第六章 論适用入聲韻和上去聲韻的長調
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長調的格局，必須有開合動宕，才能和作者起伏變化的情感相應。
所以運用“奇偶相生”的基本法則，是寫長調歌詞者所必須的。
選韻也是重要條件之一。
所有适宜選用平韻和平、仄互協的長調，大緻都舉例分析過了。
盡管各式各樣的調子還很多，是可以舉一反三的。
下面再來談談适宜選用仄韻的長調。
詞韻的三仄，上、去同用，入聲獨用，是小令、長調都一樣的。
哪個調子得用入聲韻，哪個調子适用上聲或去聲韻，或者是上、去通協，清人戈載在他所作《詞林正韻》的“發凡”中，提出過一些意見。
他說： 詞之用韻，平仄兩途；而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。
其所謂仄，乃入聲也。
如越調又有《霜天曉角》《慶春宮》，商調又有《憶秦娥》；其餘則雙調之《慶佳節》，高平調之《江城子》，中呂宮之《柳梢青》，仙呂宮之《望梅花》《聲聲慢》，大石調之《看花回》《兩同心》，小石調之《南歌子》，用仄韻者，皆宜入聲。
《滿江紅》有入南呂宮，有入仙呂宮；入南呂宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。
外此又有用仄韻而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》《大酺》，越調犯正宮之《蘭陵王》，商調之《鳳凰閣》《三部樂》《霓裳中序第一》《應天長慢》《西湖月》《解連環》，黃鐘宮之《侍香金童》《曲江秋》，黃鐘商之《琵琶仙》，雙調之《雨霖鈴》，仙呂宮之《好事近》《惠蘭芳引》《六幺令》《暗香》《疏影》，仙呂犯商調之《凄涼犯》，正平調近之《淡黃柳》，無射宮之《惜紅衣》，正宮、中呂宮之《尾犯》，中呂商之《白苎》，夾鐘羽之《玉京秋》，林鐘商之《一寸金》，南呂商之《浪淘沙慢》。
此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄而用上、去也。
其用上、去之調，自是通葉，而亦稍有差别，如黃鐘商之《秋宵吟》、林鐘商之《清商怨》、無射商之《魚遊春水》宜單押上聲，仙呂調之《玉樓春》、中呂調之《菊花新》、雙調之《翠樓吟》宜單押去聲。
複有一調中必須押上、必須押去之處，有起韻、結韻宜皆押上、宜皆押去之處，不能一一胪列。
戈載這些說法，是用許多同調宋詞歸納得出的結果，可惜沒有說明它的所以然。
據我個人的研究，這都由于四聲的性質不同，關系于表達情感非常重要。
入聲短促，沒有含蓄的餘地，所以宜于表達激越峭拔的思想感情；上聲舒徐，宜于表達清新綿邈的思想感情；去聲勁厲，宜于表達高亢響亮的思想感情。
但上、去兩聲與入聲比較起來，總是要含蓄得多；所以上、去互葉，适宜表達悲壯郁勃的情趣。
戈載是兼小令和長調一起說的。
本章單論長調，且先從入聲的幾個長調，舉些例子來談談。
《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》之類，在第一章裡已經分析過了。
且舉柳永、周邦彥、姜夔三家的其他作品，再來分析一下。
例一，柳永《雨霖鈴》： 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。
多情自古傷離别，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是、良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說？ 這是唐玄宗在棧道中悼念楊貴妃的曲調，前面已經提過。
它的音節，是哀怨凄斷的。
全阕共用“切”“歇”“發”“噎”“闊”“别”“節”“月”“設”“說”十個入聲韻；而且除了三個句子是用平聲落腳外，其餘全是仄收；還有“對長亭晚”的上一下三、“竟無語凝噎”的上一下四這些特殊句法，與“驟雨初歇”（仄仄平仄）、“酒醒何處”（仄仄平仄）、“好景虛設”（仄仄平仄）這一類的拗句結合起來，就構成了它那拗犯的音節。
盡管它也适合十七八女郎執着紅牙闆去唱，卻隻是哽咽凄斷之聲，而乏和婉不迫之趣，因為它是要受本曲聲情的制約的。
例二，姜夔《凄涼犯》： 綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索。
馬嘶漸遠，人歸甚處？戍樓吹角。
情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。
似當時、将軍部曲，迤逦度沙漠。
追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。
舊遊在否？想如今、翠凋紅落。
漫寫羊裙，等新雁、來時系着。
怕匆匆、不肯寄與，誤後約。
這是姜夔的自度曲。
他寫的是感傷凄斷的思想
所以運用“奇偶相生”的基本法則，是寫長調歌詞者所必須的。
選韻也是重要條件之一。
所有适宜選用平韻和平、仄互協的長調，大緻都舉例分析過了。
盡管各式各樣的調子還很多，是可以舉一反三的。
下面再來談談适宜選用仄韻的長調。
詞韻的三仄，上、去同用，入聲獨用，是小令、長調都一樣的。
哪個調子得用入聲韻，哪個調子适用上聲或去聲韻，或者是上、去通協，清人戈載在他所作《詞林正韻》的“發凡”中，提出過一些意見。
他說： 詞之用韻，平仄兩途；而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。
其所謂仄，乃入聲也。
如越調又有《霜天曉角》《慶春宮》，商調又有《憶秦娥》；其餘則雙調之《慶佳節》，高平調之《江城子》，中呂宮之《柳梢青》，仙呂宮之《望梅花》《聲聲慢》，大石調之《看花回》《兩同心》，小石調之《南歌子》，用仄韻者，皆宜入聲。
《滿江紅》有入南呂宮，有入仙呂宮；入南呂宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。
外此又有用仄韻而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》《大酺》，越調犯正宮之《蘭陵王》，商調之《鳳凰閣》《三部樂》《霓裳中序第一》《應天長慢》《西湖月》《解連環》，黃鐘宮之《侍香金童》《曲江秋》，黃鐘商之《琵琶仙》，雙調之《雨霖鈴》，仙呂宮之《好事近》《惠蘭芳引》《六幺令》《暗香》《疏影》，仙呂犯商調之《凄涼犯》，正平調近之《淡黃柳》，無射宮之《惜紅衣》，正宮、中呂宮之《尾犯》，中呂商之《白苎》，夾鐘羽之《玉京秋》，林鐘商之《一寸金》，南呂商之《浪淘沙慢》。
此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄而用上、去也。
其用上、去之調，自是通葉，而亦稍有差别，如黃鐘商之《秋宵吟》、林鐘商之《清商怨》、無射商之《魚遊春水》宜單押上聲，仙呂調之《玉樓春》、中呂調之《菊花新》、雙調之《翠樓吟》宜單押去聲。
複有一調中必須押上、必須押去之處，有起韻、結韻宜皆押上、宜皆押去之處，不能一一胪列。
戈載這些說法，是用許多同調宋詞歸納得出的結果，可惜沒有說明它的所以然。
據我個人的研究，這都由于四聲的性質不同，關系于表達情感非常重要。
入聲短促，沒有含蓄的餘地，所以宜于表達激越峭拔的思想感情；上聲舒徐，宜于表達清新綿邈的思想感情；去聲勁厲，宜于表達高亢響亮的思想感情。
但上、去兩聲與入聲比較起來，總是要含蓄得多；所以上、去互葉，适宜表達悲壯郁勃的情趣。
戈載是兼小令和長調一起說的。
本章單論長調，且先從入聲的幾個長調，舉些例子來談談。
《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》之類，在第一章裡已經分析過了。
且舉柳永、周邦彥、姜夔三家的其他作品，再來分析一下。
例一，柳永《雨霖鈴》： 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。
多情自古傷離别，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是、良辰好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說？ 這是唐玄宗在棧道中悼念楊貴妃的曲調，前面已經提過。
它的音節，是哀怨凄斷的。
全阕共用“切”“歇”“發”“噎”“闊”“别”“節”“月”“設”“說”十個入聲韻；而且除了三個句子是用平聲落腳外，其餘全是仄收；還有“對長亭晚”的上一下三、“竟無語凝噎”的上一下四這些特殊句法，與“驟雨初歇”（仄仄平仄）、“酒醒何處”（仄仄平仄）、“好景虛設”（仄仄平仄）這一類的拗句結合起來，就構成了它那拗犯的音節。
盡管它也适合十七八女郎執着紅牙闆去唱，卻隻是哽咽凄斷之聲，而乏和婉不迫之趣，因為它是要受本曲聲情的制約的。
例二，姜夔《凄涼犯》： 綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索。
馬嘶漸遠，人歸甚處？戍樓吹角。
情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。
似當時、将軍部曲，迤逦度沙漠。
追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。
舊遊在否？想如今、翠凋紅落。
漫寫羊裙，等新雁、來時系着。
怕匆匆、不肯寄與，誤後約。
這是姜夔的自度曲。
他寫的是感傷凄斷的思想