第二章 陰陽上去在北曲南曲中的搭配
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元人北曲，類皆出自北方勾欄中普遍流行的時興小調。
雖然經過文人學士和劇作家們不斷地采用、加工，乃至連綴若幹同一宮調的曲牌，成為散套，更進一步演為雜劇、傳奇，但它的基本曲調，比起宋人創作的長調慢曲來，是要簡單得多的。
周德清在他所著的《中原音韻》後面，選取了北曲定格四十首，有的原是單行小令，有的摘自散套或雜劇中。
這些定格北曲的平仄安排，也和唐、宋令詞相差不遠，一般是兩平兩仄更疊使用；但遇到重點所在，講究陰陽、上去的分别，卻要嚴格得多。
随舉數首示例。
例一，《仙呂醉中天》： 疑是楊妃在，怎脫馬嵬災？曾與明皇捧硯來，美臉風流殺。
叵奈揮毫李白觑着嬌态，灑松煙點破桃腮。
白樸《佳人臉上黑痣》 它的平仄如下： 平仄平平仄，仄仄仄平平。
平仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄仄仄平仄，仄平平仄仄平平。
這裡除了“叵奈揮毫李白觑着嬌态”十字一句和“灑松煙點破桃腮”是上三、下四句法，平仄安排有些異樣外，其餘和近體詩的格調完全相同。
周德清特别指出“捧硯”“點破”都是上去，可見這兩處是要兼講四聲的。
例二，《仙呂一半兒》： 自将楊柳品題人，笑拈花枝比較春，輸與海棠三四分。
再偷勻，一半兒胭脂一半兒粉。
陳克明《春妝》 它的平仄如下： 仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平，平仄仄平平仄平。
仄平平，仄仄平平平仄仄平仄。
這裡除了結句用了兩個“兒”字兼押一個仄韻外，幾乎和宋人李重元的《憶王孫》“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏，雨打梨花深閉門”，完全是一樣的形式。
例三，《中呂迎仙客》： 雕檐紅日低，畫棟彩雲飛，十二玉闌天外倚。
望中原，思故國，感慨傷悲，一片鄉心碎。
鄭光祖《王粲登樓》雜劇 它的平仄如下： 平平平仄平，仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。
仄平平，平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。
這裡的平仄安排，構成了和諧的音節。
周德清說：“妙在‘倚’字上聲起音，一篇之中，唱此一字。
”又說：“‘原’‘思’字屬陰，‘感慨’上去，尤妙。
”可見這個曲牌中，“倚”字和“感慨”二字要講究上去，“原”“思”兩字要注意陰陽。
例四，《商調梧葉兒》： 别離易，相見難，何處鎖雕鞍？春将去，人未還，這其間，殃及殺愁眉淚眼。
關漢卿《别情》 它的平仄如下： 仄平仄，平仄平，平仄仄平平。
平平仄，平仄平，仄平平，平仄仄平平仄仄。
這四個三言句都是對稱的形式，結尾是上三、下四句法，音節全部是和諧的。
周德清說：“如此方是樂府。
音如破竹，語盡意盡，冠絕諸詞。
妙在‘這其間’三字，承上接下，了無瑕疵。
‘殃及殺’三字，俊哉語也！”又說：“‘眼’字上聲，尤妙。
”這“眼”字之所以妙，也就是因為“淚”字是去聲的緣故。
例五，《越調天淨沙》： 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
馬緻遠《秋思》 它的平仄如下： 平平仄仄平平，仄平平仄平平，仄仄平平仄仄。
仄平平仄，仄平平仄平平。
這三個六言句，構成對稱形式，但又不能全相匹配；這是運用“奇偶相生”的特殊情調，和諧中見凄婉。
三句純是描寫自然景物，宛然一幅深秋圖畫。
“夕陽西下”四字即景生情，結以“斷腸人在天涯”；因此，上面最美麗的秋光，恰好都是天涯客子的傷心資料。
馬緻遠這寥寥二十八字，确是十分超妙。
這與本曲的諧婉音節，尤其是每句句腳的平仄聲配搭得十分恰當，是有着不可分割的關系的。
周德清卻隻贊美“‘瘦馬’二字去上，極妙”，還
雖然經過文人學士和劇作家們不斷地采用、加工，乃至連綴若幹同一宮調的曲牌，成為散套，更進一步演為雜劇、傳奇，但它的基本曲調，比起宋人創作的長調慢曲來，是要簡單得多的。
周德清在他所著的《中原音韻》後面，選取了北曲定格四十首，有的原是單行小令，有的摘自散套或雜劇中。
這些定格北曲的平仄安排，也和唐、宋令詞相差不遠，一般是兩平兩仄更疊使用；但遇到重點所在，講究陰陽、上去的分别，卻要嚴格得多。
随舉數首示例。
例一，《仙呂醉中天》： 疑是楊妃在，怎脫馬嵬災？曾與明皇捧硯來，美臉風流殺。
叵奈揮毫李白觑着嬌态，灑松煙點破桃腮。
白樸《佳人臉上黑痣》 它的平仄如下： 平仄平平仄，仄仄仄平平。
平仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄仄仄平仄，仄平平仄仄平平。
這裡除了“叵奈揮毫李白觑着嬌态”十字一句和“灑松煙點破桃腮”是上三、下四句法，平仄安排有些異樣外，其餘和近體詩的格調完全相同。
周德清特别指出“捧硯”“點破”都是上去，可見這兩處是要兼講四聲的。
例二，《仙呂一半兒》： 自将楊柳品題人，笑拈花枝比較春，輸與海棠三四分。
再偷勻，一半兒胭脂一半兒粉。
陳克明《春妝》 它的平仄如下： 仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平，平仄仄平平仄平。
仄平平，仄仄平平平仄仄平仄。
這裡除了結句用了兩個“兒”字兼押一個仄韻外，幾乎和宋人李重元的《憶王孫》“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏，雨打梨花深閉門”，完全是一樣的形式。
例三，《中呂迎仙客》： 雕檐紅日低，畫棟彩雲飛，十二玉闌天外倚。
望中原，思故國，感慨傷悲，一片鄉心碎。
鄭光祖《王粲登樓》雜劇 它的平仄如下： 平平平仄平，仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。
仄平平，平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。
這裡的平仄安排，構成了和諧的音節。
周德清說：“妙在‘倚’字上聲起音，一篇之中，唱此一字。
”又說：“‘原’‘思’字屬陰，‘感慨’上去，尤妙。
”可見這個曲牌中，“倚”字和“感慨”二字要講究上去，“原”“思”兩字要注意陰陽。
例四，《商調梧葉兒》： 别離易，相見難，何處鎖雕鞍？春将去，人未還，這其間，殃及殺愁眉淚眼。
關漢卿《别情》 它的平仄如下： 仄平仄，平仄平，平仄仄平平。
平平仄，平仄平，仄平平，平仄仄平平仄仄。
這四個三言句都是對稱的形式，結尾是上三、下四句法，音節全部是和諧的。
周德清說：“如此方是樂府。
音如破竹，語盡意盡，冠絕諸詞。
妙在‘這其間’三字，承上接下，了無瑕疵。
‘殃及殺’三字，俊哉語也！”又說：“‘眼’字上聲，尤妙。
”這“眼”字之所以妙，也就是因為“淚”字是去聲的緣故。
例五，《越調天淨沙》： 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
馬緻遠《秋思》 它的平仄如下： 平平仄仄平平，仄平平仄平平，仄仄平平仄仄。
仄平平仄，仄平平仄平平。
這三個六言句，構成對稱形式，但又不能全相匹配；這是運用“奇偶相生”的特殊情調，和諧中見凄婉。
三句純是描寫自然景物，宛然一幅深秋圖畫。
“夕陽西下”四字即景生情，結以“斷腸人在天涯”；因此，上面最美麗的秋光，恰好都是天涯客子的傷心資料。
馬緻遠這寥寥二十八字，确是十分超妙。
這與本曲的諧婉音節，尤其是每句句腳的平仄聲配搭得十分恰當，是有着不可分割的關系的。
周德清卻隻贊美“‘瘦馬’二字去上，極妙”，還