第二章 陰陽上去在北曲南曲中的搭配
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是太淺看它了。
例六，《雙調沉醉東風》： 黃蘆岸白渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。
雖無刎頸交，卻有忘機友，點秋江白鹭沙鷗。
傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。
白樸《漁父》 它的平仄如下： 平平仄仄平仄仄，仄平平平仄平平。
平平仄仄平，仄仄平平仄，仄平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄。
這裡除兩個五言偶句和“傲殺人間萬戶侯”七言一句是一般順下句式外，其餘都是上三、下四的七言句，多取逆勢，适宜于表達風流潇灑的思想感情。
周德清說：“妙在‘楊’字屬陽，以起其音，取務頭；‘殺’字上聲，以轉其音；至下‘戶’字去聲，以承其音，緊在此一句，承上接下。
末句收之。
‘刎頸’二字，若得上去聲，尤妙；‘萬’字若得上聲，更好。
”“楊”字上面是一個以入作去的“綠”字，下面緊接着一個陰平的“堤”字，所以中間最宜配搭一個陽平的“楊”字。
明人王骥德在《論陰陽》篇中講到過：“大略陰字宜搭上聲，陽字宜搭去聲。
”（《曲律》卷二）這正好證明周德清“妙在‘楊’字屬陽”的說法，是很有道理的。
“殺”字以入作上，恰好和上面的“傲”字連成去上，非常适合。
結尾的“釣叟”兩字，也是用的去上；隻可惜“刎頸”兩上，“萬戶”兩去，确也要算是美中不足了。
在南曲中，對陰陽、上去的适當安排，也和北曲一樣的重視。
高則誠的《琵琶記》，是南曲最早而又最流行的劇本。
它對陰陽、上去的運用，在聲樂家實際演唱起來，還是有的準确，有的不準确。
王骥德曾經舉過一些例子，說明它的得失所在。
例一，《南浦囑别》一出中《尾犯序》的幾句唱詞： 奴隻慮，公婆沒主，一旦冷清清。
思量起，如何教我割舍得，眼睜睜。
知他記否？空自語惺惺。
從今後，相思兩處，一樣淚盈盈。
據王說：“‘冷’字是掣闆，唱須抑下，宜上聲；‘清’字須揭起，宜用陰字清聲。
今并下第二、第三調末句，一曰‘眼睜睜’，一曰‘語惺惺’，‘冷’‘眼’‘語’三字皆上聲，‘清清’‘睜睜’‘惺惺’皆陰字，葉矣。
末調末句，卻曰‘相思兩處，一樣淚盈盈’，‘淚’字去聲，既啟口便氣盡，不可宛轉，下‘盈盈’又屬陽字，不便于揭，須唱作‘英’字音乃葉。
”這是說明陰、陽平和前面的上、去聲相搭配的道理。
例二，《中秋望月》一出中《念奴嬌序》的幾句唱詞： 孤影，南枝乍冷。
見烏鵲缥缈驚飛，栖止不定。
光瑩。
我欲吹斷玉箫，乘鸾歸去，不知風露冷瑤京。
愁聽，吹笛關山，敲砧門巷，月中都是斷腸聲。
據王說：“‘孤’字以陰搭上，‘愁’字以陽搭去，唱來俱妙。
獨‘光’字唱來似‘狂’字，則以陰搭去之故；若易‘光’為陽字，或易‘瑩’為上聲字，則又葉矣。
”這是說明陰、陽平和後面的上、去聲相搭配的道理。
總的說來，平仄四聲在詞、曲的結構上，都占首要的地位。
詞的發展，在唐、五代、南北宋長時間内，經過專家們不斷創作，因而在調子的組織形式上，尤其是周、姜諸家的創調，有着豐富多彩的特殊音節，是錯綜複雜、最富于音樂性的詩歌形式。
它對平仄四聲的運用，是異常複雜多樣的。
北曲起自市井間，在曲牌的聲韻組織上不曾聽到有過像周、姜一類專家的創作，所以普遍都是采用一些單調小令連綴以成整套，對單獨一個曲牌的音節變化，比較宋詞長調要簡單得多。
但由于它不斷地被搬上舞台，在唱腔上，經過無數藝人的實踐，對陰陽、上去如何搭配的道理，越講越精，而且大都還保留着工尺字譜，可以有所依據，從而深入探讨聲、詞配合的關鍵所在。
這兩者對創作民族形式的新體歌詞，倘能靈活運用某些原則、原理，予以損益變化，都該會有很大幫助的。
例六，《雙調沉醉東風》： 黃蘆岸白渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。
雖無刎頸交，卻有忘機友，點秋江白鹭沙鷗。
傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。
白樸《漁父》 它的平仄如下： 平平仄仄平仄仄，仄平平平仄平平。
平平仄仄平，仄仄平平仄，仄平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄。
這裡除兩個五言偶句和“傲殺人間萬戶侯”七言一句是一般順下句式外，其餘都是上三、下四的七言句，多取逆勢，适宜于表達風流潇灑的思想感情。
周德清說：“妙在‘楊’字屬陽，以起其音，取務頭；‘殺’字上聲，以轉其音；至下‘戶’字去聲，以承其音，緊在此一句，承上接下。
末句收之。
‘刎頸’二字，若得上去聲，尤妙；‘萬’字若得上聲，更好。
”“楊”字上面是一個以入作去的“綠”字，下面緊接着一個陰平的“堤”字，所以中間最宜配搭一個陽平的“楊”字。
明人王骥德在《論陰陽》篇中講到過：“大略陰字宜搭上聲，陽字宜搭去聲。
”（《曲律》卷二）這正好證明周德清“妙在‘楊’字屬陽”的說法，是很有道理的。
“殺”字以入作上，恰好和上面的“傲”字連成去上，非常适合。
結尾的“釣叟”兩字，也是用的去上；隻可惜“刎頸”兩上，“萬戶”兩去，确也要算是美中不足了。
在南曲中，對陰陽、上去的适當安排，也和北曲一樣的重視。
高則誠的《琵琶記》，是南曲最早而又最流行的劇本。
它對陰陽、上去的運用，在聲樂家實際演唱起來，還是有的準确，有的不準确。
王骥德曾經舉過一些例子，說明它的得失所在。
例一，《南浦囑别》一出中《尾犯序》的幾句唱詞： 奴隻慮，公婆沒主，一旦冷清清。
思量起，如何教我割舍得，眼睜睜。
知他記否？空自語惺惺。
從今後，相思兩處，一樣淚盈盈。
據王說：“‘冷’字是掣闆，唱須抑下，宜上聲；‘清’字須揭起，宜用陰字清聲。
今并下第二、第三調末句，一曰‘眼睜睜’，一曰‘語惺惺’，‘冷’‘眼’‘語’三字皆上聲，‘清清’‘睜睜’‘惺惺’皆陰字，葉矣。
末調末句，卻曰‘相思兩處，一樣淚盈盈’，‘淚’字去聲，既啟口便氣盡，不可宛轉，下‘盈盈’又屬陽字，不便于揭，須唱作‘英’字音乃葉。
”這是說明陰、陽平和前面的上、去聲相搭配的道理。
例二，《中秋望月》一出中《念奴嬌序》的幾句唱詞： 孤影，南枝乍冷。
見烏鵲缥缈驚飛，栖止不定。
光瑩。
我欲吹斷玉箫，乘鸾歸去，不知風露冷瑤京。
愁聽，吹笛關山，敲砧門巷，月中都是斷腸聲。
據王說：“‘孤’字以陰搭上，‘愁’字以陽搭去，唱來俱妙。
獨‘光’字唱來似‘狂’字，則以陰搭去之故；若易‘光’為陽字，或易‘瑩’為上聲字，則又葉矣。
”這是說明陰、陽平和後面的上、去聲相搭配的道理。
總的說來，平仄四聲在詞、曲的結構上，都占首要的地位。
詞的發展，在唐、五代、南北宋長時間内，經過專家們不斷創作，因而在調子的組織形式上，尤其是周、姜諸家的創調，有着豐富多彩的特殊音節，是錯綜複雜、最富于音樂性的詩歌形式。
它對平仄四聲的運用，是異常複雜多樣的。
北曲起自市井間，在曲牌的聲韻組織上不曾聽到有過像周、姜一類專家的創作，所以普遍都是采用一些單調小令連綴以成整套，對單獨一個曲牌的音節變化，比較宋詞長調要簡單得多。
但由于它不斷地被搬上舞台，在唱腔上，經過無數藝人的實踐，對陰陽、上去如何搭配的道理，越講越精，而且大都還保留着工尺字譜，可以有所依據，從而深入探讨聲、詞配合的關鍵所在。
這兩者對創作民族形式的新體歌詞，倘能靈活運用某些原則、原理，予以損益變化，都該會有很大幫助的。