第四章 韻位的平仄轉換與表情的關系
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錯綜複雜的變化韻位，也是為了增加聲容之美而已。
第五例：上片“上”“望”協兩去，“蕭”“橋”“遙”“消”“朝”“潮”換協六平，且多短句，表示感情的緊促和低抑；下片“遠”“晚”“斷”轉協三仄，“溪”“西”“堤”“嘶”又換四平，作用和上片相仿。
這是适宜于表達纏綿低抑的離愁别恨的。
第六例：上片“路”“去”協兩去，“愁”字孤零零的，卻和抛線一般，與下片的“樓”字結合，遙協兩平；下片“窄”“白”“隔”換協三入，“隔”字隔着一個平收的句子，也有些像抛線的狀态。
這種格式，大概也隻是為了音節上的錯綜變化，宋人是很少使用的。
溫庭筠的那一首，上片“上”“浪”協兩去，“蕭”和下片的“宵”遙協兩平；下片“索”“寞”“箔”換協三入。
兩作的韻位變換都是比較奇特的。
第七例：上片發端的“别”也是孤零零的，像抛線般抛向下片的“雪”“絕”，遙相結合；上片的“梅”“台”和下片的“來”“徊”共協四平。
這也是顯示錯綜變化的特殊情調。
據《舊唐書·文苑傳》說溫庭筠“能逐弦吹之音，為側豔之詞”。
他既是一個精通樂律者，那麼，像上面所舉《酒泉子》《定西蕃》這一類的特殊形式，該是與這些曲調的音節有密切關系的。
第八例是單調小令，“遍”“燕”“扇”“見”共協四去，“來”“回”轉協兩平。
這種不均勻的轉韻，也是與表情的變化有不可分割的關系的。
且看它的前面雖然不免睹物傷情，但對着這陽春美景，還在定神賞玩；後來想到邊信杳然，突轉低抑情調。
這都是可以從音節上體會出來的。
看了上面許多例子，可知韻位的變化和四聲韻部的不同性質，在表達不同情感的關系上，占多麼重要的地位。
這裡不過略略引出一些端緒來加以分析，以見唐、宋小令在藝術性上的豐富多彩而已。
還有一個調子中，平、仄韻同部互協的。
但平或仄都有固定的韻位，與南、北曲的四聲通協有所不同。
例如《西江月》： 明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
辛棄疾《夜行黃沙道中》 這“蟬”“年”“前”“邊”都在平聲“先”韻内，“片”“見”在詞韻中也屬同部，所以平仄韻互協，反而可以增加它的聲情之美。
但這兩個仄韻，必須安排在兩個結句上，才顯得和諧有力。
還有某些小令，原用入聲韻的，往往可以改作平韻。
大概因為入聲延長，就可以轉成平聲，所以倚聲家過去有所謂以入作平的說法。
例如《憶秦娥》，一般都是用入聲韻，但宋人改用平韻的，也大有人在。
且舉賀鑄一首： 曉朦胧，前溪百鳥啼匆匆。
啼匆匆，淩波人去，拜月樓空。
去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。
桃花紅，吹開吹落，一任東風。
我們隻要把李白用入聲韻的拿來比較一下，把在韻位上的入聲字都改作平聲，再把上、下片最末一句的仄平平仄改作仄仄平平，就成功了，情調卻完全變了質。
可見四聲韻部，對表情的關系，确是相當重大的。
還有文人故弄花樣的特殊形式，叫作什麼“福唐獨木橋體”，是隔句用個同樣字作韻腳。
例如黃庭堅用《阮郎歸》調寫的《茶詞》： 烹茶留客駐雕鞍，月斜窗外山。
别郎容易見郎難，有人思遠山。
歸去後，憶前歡，畫屏金博山。
一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。
這隻是一種文字遊戲，在藝術上，是沒有多大價值的。
第五例：上片“上”“望”協兩去，“蕭”“橋”“遙”“消”“朝”“潮”換協六平，且多短句，表示感情的緊促和低抑；下片“遠”“晚”“斷”轉協三仄，“溪”“西”“堤”“嘶”又換四平，作用和上片相仿。
這是适宜于表達纏綿低抑的離愁别恨的。
第六例：上片“路”“去”協兩去，“愁”字孤零零的，卻和抛線一般，與下片的“樓”字結合，遙協兩平；下片“窄”“白”“隔”換協三入，“隔”字隔着一個平收的句子，也有些像抛線的狀态。
這種格式，大概也隻是為了音節上的錯綜變化，宋人是很少使用的。
溫庭筠的那一首，上片“上”“浪”協兩去，“蕭”和下片的“宵”遙協兩平；下片“索”“寞”“箔”換協三入。
兩作的韻位變換都是比較奇特的。
第七例：上片發端的“别”也是孤零零的，像抛線般抛向下片的“雪”“絕”，遙相結合；上片的“梅”“台”和下片的“來”“徊”共協四平。
這也是顯示錯綜變化的特殊情調。
據《舊唐書·文苑傳》說溫庭筠“能逐弦吹之音，為側豔之詞”。
他既是一個精通樂律者，那麼，像上面所舉《酒泉子》《定西蕃》這一類的特殊形式，該是與這些曲調的音節有密切關系的。
第八例是單調小令，“遍”“燕”“扇”“見”共協四去，“來”“回”轉協兩平。
這種不均勻的轉韻，也是與表情的變化有不可分割的關系的。
且看它的前面雖然不免睹物傷情，但對着這陽春美景，還在定神賞玩；後來想到邊信杳然，突轉低抑情調。
這都是可以從音節上體會出來的。
看了上面許多例子，可知韻位的變化和四聲韻部的不同性質，在表達不同情感的關系上，占多麼重要的地位。
這裡不過略略引出一些端緒來加以分析，以見唐、宋小令在藝術性上的豐富多彩而已。
還有一個調子中，平、仄韻同部互協的。
但平或仄都有固定的韻位，與南、北曲的四聲通協有所不同。
例如《西江月》： 明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
辛棄疾《夜行黃沙道中》 這“蟬”“年”“前”“邊”都在平聲“先”韻内，“片”“見”在詞韻中也屬同部，所以平仄韻互協，反而可以增加它的聲情之美。
但這兩個仄韻，必須安排在兩個結句上，才顯得和諧有力。
還有某些小令，原用入聲韻的，往往可以改作平韻。
大概因為入聲延長，就可以轉成平聲，所以倚聲家過去有所謂以入作平的說法。
例如《憶秦娥》，一般都是用入聲韻，但宋人改用平韻的，也大有人在。
且舉賀鑄一首： 曉朦胧，前溪百鳥啼匆匆。
啼匆匆，淩波人去，拜月樓空。
去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。
桃花紅，吹開吹落，一任東風。
我們隻要把李白用入聲韻的拿來比較一下，把在韻位上的入聲字都改作平聲，再把上、下片最末一句的仄平平仄改作仄仄平平，就成功了，情調卻完全變了質。
可見四聲韻部，對表情的關系，确是相當重大的。
還有文人故弄花樣的特殊形式，叫作什麼“福唐獨木橋體”，是隔句用個同樣字作韻腳。
例如黃庭堅用《阮郎歸》調寫的《茶詞》： 烹茶留客駐雕鞍，月斜窗外山。
别郎容易見郎難，有人思遠山。
歸去後，憶前歡，畫屏金博山。
一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。
這隻是一種文字遊戲，在藝術上，是沒有多大價值的。