第一章 論平仄四聲在詞曲結構上的安排和作用
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想寄恨書中，銀鈎空滿；斷腸聲裡，玉筯還垂。
多少暗愁密意，唯有天知。
上半阕以一個“望”字領下四個四言偶句，下半阕以一個“想”字領下四個四言偶句；還有上半阕的後半段，又是兩個五言偶句，四個四言偶句。
它的平仄安排都是合乎一般規律的。
這“望一川暝霭”的仄仄平仄仄，在周作另一首是“羨金屋去來”，還有張耒作是“奈愁入庾腸”，都用仄平仄仄平，那音節就更加諧婉。
換頭句五字連用四個平聲，就顯得聲情低抑，影響整個格調，絕不适宜于表達豪情壯采。
柳永作《望海潮》： 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠玑，戶盈羅绮競豪奢。
重湖疊清嘉。
有三秋桂子，十裡荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。
乘醉聽箫鼓，吟賞煙霞。
異日圖将好景，歸去鳳池誇。
這上面除了“沙”“牙”兩韻外，每個句子的落腳字幾乎全是平仄遞用，構成整體的和諧音節，适宜表現富麗繁華景象或雍容悅豫情态。
又柳作《木蘭花慢》： 拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。
正豔杏燒林，缃桃繡野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍绀幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青。
人豔冶，遞逢迎。
向路傍往往，遺簪墜珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
拼卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
這裡面除了“城”“盈”“情”三個短韻，表現繁音促節，可以增加歡樂氣氛外，也幾乎全是以平仄聲遞用為句腳，構成異常和美的情調。
不過有些特殊的句法，如“拆桐花爛漫”是上一下四，“正”“向”兩字都是領下三個四言句，“驟”“信”兩字都是領下七言句，“盡尋勝去”和“對佳麗地”都是上一下三。
這些句子都着重在第一個字，非用仄聲不可，最好是去聲字，才能振挈得起來。
這個調子的聲情，也是适宜表現壯麗歡娛情态的。
在音節諧婉的調子裡，如果每個句子中用的平聲字過多，或者句腳接着用兩三個平聲字，那它的音調就會趨向低沉，隻合表達悱恻哀傷的情感，如上面所舉李清照的《一剪梅》，即其一例。
長調中如周邦彥的《憶舊遊》： 記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。
墜葉驚離思，聽寒蛩夜泣，亂雨蕭蕭。
鳳钗半脫雲鬓，窗影燭花搖。
漸暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。
迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴镳。
也拟臨朱戶，歎因郎憔悴，羞見郎招。
舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。
但滿目京塵，東風竟日吹露桃。
這“鉛”“宵”“陰”“镳”“塵”“桃”六個平聲字，都是連續用在句腳，顯出低抑的情調。
“聽”字、“道”字、“歎”字領下四言兩句，“記”字、“漸”字領下四言三句，“但”字領下四言、七言各一句，都得用去聲字。
還有“鳳钗半脫雲鬓”和“舊巢更有新燕”二句都得用去平去仄平去，“東風竟日吹露桃”句必得用平平去入平去平。
這三句有些拗怒，與低抑情調互為調節，顯出情感的起伏變化。
周邦彥是最了解這種音律上的妙用的。
又如張炎的《高陽台》： 接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船。
能幾番遊？看花又是明年！東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。
更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。
見說新愁，如今也到鷗邊！無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。
莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
這裡連續用兩句平聲字落腳的有“遊”“年”“愁”“邊”等字；連續用三句平聲字落腳的有“然”“泠”“煙”“簾”“花”“鵑”等字。
還有上三下四句法的平仄安排，“到薔薇、春已堪憐”和“掩重門、淺醉閑眠”兩個句子，上三字都是仄平平，下四字都是仄仄平平或平仄平平，也就更加顯示低抑的情調。
這個調子，是隻适宜于表達悲涼感傷的情緒。
整句中用平聲字過多，因而構成凄調的，以史達祖的《壽樓春》最為突出。
這是表達生離死别的感傷情緒，所以音節十分低沉。
有人用作壽詞，是十分錯誤的。
全調如下： 裁春衫尋芳。
記金刀素手，同在晴窗。
幾度因風殘絮，照花斜陽。
誰念我，今無裳？自少年、消磨疏狂。
但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢睡時妝。
飛花去，良宵長。
有絲闌舊曲，金譜新腔。
最恨湘雲人散，楚蘭魂傷。
身是客，愁為鄉。
算玉箫、猶逢韋郎。
近寒食人家，相思未忘藻香。
這“裁春衫尋芳”五字全平，“照花斜陽”去平平平，“今無裳”三字全平，“自少年、消磨疏狂”去去平平平平平，“良宵長”三字全平，“楚蘭魂傷”上平平平，“愁為鄉”三字全平，“算玉箫、猶逢韋郎”去入平平平平平，都是平聲字占很大比重，構成十分低沉的情調。
隻有結句“相思未忘藻香”七字是平平去去平上平，第六字有些拗怒意味；但與整個的低沉情調，是很難調協的。
像這樣低抑的凄調，在全部宋詞中也很少見。
偶然用一兩個平聲超過三分之二以上的句子，借以顯示凄抑低沉的情緒，有時卻有必要。
例如周邦彥的《瑞龍吟》： 章台路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝伫，因記個人癡小，乍窺門戶。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋裡，同時歌舞。
唯有舊家秋娘，聲價如故。
吟箋賦筆，猶記燕台句。
知誰伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。
探春盡是，傷離意緒。
官柳低金縷。
歸騎晚，纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，一簾風絮。
這第一、二段句法全同，叫作“雙拽頭”，雖然句腳字仄多于平，句中字的平仄卻是大緻相等，能夠取得和諧和拗怒的統一。
第三段的“唯有舊家秋娘，聲價如故”，上句是平仄仄平平平，下句是平仄平仄，上句末三平過于低沉，所以下句變作拗句把它激起。
整段中，除“唯有舊家秋娘”句外，句腳全用仄聲字，也就适宜于表現緊促的感情；在快要收煞的時候，用“纖纖池塘飛雨”的平平平平平上，顯示神情的凄抑低黯，是異常适當的。
由平仄進一步講究四聲的适當安排，是到了文學家而兼音樂家的周邦彥，才有顯著的成績。
他的創調，逐漸脫離近體詩兩平兩仄間用的法則，往往參用一平一仄相間的句子；又特别注意去聲字的作用，把它安排
多少暗愁密意，唯有天知。
上半阕以一個“望”字領下四個四言偶句，下半阕以一個“想”字領下四個四言偶句；還有上半阕的後半段，又是兩個五言偶句，四個四言偶句。
它的平仄安排都是合乎一般規律的。
這“望一川暝霭”的仄仄平仄仄，在周作另一首是“羨金屋去來”，還有張耒作是“奈愁入庾腸”，都用仄平仄仄平，那音節就更加諧婉。
換頭句五字連用四個平聲，就顯得聲情低抑，影響整個格調，絕不适宜于表達豪情壯采。
柳永作《望海潮》： 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠玑，戶盈羅绮競豪奢。
重湖疊清嘉。
有三秋桂子，十裡荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。
乘醉聽箫鼓，吟賞煙霞。
異日圖将好景，歸去鳳池誇。
這上面除了“沙”“牙”兩韻外，每個句子的落腳字幾乎全是平仄遞用，構成整體的和諧音節，适宜表現富麗繁華景象或雍容悅豫情态。
又柳作《木蘭花慢》： 拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。
正豔杏燒林，缃桃繡野，芳景如屏。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍绀幰出郊坰。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈，鬥草踏青。
人豔冶，遞逢迎。
向路傍往往，遺簪墜珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
拼卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
這裡面除了“城”“盈”“情”三個短韻，表現繁音促節，可以增加歡樂氣氛外，也幾乎全是以平仄聲遞用為句腳，構成異常和美的情調。
不過有些特殊的句法，如“拆桐花爛漫”是上一下四，“正”“向”兩字都是領下三個四言句，“驟”“信”兩字都是領下七言句，“盡尋勝去”和“對佳麗地”都是上一下三。
這些句子都着重在第一個字，非用仄聲不可，最好是去聲字，才能振挈得起來。
這個調子的聲情，也是适宜表現壯麗歡娛情态的。
在音節諧婉的調子裡，如果每個句子中用的平聲字過多，或者句腳接着用兩三個平聲字，那它的音調就會趨向低沉，隻合表達悱恻哀傷的情感，如上面所舉李清照的《一剪梅》，即其一例。
長調中如周邦彥的《憶舊遊》： 記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。
墜葉驚離思，聽寒蛩夜泣，亂雨蕭蕭。
鳳钗半脫雲鬓，窗影燭花搖。
漸暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。
迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴镳。
也拟臨朱戶，歎因郎憔悴，羞見郎招。
舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。
但滿目京塵，東風竟日吹露桃。
這“鉛”“宵”“陰”“镳”“塵”“桃”六個平聲字，都是連續用在句腳，顯出低抑的情調。
“聽”字、“道”字、“歎”字領下四言兩句，“記”字、“漸”字領下四言三句，“但”字領下四言、七言各一句，都得用去聲字。
還有“鳳钗半脫雲鬓”和“舊巢更有新燕”二句都得用去平去仄平去，“東風竟日吹露桃”句必得用平平去入平去平。
這三句有些拗怒，與低抑情調互為調節，顯出情感的起伏變化。
周邦彥是最了解這種音律上的妙用的。
又如張炎的《高陽台》： 接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船。
能幾番遊？看花又是明年！東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。
更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。
見說新愁，如今也到鷗邊！無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。
莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
這裡連續用兩句平聲字落腳的有“遊”“年”“愁”“邊”等字；連續用三句平聲字落腳的有“然”“泠”“煙”“簾”“花”“鵑”等字。
還有上三下四句法的平仄安排，“到薔薇、春已堪憐”和“掩重門、淺醉閑眠”兩個句子，上三字都是仄平平，下四字都是仄仄平平或平仄平平，也就更加顯示低抑的情調。
這個調子，是隻适宜于表達悲涼感傷的情緒。
整句中用平聲字過多，因而構成凄調的，以史達祖的《壽樓春》最為突出。
這是表達生離死别的感傷情緒，所以音節十分低沉。
有人用作壽詞，是十分錯誤的。
全調如下： 裁春衫尋芳。
記金刀素手，同在晴窗。
幾度因風殘絮，照花斜陽。
誰念我，今無裳？自少年、消磨疏狂。
但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢睡時妝。
飛花去，良宵長。
有絲闌舊曲，金譜新腔。
最恨湘雲人散，楚蘭魂傷。
身是客，愁為鄉。
算玉箫、猶逢韋郎。
近寒食人家，相思未忘藻香。
這“裁春衫尋芳”五字全平，“照花斜陽”去平平平，“今無裳”三字全平，“自少年、消磨疏狂”去去平平平平平，“良宵長”三字全平，“楚蘭魂傷”上平平平，“愁為鄉”三字全平，“算玉箫、猶逢韋郎”去入平平平平平，都是平聲字占很大比重，構成十分低沉的情調。
隻有結句“相思未忘藻香”七字是平平去去平上平，第六字有些拗怒意味；但與整個的低沉情調，是很難調協的。
像這樣低抑的凄調，在全部宋詞中也很少見。
偶然用一兩個平聲超過三分之二以上的句子，借以顯示凄抑低沉的情緒，有時卻有必要。
例如周邦彥的《瑞龍吟》： 章台路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝伫，因記個人癡小，乍窺門戶。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋裡，同時歌舞。
唯有舊家秋娘，聲價如故。
吟箋賦筆，猶記燕台句。
知誰伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。
探春盡是，傷離意緒。
官柳低金縷。
歸騎晚，纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，一簾風絮。
這第一、二段句法全同，叫作“雙拽頭”，雖然句腳字仄多于平，句中字的平仄卻是大緻相等，能夠取得和諧和拗怒的統一。
第三段的“唯有舊家秋娘，聲價如故”，上句是平仄仄平平平，下句是平仄平仄，上句末三平過于低沉，所以下句變作拗句把它激起。
整段中，除“唯有舊家秋娘”句外，句腳全用仄聲字，也就适宜于表現緊促的感情；在快要收煞的時候，用“纖纖池塘飛雨”的平平平平平上，顯示神情的凄抑低黯，是異常适當的。
由平仄進一步講究四聲的适當安排，是到了文學家而兼音樂家的周邦彥，才有顯著的成績。
他的創調，逐漸脫離近體詩兩平兩仄間用的法則，往往參用一平一仄相間的句子；又特别注意去聲字的作用，把它安排