第一章 論平仄四聲在詞曲結構上的安排和作用
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難剪離愁千縷。
例三，《揚州慢》（中呂宮）： 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十裡，盡荠麥青青。
自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊、紅藥年年，知為誰生？ 例四，《翠樓吟》（雙調）： 月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。
新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。
層樓高峙。
看檻曲萦紅，檐牙飛翠。
人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。
此地，宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。
玉梯凝望久，歎芳草萋萋千裡。
天涯情味。
仗酒祓清愁，花銷英氣。
西山外，晚來還卷，一簾秋霁。
這《淡黃柳》中的“看”“舊”“正”“又”“怕”“問”等字，《長亭怨慢》中的“漸”“向”“樹”“望”“第”“怕”“算”等字，《揚州慢》中的“過”“盡”“自”“漸”“算”“縱”“念”等字，《翠樓吟》中的“聽”“看”“擁”“歎”“仗”等字，都是着重點所在，該用去聲字，才能發調。
這裡面隻一個“擁”字是上聲，作為例外，大概因為下面緊接着一個去聲的“素”字，因而把它換了的。
這前兩曲都表現一種清勁的音節；《揚州慢》則和諧中見低沉，就因為上、下阕的結尾連用了三個平聲作為句腳；《翠樓吟》則和諧中見清壯，就因為句腳多用仄收，而又幾乎全部用了去聲韻的緣故。
在小令短調中，有一種特殊句子，用的平聲字過量，就得借助于去聲字，才能振起，顯出低抑中的高亢。
例如劉過的《醉太平》： 情高意真，眉長鬓青。
小樓明月調筝，寫春風數聲。
思君憶君，魂牽夢萦。
翠绡香暖雲屏，更那堪酒醒！ 這上面四個四言句，都是用的平平仄平，違反了偶數字平仄遞用的慣例，構成低沉的音節；必得在第三字選用有力的去聲如“意”“鬓”“憶”“夢”等字，把句中的聲調激起。
上、下阕的結句都是用的仄平平仄平，而且是上一、下四的句法，所以第一、三兩字，最好都用去聲。
這“數”“更”兩字的去聲，用得非常恰當；“寫”“酒”兩字用了上聲，就感到不夠響亮，連整體的精神都受到影響了。
又如辛棄疾的《太常引》： 一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。
把酒問姮娥：被白發、欺人奈何！ 乘風好去，長空萬裡，直下看山河。
斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
這上、下阕的結句，都是上三下四，最後四字用平平仄平，也是違反慣例的特殊句法；這第三字如果不用去聲如“奈”“更”等字，是萬萬振不起精神來的。
兩平兩仄交互使用，作為調聲的準則，固然可以取得音節諧婉的絕大效果，從有近體格律詩以至唐、宋以來長短句詞曲，一般都遵循着這規矩向前邁進。
但平有陰、陽，仄有上、去、入，在歌唱上仍有很大的差别。
黃九煙論曲，曾有“三仄應須分上、去，兩平還要辨陰、陽”的說法。
這在南宋詞學專家，已經認識到這點了。
張炎在《詞源》下卷裡面，談到他父親張樞寫的《惜花春起早》，用了“瑣窗深”三個字，感到“深”字唱起來好像變成了别一個字，把它改作“幽”字，也不适合，最後改成“明”字，唱來才協律美聽。
這因為“深”字上面的“窗”字是陰平，就得配上一個陽平的“明”字；“深”和“幽”都是陰平，和“窗”字連綴起來，違反了抑揚抗墜的法則，所以是非改不行的。
至于上、去雖同屬仄，也得更番使用。
萬樹說過：“上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高；相配用之，方能抑揚有緻。
大抵兩上兩去，在所當避。
”（《詞律》發凡）宋人如周邦彥、姜夔等，在這些地方，都是相當注意的。
例如周邦彥的《齊天樂》： 綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。
暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。
雲窗靜掩。
歎重拂羅茵，頓疏花簟。
尚有囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滞最久，故人相望處，離思何限！渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。
憑高眺遠。
正玉液新，蟹螯初薦。
醉倒山翁，但愁斜照斂。
這裡面的拗句，如“殊鄉又逢秋晚”的平平仄平平仄，第三字必得用去聲，“露螢清夜照書卷”宜用去平平去去平去，“荊江留滞最久”宜用平平平去去上，“離思何限”宜用平去平去。
還有領頭字的“歎”“正”兩字也一定要用去聲。
此外，連用兩仄，如“靜掩”“尚有”“眺遠”“醉倒”“照斂”，都是去上疊用。
隻“宛轉”全是上聲；把這句和上半阕對比，這兩字原可用平仄，因有通融的餘地，就不妨随便一些。
又如姜夔的《眉妩》（一名《百宜嬌》）： 看垂楊連苑，杜若侵沙，愁損未歸眼。
信馬青樓去，重簾下，娉婷人妙飛燕。
翠尊共款，聽豔歌、郎意先感。
便攜手、月地雲階裡，愛良夜微暖。
無限風流疏散。
有暗藏弓履，偷寄香翰。
明月聞津鼓，湘江上、催人還解春纜。
亂紅萬點，怅斷魂、煙水遙遠。
又争似相攜，乘一舸，鎮長見？ 這裡面的拗句，如“娉婷人妙飛燕”是平平平去平去，“聽豔歌、郎意先感”是去去平平去平上的上三、下四句法，“便攜手、月地雲階裡”是去平上入去平平上的上三、下五句法，“愛良夜微暖”是去平去平上的上一、下四句法，“有暗藏弓履”是上去平平上的上一、下四句法，“偷寄香翰”是平去平去，“催人還解春纜”是平平平上平上，“怅斷魂、煙水遙遠”是去去平平上平上的上三、下四句法，“又争似相攜，乘一舸，鎮長見”是去平上平平平入上去平去的一、四、三、三句法。
這些句子，都構成了拗怒的音節，适宜于表達緊張急迫的情緒。
“看”“信”“聽”“便”“愛”“怅”“又”等領頭字，都是用的去聲，便于聲調的揭起，顯出抑揚抗墜的美妙音節。
其間兩仄相連，如“信馬”“共款”“萬點”都用去上，更是美聽。
這是宋人重視陰陽、上去的顯明例證，它對聲樂上是有絕大影響的。
關于音節的抑揚抗墜，怎樣配合字調的平仄四聲，這在周邦彥的《清真集》和姜夔的《白石道人歌曲》中，可說已經達到了窮極變化的境地，構成豐富多彩的多種特殊音節，使長短句歌詞形式，經過音律的嚴格陶冶，逐漸脫離近體詩的一般規律而卓然獨立起來，是值得我們從事歌詞創作者深入探讨的。
例三，《揚州慢》（中呂宮）： 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十裡，盡荠麥青青。
自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊、紅藥年年，知為誰生？ 例四，《翠樓吟》（雙調）： 月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。
新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。
層樓高峙。
看檻曲萦紅，檐牙飛翠。
人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。
此地，宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。
玉梯凝望久，歎芳草萋萋千裡。
天涯情味。
仗酒祓清愁，花銷英氣。
西山外，晚來還卷，一簾秋霁。
這《淡黃柳》中的“看”“舊”“正”“又”“怕”“問”等字，《長亭怨慢》中的“漸”“向”“樹”“望”“第”“怕”“算”等字，《揚州慢》中的“過”“盡”“自”“漸”“算”“縱”“念”等字，《翠樓吟》中的“聽”“看”“擁”“歎”“仗”等字，都是着重點所在，該用去聲字，才能發調。
這裡面隻一個“擁”字是上聲，作為例外，大概因為下面緊接着一個去聲的“素”字，因而把它換了的。
這前兩曲都表現一種清勁的音節；《揚州慢》則和諧中見低沉，就因為上、下阕的結尾連用了三個平聲作為句腳；《翠樓吟》則和諧中見清壯，就因為句腳多用仄收，而又幾乎全部用了去聲韻的緣故。
在小令短調中，有一種特殊句子，用的平聲字過量，就得借助于去聲字，才能振起，顯出低抑中的高亢。
例如劉過的《醉太平》： 情高意真，眉長鬓青。
小樓明月調筝，寫春風數聲。
思君憶君，魂牽夢萦。
翠绡香暖雲屏，更那堪酒醒！ 這上面四個四言句，都是用的平平仄平，違反了偶數字平仄遞用的慣例，構成低沉的音節；必得在第三字選用有力的去聲如“意”“鬓”“憶”“夢”等字，把句中的聲調激起。
上、下阕的結句都是用的仄平平仄平，而且是上一、下四的句法，所以第一、三兩字，最好都用去聲。
這“數”“更”兩字的去聲，用得非常恰當；“寫”“酒”兩字用了上聲，就感到不夠響亮，連整體的精神都受到影響了。
又如辛棄疾的《太常引》： 一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。
把酒問姮娥：被白發、欺人奈何！ 乘風好去，長空萬裡，直下看山河。
斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
這上、下阕的結句，都是上三下四，最後四字用平平仄平，也是違反慣例的特殊句法；這第三字如果不用去聲如“奈”“更”等字，是萬萬振不起精神來的。
兩平兩仄交互使用，作為調聲的準則，固然可以取得音節諧婉的絕大效果，從有近體格律詩以至唐、宋以來長短句詞曲，一般都遵循着這規矩向前邁進。
但平有陰、陽，仄有上、去、入，在歌唱上仍有很大的差别。
黃九煙論曲，曾有“三仄應須分上、去，兩平還要辨陰、陽”的說法。
這在南宋詞學專家，已經認識到這點了。
張炎在《詞源》下卷裡面，談到他父親張樞寫的《惜花春起早》，用了“瑣窗深”三個字，感到“深”字唱起來好像變成了别一個字，把它改作“幽”字，也不适合，最後改成“明”字，唱來才協律美聽。
這因為“深”字上面的“窗”字是陰平，就得配上一個陽平的“明”字；“深”和“幽”都是陰平，和“窗”字連綴起來，違反了抑揚抗墜的法則，所以是非改不行的。
至于上、去雖同屬仄，也得更番使用。
萬樹說過：“上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高；相配用之，方能抑揚有緻。
大抵兩上兩去，在所當避。
”（《詞律》發凡）宋人如周邦彥、姜夔等，在這些地方，都是相當注意的。
例如周邦彥的《齊天樂》： 綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。
暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。
雲窗靜掩。
歎重拂羅茵，頓疏花簟。
尚有囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滞最久，故人相望處，離思何限！渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。
憑高眺遠。
正玉液新，蟹螯初薦。
醉倒山翁，但愁斜照斂。
這裡面的拗句，如“殊鄉又逢秋晚”的平平仄平平仄，第三字必得用去聲，“露螢清夜照書卷”宜用去平平去去平去，“荊江留滞最久”宜用平平平去去上，“離思何限”宜用平去平去。
還有領頭字的“歎”“正”兩字也一定要用去聲。
此外，連用兩仄，如“靜掩”“尚有”“眺遠”“醉倒”“照斂”，都是去上疊用。
隻“宛轉”全是上聲；把這句和上半阕對比，這兩字原可用平仄，因有通融的餘地，就不妨随便一些。
又如姜夔的《眉妩》（一名《百宜嬌》）： 看垂楊連苑，杜若侵沙，愁損未歸眼。
信馬青樓去，重簾下，娉婷人妙飛燕。
翠尊共款，聽豔歌、郎意先感。
便攜手、月地雲階裡，愛良夜微暖。
無限風流疏散。
有暗藏弓履，偷寄香翰。
明月聞津鼓，湘江上、催人還解春纜。
亂紅萬點，怅斷魂、煙水遙遠。
又争似相攜，乘一舸，鎮長見？ 這裡面的拗句，如“娉婷人妙飛燕”是平平平去平去，“聽豔歌、郎意先感”是去去平平去平上的上三、下四句法，“便攜手、月地雲階裡”是去平上入去平平上的上三、下五句法，“愛良夜微暖”是去平去平上的上一、下四句法，“有暗藏弓履”是上去平平上的上一、下四句法，“偷寄香翰”是平去平去，“催人還解春纜”是平平平上平上，“怅斷魂、煙水遙遠”是去去平平上平上的上三、下四句法，“又争似相攜，乘一舸，鎮長見”是去平上平平平入上去平去的一、四、三、三句法。
這些句子，都構成了拗怒的音節，适宜于表達緊張急迫的情緒。
“看”“信”“聽”“便”“愛”“怅”“又”等領頭字，都是用的去聲，便于聲調的揭起，顯出抑揚抗墜的美妙音節。
其間兩仄相連，如“信馬”“共款”“萬點”都用去上，更是美聽。
這是宋人重視陰陽、上去的顯明例證，它對聲樂上是有絕大影響的。
關于音節的抑揚抗墜，怎樣配合字調的平仄四聲，這在周邦彥的《清真集》和姜夔的《白石道人歌曲》中，可說已經達到了窮極變化的境地，構成豐富多彩的多種特殊音節，使長短句歌詞形式，經過音律的嚴格陶冶，逐漸脫離近體詩的一般規律而卓然獨立起來，是值得我們從事歌詞創作者深入探讨的。