第四章 韻位的平仄轉換與表情的關系
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每一個人的思想感情是瞬息變化的。
跟随着感情的起伏變化，把它在文學語言上恰如其量地顯示出來，那就有待于韻位的平仄轉換。
這手法，在勞動人民不斷創作的實踐中，早經積累了不少的經驗，在前章溯源到《詩經》和《楚辭》時，已經約略談過了。
這個在藝術表現手法上的優秀傳統，發展到了唐、宋間的長短句歌詞，由于曲調的豐富多彩和聲律論的普遍應用，得到多方面的啟示，把音樂曲調和漢民族語言的特性，很巧妙地結合起來了。
于是在歌詞的韻位變化上，呈現出百花齊放的奇觀，對表現各種起伏變化的思想感情，也就具備種種不同形式，一任作者選擇。
這轉韻的表現手法，是唐中葉以迄五代時的民間藝人不斷創造出來的，從而影響到專業文人，加以提煉确定，作為倚聲家的共同法則。
這轉韻法則，有簡單的和複雜的兩種，茲為分别舉例如下。
一、上片仄韻，下片換平韻例： 莺啼殘月，繡閣香燈滅。
門外馬嘶郎欲别，正是落花時節。
妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。
去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。
韋莊《清平樂》 二、單調小令平換仄例： 畫舸停桡，槿花籬外竹橫橋。
水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裡住。
歐陽炯《南鄉子》 三、上下片平仄四換（甲）例： 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空伫立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。
李白《菩薩蠻》 四、上下片平仄四換（乙）例： 岸柳垂金線，雨晴莺百啭。
家住綠楊邊，往來多少年。
馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。
斂袖翠蛾攢，相逢爾許難！ 顧敻《醉公子》 五、上下片平仄四換（丙）例： 春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜《虞美人》 六、上下片平仄四換（丁）例： 記得那年花下，深夜，初識謝娘時。
水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
惆怅曉莺殘月，相别，從此隔音塵。
如今俱是異鄉人，相見更無因。
韋莊《荷葉杯》 第一例：上片“月”“滅”“别”“節”連協四入（亦可協上、去），顯示緊促；下片“眉”“扉”“遲”換協三平，轉成舒緩。
上急迫而下纏綿，宜于表達兩種不同情感的變化。
第二例：“桡”和“橋”協兩平，顯示意态雍容；“女”“顧”“住”換協三仄，顯示感情激動。
第三例：上片“織”“碧”協兩入，“樓”“愁”換兩平；下片“立”“急”轉協兩入（入可用上、去，視情感的緩急變化酌定），“程”“亭”又換兩平。
這樣勻稱的平仄互換，先仄後平，一急一緩，恰與作者感情起伏相應，于緊促中見纏綿，是一個非常美聽的調子。
第四例：上片“線”“啭”協兩去，“邊”“年”換兩平；下片“遠”“卷”轉兩上，“攢”“難”又協兩平。
情調和第三例相仿，但四仄遞用去、上，恰恰和少婦懷人的情感相當。
這曲折委婉的内心變化，在這些韻位中是表達得異常深刻的。
第五例：上片“了”“少”協兩上，“風”“中”換兩平；下片“在”“改”轉兩上，“愁”“流”又換兩平。
前短歎而後迂籲，于迫促中見纏綿悱恻的無窮情緻，是這個曲調的特色。
第六例：上片“下”“夜”協兩去，“時”“垂”“期”換三平；下片“月”“别”轉兩入，“塵”“人”“因”又換三平。
它的仄韻是向下透的
跟随着感情的起伏變化，把它在文學語言上恰如其量地顯示出來，那就有待于韻位的平仄轉換。
這手法，在勞動人民不斷創作的實踐中，早經積累了不少的經驗，在前章溯源到《詩經》和《楚辭》時，已經約略談過了。
這個在藝術表現手法上的優秀傳統，發展到了唐、宋間的長短句歌詞，由于曲調的豐富多彩和聲律論的普遍應用，得到多方面的啟示，把音樂曲調和漢民族語言的特性，很巧妙地結合起來了。
于是在歌詞的韻位變化上，呈現出百花齊放的奇觀，對表現各種起伏變化的思想感情，也就具備種種不同形式，一任作者選擇。
這轉韻的表現手法，是唐中葉以迄五代時的民間藝人不斷創造出來的，從而影響到專業文人，加以提煉确定，作為倚聲家的共同法則。
這轉韻法則，有簡單的和複雜的兩種，茲為分别舉例如下。
一、上片仄韻，下片換平韻例： 莺啼殘月，繡閣香燈滅。
門外馬嘶郎欲别，正是落花時節。
妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。
去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。
韋莊《清平樂》 二、單調小令平換仄例： 畫舸停桡，槿花籬外竹橫橋。
水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裡住。
歐陽炯《南鄉子》 三、上下片平仄四換（甲）例： 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空伫立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。
李白《菩薩蠻》 四、上下片平仄四換（乙）例： 岸柳垂金線，雨晴莺百啭。
家住綠楊邊，往來多少年。
馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。
斂袖翠蛾攢，相逢爾許難！ 顧敻《醉公子》 五、上下片平仄四換（丙）例： 春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，隻是朱顔改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜《虞美人》 六、上下片平仄四換（丁）例： 記得那年花下，深夜，初識謝娘時。
水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
惆怅曉莺殘月，相别，從此隔音塵。
如今俱是異鄉人，相見更無因。
韋莊《荷葉杯》 第一例：上片“月”“滅”“别”“節”連協四入（亦可協上、去），顯示緊促；下片“眉”“扉”“遲”換協三平，轉成舒緩。
上急迫而下纏綿，宜于表達兩種不同情感的變化。
第二例：“桡”和“橋”協兩平，顯示意态雍容；“女”“顧”“住”換協三仄，顯示感情激動。
第三例：上片“織”“碧”協兩入，“樓”“愁”換兩平；下片“立”“急”轉協兩入（入可用上、去，視情感的緩急變化酌定），“程”“亭”又換兩平。
這樣勻稱的平仄互換，先仄後平，一急一緩，恰與作者感情起伏相應，于緊促中見纏綿，是一個非常美聽的調子。
第四例：上片“線”“啭”協兩去，“邊”“年”換兩平；下片“遠”“卷”轉兩上，“攢”“難”又協兩平。
情調和第三例相仿，但四仄遞用去、上，恰恰和少婦懷人的情感相當。
這曲折委婉的内心變化，在這些韻位中是表達得異常深刻的。
第五例：上片“了”“少”協兩上，“風”“中”換兩平；下片“在”“改”轉兩上，“愁”“流”又換兩平。
前短歎而後迂籲，于迫促中見纏綿悱恻的無窮情緻，是這個曲調的特色。
第六例：上片“下”“夜”協兩去，“時”“垂”“期”換三平；下片“月”“别”轉兩入，“塵”“人”“因”又換三平。
它的仄韻是向下透的