年三月，滿地野花春，鹵簿迎神。
《題嶽鄂王廟》 四、辛棄疾作： 晨來問疾，有鶴止庭隅。
吾語汝：隻三事，太愁予。
病難扶，手種青松樹，礙梅塢，妨花徑，才數尺，如人立，卻須鋤。
（其一）秋水堂前，曲沼明于鏡，可燭眉須。
被山頭急雨，耕壟灌泥塗。
誰使吾廬，映污渠？（其二） 歎青山好，檐外竹，遮欲盡，有還無。
删竹去，吾乍可，食無魚。
愛扶疏，又欲為山計。
千百慮，累吾軀。
（其三）凡病此，吾過矣，子奚如？口不能言臆對，雖盧扁、藥石難除。
有要言妙道（事見《七發》），往問北山愚，庶有瘳乎？ 《屬得疾暴甚，醫者莫曉其狀，小愈困卧無聊，戲作以自釋》 五、韓元吉作： 東風着意，先上小桃枝。
紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。
記年時，隐映新妝面，臨水岸，春将半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。
草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒争嘶。
認蛾眉凝笑，臉薄拂胭脂。
繡戶曾窺，恨依依。
共攜手處，香如霧，紅随步，怨春遲。
消瘦損，憑誰問？隻花知，淚空垂。
舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。
人自老，春長好，夢佳期。
前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。
但茫茫暮霭，目斷武陵溪，往事難追。
《桃花》 這上面五首《六州歌頭》，都是用的同一曲調，而且作者的性格也有幾分相同；但這些作品的情調頗不一緻，前三首比較豪壯，後二首轉成衰飒。
這關系就全在選韻方面。
這個調子全以三、四、五言的句式，參差錯落地構成，使用三言竟至二十多句，過片處的四言，除掉頭一個仄聲字領起下文，實際也是三言句式。
運用這樣多的短句，一氣旋折而下，幾乎使人沒有停頓的可能；直到換了四言或五言的地方，才得舒一口氣。
像這樣緊張的格局，原是适宜表達豪壯激烈的思想感情的。
賀鑄選用了洪亮的“東鐘”部韻，而且兼葉平、上、去三聲，幾乎每句葉韻，參差互葉，這樣恰恰烘托出他那激昂奮厲的悲壯懷抱，對這個曲調的聲情是最吻合的。
張孝祥選用了清勁的“庚青”部韻來表達他那愛國傷時的憤慨心情，也能使讀者産生共鳴；但沒有兼葉仄韻，在繁音促節上，視賀作是稍有遜色的。
劉過所要表達的内容，也是悲壯激烈的，但他用韻太雜。
他兼用了“庚青”“真文”“侵尋”三部韻，這是南宋初期詞中所少見的（這裡所說的韻部，是借用周德清《中原音韻》的十九部。
劉過把閉口韻的“侵尋”部也與“庚青”“真文”合用，可見漢語的實際變化，是由來已久的）。
而且，詞中有些句子沒有經過錘