第五章 宋詞長調的結構和聲韻安排
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，朝露漙漙。
世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。
有筆頭千字，胸中萬卷；緻君堯舜，此事何難。
用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。
身長健，但優遊卒歲，且鬥尊前。
《赴密州，早行，馬上寄子由》 例一（乙），辛棄疾《沁園春》： 一水西來，千丈晴虹，十裡翠屏。
喜草堂經歲，重來杜老；斜川好景，不負淵明。
老鶴高飛，一枝投宿，長笑蝸牛戴屋行。
平章了，待十分佳處，着個茅亭。
青山意氣峥嵘，似為我歸來妩媚生。
解頻教花鳥，前歌後舞；更催雲水，暮送朝迎。
酒聖詩豪，可能無勢？我乃而今駕馭卿。
清溪上，被山靈卻笑，白發歸耕。
《再到期思蔔築》 例一（丙），劉克莊《沁園春》： 何處相逢？登寶钗樓，訪銅雀台。
喚廚人斫就，東溟鲸脍；圉人呈罷，西極龍媒。
天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯？車千輛，載燕南趙北，劍客奇才。
飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回。
歎年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。
使李将軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
《夢孚若》 這個調子，第一、二、三句成一片段，或兩個對句，一個單句，或全用單句。
每句都是平聲落腳，情調是比較低抑的。
接着用一個仄聲字（最好是去聲字）領下四個四言偶句，顯示格局的開張，音響也漸由低轉高；第四、五句的全用仄收，稍見拗怒，也就把前三句的低抑情調突然激了起來。
四句成一片段。
接着又是兩個四言偶句，綴上一個七言單句成一片段，又把上面過于整齊的形式，疏宕一下，顯示感情的由緩轉急，引起下面的三言句，作為轉關；再用一個仄聲字領起下面兩個四言偶句，作為上半阕的結束。
過片處連用兩個韻腳，從上半阕的結尾轉出另外一層意境來，情調更趨緊促。
以下各個片段的句法和韻腳，都與上半阕第四句以下相同。
這許多偶句，都是适宜鋪張排比，顯示壯闊局面的關鍵所在。
有的利用一個領字把整齊的隊伍統帥起來；有的利用一個單句把偶句疏動一下，使它變得非常靈活。
這就便于驅使心胸中的豪邁氣概，又寬展，又有勁。
所以一般豪放派作家，都愛選用這個調子來抒寫他的壯闊襟抱。
例二，張耒《風流子》： 木葉亭臯下，重陽近，又是搗衣秋。
奈愁入庾腸，老侵潘鬓，漫簪黃菊，花也應羞。
楚天晚，白煙盡處，紅蓼水邊頭。
芳草有情，夕陽無語；雁橫南浦，人倚西樓。
玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠。
空恨碧雲離合，青鳥沉浮。
向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
這個調子的偶句之多，仿佛與《沁園春》不相上下；但它卻不适宜于表達豪情壯采。
我們試加比較一下，這上半阕共有八個四言偶句，兩個五言偶句，雖然前面的四言偶句，有個去聲領字，而所有偶句的落腳字都是一平一仄，交錯使用的。
這在形式上過于齊整，在音節上也太和諧，格局寬展有餘而轉換乏勁，這就造成了它的呆闆性和軟弱性，隻适宜于抒寫柔情。
這上面都是偶多于奇的例子。
例三（甲），柳永《八聲甘州》： 對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤迹，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。
争知我、倚闌幹處，正恁凝愁。
例三（乙），蘇轼《八聲甘州》： 有情風萬裡卷潮來，無情送潮歸。
問錢塘江上，西興浦口，幾度斜晖？不用商量今古，俯仰昔人非。
誰似東坡老，白首忘機？ 記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。
算詩人相得，如我與君稀。
約他年、東還海道，願謝公、雅志莫相違。
西州路、不應回首，為我沾衣。
《寄參寥子》 例三（丙），辛棄疾《八聲甘州》： 故将軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。
恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言。
射虎山橫一騎，裂石響驚弦。
落魄封侯事，歲晚田園。
誰向桑麻杜曲？要短衣匹馬，移住南山。
看風流慷慨，談笑過殘年。
漢開邊、功名萬裡，甚當時、健者也曾閑？紗窗外、斜風細雨，一陣輕寒。
《夜讀〈李廣傳〉，不能寐，因念晁楚老、楊民瞻約同居山間，戲用李廣事賦以寄之》 例三（丁），吳文英《八聲甘州》： 渺空煙四遠，是何年青天墜長星？幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。
箭徑酸風射眼，膩水染花腥。
時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。
問蒼天無語，華發奈山青。
水涵空、闌幹高處，送亂鴉、斜日落漁汀。
連呼酒、上琴台去，秋與雲平。
《靈岩陪庾幕諸公遊》 《甘州》原來是唐人所謂邊塞曲之一，聲情是激壯的。
這個“八聲慢”從歌詞的組織形式看起來，該是曼聲促節兼而有之的。
上面所舉的四個例子，開端兩句有些出入，當然該以柳詞為标準。
但這個曲調的激壯聲情，也适合蘇、辛派的口味。
這第一、二句都用平聲落腳，卻不是連押兩韻，情調也就有些低抑，與《沁園春》的發端相仿；但第一字就用一個去聲的“對”字領起下文，便覺逆入有勢，能夠把下面的低抑情調振起。
接着又用一個去聲的“漸”字領起下面兩個四言偶句、一個四言單句；而這三句的落腳字，前二仄而後一平，也能顯示音節的矯健。
第六、七句上六、下五，落腳字一仄一平；第八、九句上五、下四，落腳字也是一仄一平。
這在音節上是異常和諧的，而在句法上則參差錯落，移步換形，極盡變化。
下半阕過片處連用兩個仄聲字落腳，第二句卻用一個去聲的“望”字，挺接上句，領起下面兩個四言句，剛作一小頓，立即再用一個去聲的“歎”字作為轉關，領下一個四言、一個五言句子。
第六句改用上三下四的七言句式，再着一個去聲的“誤”字作為第六、七兩句的關紐；這樣筋搖骨轉，百折千回，逼出精彩的收尾。
第八句也是用的上三下四的句式，而下四字又是上一下三，掩抑有緻；結以四字平收，一正一奇，使人撫
世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。
有筆頭千字，胸中萬卷；緻君堯舜，此事何難。
用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。
身長健，但優遊卒歲，且鬥尊前。
《赴密州，早行，馬上寄子由》 例一（乙），辛棄疾《沁園春》： 一水西來，千丈晴虹，十裡翠屏。
喜草堂經歲，重來杜老；斜川好景，不負淵明。
老鶴高飛，一枝投宿，長笑蝸牛戴屋行。
平章了，待十分佳處，着個茅亭。
青山意氣峥嵘，似為我歸來妩媚生。
解頻教花鳥，前歌後舞；更催雲水，暮送朝迎。
酒聖詩豪，可能無勢？我乃而今駕馭卿。
清溪上，被山靈卻笑，白發歸耕。
《再到期思蔔築》 例一（丙），劉克莊《沁園春》： 何處相逢？登寶钗樓，訪銅雀台。
喚廚人斫就，東溟鲸脍；圉人呈罷，西極龍媒。
天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯？車千輛，載燕南趙北，劍客奇才。
飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回。
歎年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。
使李将軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
《夢孚若》 這個調子，第一、二、三句成一片段，或兩個對句，一個單句，或全用單句。
每句都是平聲落腳，情調是比較低抑的。
接着用一個仄聲字（最好是去聲字）領下四個四言偶句，顯示格局的開張，音響也漸由低轉高；第四、五句的全用仄收，稍見拗怒，也就把前三句的低抑情調突然激了起來。
四句成一片段。
接着又是兩個四言偶句，綴上一個七言單句成一片段，又把上面過于整齊的形式，疏宕一下，顯示感情的由緩轉急，引起下面的三言句，作為轉關；再用一個仄聲字領起下面兩個四言偶句，作為上半阕的結束。
過片處連用兩個韻腳，從上半阕的結尾轉出另外一層意境來，情調更趨緊促。
以下各個片段的句法和韻腳，都與上半阕第四句以下相同。
這許多偶句，都是适宜鋪張排比，顯示壯闊局面的關鍵所在。
有的利用一個領字把整齊的隊伍統帥起來；有的利用一個單句把偶句疏動一下，使它變得非常靈活。
這就便于驅使心胸中的豪邁氣概，又寬展，又有勁。
所以一般豪放派作家，都愛選用這個調子來抒寫他的壯闊襟抱。
例二，張耒《風流子》： 木葉亭臯下，重陽近，又是搗衣秋。
奈愁入庾腸，老侵潘鬓，漫簪黃菊，花也應羞。
楚天晚，白煙盡處，紅蓼水邊頭。
芳草有情，夕陽無語；雁橫南浦，人倚西樓。
玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠。
空恨碧雲離合，青鳥沉浮。
向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
這個調子的偶句之多，仿佛與《沁園春》不相上下；但它卻不适宜于表達豪情壯采。
我們試加比較一下，這上半阕共有八個四言偶句，兩個五言偶句，雖然前面的四言偶句，有個去聲領字，而所有偶句的落腳字都是一平一仄，交錯使用的。
這在形式上過于齊整，在音節上也太和諧，格局寬展有餘而轉換乏勁，這就造成了它的呆闆性和軟弱性，隻适宜于抒寫柔情。
這上面都是偶多于奇的例子。
例三（甲），柳永《八聲甘州》： 對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤迹，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。
争知我、倚闌幹處，正恁凝愁。
例三（乙），蘇轼《八聲甘州》： 有情風萬裡卷潮來，無情送潮歸。
問錢塘江上，西興浦口，幾度斜晖？不用商量今古，俯仰昔人非。
誰似東坡老，白首忘機？ 記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。
算詩人相得，如我與君稀。
約他年、東還海道，願謝公、雅志莫相違。
西州路、不應回首，為我沾衣。
《寄參寥子》 例三（丙），辛棄疾《八聲甘州》： 故将軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。
恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言。
射虎山橫一騎，裂石響驚弦。
落魄封侯事，歲晚田園。
誰向桑麻杜曲？要短衣匹馬，移住南山。
看風流慷慨，談笑過殘年。
漢開邊、功名萬裡，甚當時、健者也曾閑？紗窗外、斜風細雨，一陣輕寒。
《夜讀〈李廣傳〉，不能寐，因念晁楚老、楊民瞻約同居山間，戲用李廣事賦以寄之》 例三（丁），吳文英《八聲甘州》： 渺空煙四遠，是何年青天墜長星？幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。
箭徑酸風射眼，膩水染花腥。
時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。
問蒼天無語，華發奈山青。
水涵空、闌幹高處，送亂鴉、斜日落漁汀。
連呼酒、上琴台去，秋與雲平。
《靈岩陪庾幕諸公遊》 《甘州》原來是唐人所謂邊塞曲之一，聲情是激壯的。
這個“八聲慢”從歌詞的組織形式看起來，該是曼聲促節兼而有之的。
上面所舉的四個例子，開端兩句有些出入，當然該以柳詞為标準。
但這個曲調的激壯聲情，也适合蘇、辛派的口味。
這第一、二句都用平聲落腳，卻不是連押兩韻，情調也就有些低抑，與《沁園春》的發端相仿；但第一字就用一個去聲的“對”字領起下文，便覺逆入有勢，能夠把下面的低抑情調振起。
接着又用一個去聲的“漸”字領起下面兩個四言偶句、一個四言單句；而這三句的落腳字，前二仄而後一平，也能顯示音節的矯健。
第六、七句上六、下五，落腳字一仄一平；第八、九句上五、下四，落腳字也是一仄一平。
這在音節上是異常和諧的，而在句法上則參差錯落，移步換形，極盡變化。
下半阕過片處連用兩個仄聲字落腳，第二句卻用一個去聲的“望”字，挺接上句，領起下面兩個四言句，剛作一小頓，立即再用一個去聲的“歎”字作為轉關，領下一個四言、一個五言句子。
第六句改用上三下四的七言句式，再着一個去聲的“誤”字作為第六、七兩句的關紐；這樣筋搖骨轉，百折千回，逼出精彩的收尾。
第八句也是用的上三下四的句式，而下四字又是上一下三，掩抑有緻；結以四字平收，一正一奇，使人撫