第四章 韻位的平仄轉換與表情的關系
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，而且平仄韻的分量不相當，所以這四個仄韻，隻起着加強音節化的作用，與前面提到的《女冠子》相同，仄韻隻能居于賓位而已。
這上面所舉，是比較簡單的轉韻例子。
下面再談比較複雜的。
一、去平入三轉兼兩疊一倒例： 河漢，河漢，曉挂秋城漫漫。
愁人起望相思，江南塞北别離。
離别，離别，河漢雖同路絕。
韋應物《調笑令》 二、平仄四轉，下片增一韻位例： 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬓雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
溫庭筠《更漏子》 三、上入去入四轉兼兩個三疊例： 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！ 陸遊《钗頭鳳》 四、平仄四轉兼夾協例： 去去，何處？迢迢巴楚，山水相連。
朝雲暮雨，依舊十二峰前，猿聲到客船。
愁腸豈異丁香結？因離别，故國音書絕。
想佳人花下，對明月春風，恨應同。
李珣《河傳》 五、平仄四轉，不兼夾協例： 湖上，閑望。
雨蕭蕭，煙浦花橋，路遙。
謝娘翠蛾愁不消，終朝，夢魂迷晚潮。
蕩子天涯歸棹遠。
春已晚，莺語空腸斷。
若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶。
溫庭筠《河傳》 六、去入平三轉兼夾協和抛線例： 空碛無邊，萬裡陽關道路。
馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。
香貂舊制戎衣窄，胡霜千裡白。
绮羅心，魂夢隔，上高樓。
孫光憲《酒泉子》 花映柳條，吹向綠萍池上。
憑闌幹，窺細浪，雨蕭蕭。
近來音信兩疏索，洞房空寂寞。
掩銀屏，垂翠箔，度春宵。
溫庭筠《酒泉子》 七、平仄轉夾協兼抛線例： 漢使昔年離别，攀弱柳，折寒梅，上高台。
千裡玉關春雪，雁來人不來。
羌笛一聲愁絕，月徘徊。
溫庭筠《定西蕃》 八、平仄遞轉，仄多于平例： 萬枝香雪開已遍，細雨雙燕。
钿蟬筝，金雀扇，畫梁相見。
雁門消息不歸來，又飛回。
溫庭筠《蕃女怨》 上面第一例：“漢”“漫”協兩去，“漢”又重疊一次；“思”“離”換兩平；“别離”倒作“離别”轉下，“别”“絕”協兩入，“别”又重疊一次。
這樣平、仄遞轉，宛轉相生，用來表達曲折變化的感情，是非常适合的，所以又叫《轉應曲》。
第二例：上片“淚”“思”協兩去，“殘”“寒”換兩平；下片“樹”“雨”“苦”轉三仄，“聲”“明”又換兩平。
這樣均勻的換韻，恰好表現情調的一起一落；下片多協一仄，是表示感情變化時的激動狀态。
第三例：上片“手”“酒”“柳”協三上，“惡”“薄”“索”“錯”換四入，“錯”又重疊兩次，表示無窮的感歎；下片“舊”“瘦”“透”轉三去，“落”“閣”“托”“莫”換四入，“莫”又重疊兩次，再一次表示無窮的感歎。
這個調子，每句都用仄收，所轉的又都是仄韻，與主要的短促的入聲韻結合起來，顯示作者心情的悲怨之極，凄咽幾乎不能出聲。
這也是唐、宋小令中别開生面的創作，使人讀了為之流下同情之淚。
第四例：上片“去”“處”連協兩仄，“雨”隔協一仄，“連”“前”“船”換協三平；下片“結”“别”“絕”轉協三入，“風”“同”換協兩平。
這樣
這上面所舉，是比較簡單的轉韻例子。
下面再談比較複雜的。
一、去平入三轉兼兩疊一倒例： 河漢，河漢，曉挂秋城漫漫。
愁人起望相思，江南塞北别離。
離别，離别，河漢雖同路絕。
韋應物《調笑令》 二、平仄四轉，下片增一韻位例： 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬓雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
溫庭筠《更漏子》 三、上入去入四轉兼兩個三疊例： 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！ 陸遊《钗頭鳳》 四、平仄四轉兼夾協例： 去去，何處？迢迢巴楚，山水相連。
朝雲暮雨，依舊十二峰前，猿聲到客船。
愁腸豈異丁香結？因離别，故國音書絕。
想佳人花下，對明月春風，恨應同。
李珣《河傳》 五、平仄四轉，不兼夾協例： 湖上，閑望。
雨蕭蕭，煙浦花橋，路遙。
謝娘翠蛾愁不消，終朝，夢魂迷晚潮。
蕩子天涯歸棹遠。
春已晚，莺語空腸斷。
若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶。
溫庭筠《河傳》 六、去入平三轉兼夾協和抛線例： 空碛無邊，萬裡陽關道路。
馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。
香貂舊制戎衣窄，胡霜千裡白。
绮羅心，魂夢隔，上高樓。
孫光憲《酒泉子》 花映柳條，吹向綠萍池上。
憑闌幹，窺細浪，雨蕭蕭。
近來音信兩疏索，洞房空寂寞。
掩銀屏，垂翠箔，度春宵。
溫庭筠《酒泉子》 七、平仄轉夾協兼抛線例： 漢使昔年離别，攀弱柳，折寒梅，上高台。
千裡玉關春雪，雁來人不來。
羌笛一聲愁絕，月徘徊。
溫庭筠《定西蕃》 八、平仄遞轉，仄多于平例： 萬枝香雪開已遍，細雨雙燕。
钿蟬筝，金雀扇，畫梁相見。
雁門消息不歸來，又飛回。
溫庭筠《蕃女怨》 上面第一例：“漢”“漫”協兩去，“漢”又重疊一次；“思”“離”換兩平；“别離”倒作“離别”轉下，“别”“絕”協兩入，“别”又重疊一次。
這樣平、仄遞轉，宛轉相生，用來表達曲折變化的感情，是非常适合的，所以又叫《轉應曲》。
第二例：上片“淚”“思”協兩去，“殘”“寒”換兩平；下片“樹”“雨”“苦”轉三仄，“聲”“明”又換兩平。
這樣均勻的換韻，恰好表現情調的一起一落；下片多協一仄，是表示感情變化時的激動狀态。
第三例：上片“手”“酒”“柳”協三上，“惡”“薄”“索”“錯”換四入，“錯”又重疊兩次，表示無窮的感歎；下片“舊”“瘦”“透”轉三去，“落”“閣”“托”“莫”換四入，“莫”又重疊兩次，再一次表示無窮的感歎。
這個調子，每句都用仄收，所轉的又都是仄韻，與主要的短促的入聲韻結合起來，顯示作者心情的悲怨之極，凄咽幾乎不能出聲。
這也是唐、宋小令中别開生面的創作，使人讀了為之流下同情之淚。
第四例：上片“去”“處”連協兩仄，“雨”隔協一仄，“連”“前”“船”換協三平；下片“結”“别”“絕”轉協三入，“風”“同”換協兩平。
這樣