第一章 論平仄四聲在詞曲結構上的安排和作用
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高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低绮戶，照無眠。
不應有恨，何事長向别時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千裡共婵娟。
這上半阕的四個五言句和下半阕的兩個五言句，拗怒都在句中；上、下阕的四個六言句，拗怒兼及句腳。
這是就對稱句來說的。
在單獨一個句子中，有如“明月幾時有”的“幾”字、“起舞弄清影”的“弄”字，都用仄聲，“不知天上宮阙”的“上”字、“阙”字，“何事長向别時圓”的“事”字、“向”字，都在偶數上連用仄聲，也都具有拗怒的感覺，能夠把語調振作起來，特别顯得有力。
在這一個調子中，有了這許多音節拗怒的句子，該要感到不夠和諧；但從整個的句腳字來看，卻都是一仄一平交替着使用，這就使拗怒中有和諧，也就是矛盾的統一。
所以這個調子的聲情，能有清壯之美，顯出剛柔相濟的妙用。
還有拗怒音節表現在句腳的。
一般适宜表達激壯感情的詞調，大多數是如此。
例如嶽飛的《滿江紅》： 怒發沖冠，憑闌處、潇潇雨歇。
擡望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千裡路雲和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。
臣子恨，何時滅？駕長車踏破，賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天阙。
在這整個調子中，隻有“冠”“頭”“河”三字是安排在句腳的平聲，其他的句腳字全是仄聲；尤其是偶句用仄聲收腳，就好像是硬碰硬，沒有調和的餘地。
但在每個句子中間的平仄安排，卻是兩兩相間，顯得和諧美聽的。
還有《桂枝香》《賀新郎》《念奴嬌》《永遇樂》《水龍吟》這些詞調，也是适宜表達這類感情的，所以蘇、辛一派豪放詞人都樂于選用。
且看辛棄疾寫的《賀新郎》： 把酒長亭說：看淵明、風流酷似，卧龍諸葛。
何處飛來林間鵲？蹙踏松梢微雪。
要破帽、多添華發。
剩水殘山無态度，被疏梅料理成風月。
兩三雁，也蕭瑟。
佳人重約還輕别。
怅清江、天寒不渡，水深冰合。
路斷車輪生四角，此地行人銷骨。
問誰使、君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當初費盡人間鐵。
長夜笛，莫吹裂。
在這整個調子中，句腳全部用仄聲字，就自然構成拗怒的音節。
還有許多着重在頭一字的句法，這種奇數字由于句法的變化，必得選用仄聲，最好是去聲，才能夠提挈下文，振起有力。
例如“看”“要”“被”“怅”“問”“料”六字，是絕對不能改用平聲的。
又如辛作《念奴嬌》： 野棠花落，又匆匆過了，清明時節。
刬地東風欺客夢，一枕銀屏寒怯。
曲岸持觞，垂楊系馬，此地曾輕别。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道绮陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。
也應驚問，近來多少華發？ 這上、下阕隻兩個四言對稱句是用的和諧音節；其餘的句腳字，除下片第一句外，全是仄聲。
這也就是它所以激壯的主要原因。
又如辛作《永遇樂》： 千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。
舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年、金戈鐵馬，氣吞萬裡如虎。
元嘉草草，封狼居胥（讀上聲），赢得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問、廉頗（平）老矣，尚能飯否？ 這裡的句腳，隻有“山”“台”“年”三字是平聲，此外全收仄聲字。
上、下阕都是由緩轉急，由和諧轉拗怒。
“氣吞萬裡如虎”的“裡”“虎”兩字在偶數上連用仄，也與《念奴嬌》上、下阕結句用的拗法相同；不過這裡押的是上、去聲韻，使悲壯中帶沉郁，與用入聲韻的盡情發洩有所不同而已。
又如辛作《水龍吟》： 楚天千裡清秋，水随天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。
把吳鈎看了，闌幹拍遍，無人會，登臨意。
休說鲈魚堪鲙，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？ 這裡除發端句的“秋”字、“落日樓頭”的“頭”字和“可惜流年”的“年”字用的是平聲落腳，與緊接着的下一句連起來，音節比較和婉外，其餘全是仄聲落腳，而且多數是三句或四句才押一韻，顯現出它那危苦急迫的神情。
由于用的是上、去聲韻，所以也隻适宜于表達悲壯抑塞的情感。
其中着重頭一字的句子，如“把”“盡”“倩”“揾”四字都有領起下文的作用，是絕對不能改用平聲的。
這上面幾個調子都是比較适宜表達豪情壯采或抑塞不平的感情的。
所以它那平仄四聲的安排，該以拗怒多于和諧為原則。
至于抒寫纏綿哀婉的思想感情，那就該選用和諧或低抑的曲調。
小令的例子，上面已經提到過了。
長調最和婉的，莫過于《滿庭芳》。
例如秦觀作： 碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉（入作平）零亂空階。
洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催。
西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。
增怅望，新歡易失，往事難猜。
問籬邊黃菊，知為誰開？漫道愁須酒，酒未醒、愁已先回。
憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。
這裡，不但“碧水驚秋，黃雲凝暮”和“新歡易失，往事難猜”，以及“籬邊黃菊，知為誰開”三處的對偶句式，都是以平對仄，音節十分和諧；所有相連的句子，在相當地位，也是平仄互換，尤其是句腳，都是前仄後平，構成通體和諧的音節。
所以，這一曲調特别适宜于表達舒徐和婉或溫柔悱恻的思想感情。
這裡面還有一個“問”字領起下面兩個四言句子，必得用仄聲；“幾處處、砧杵聲催”和“酒未醒、愁已先回”是上三、下四句法，它的平仄安排，是該第五、第七兩字平仄互用的。
還有《風流子》《望海潮》《木蘭花慢》等也都是異常和婉的調子，因為它在結構上是奇偶相生，音節上是平仄和諧的。
例如周邦彥的《風流子》： 楓林凋晚葉，關河迥、楚客慘将歸。
望一川暝霭，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差。
酒醒後，淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。
砧杵韻高，喚回殘夢；绮羅香減，牽起餘悲。
亭臯分襟地，難堪處、偏是掩面牽衣。
何況怨懷長結，重見無期。
起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低绮戶，照無眠。
不應有恨，何事長向别時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千裡共婵娟。
這上半阕的四個五言句和下半阕的兩個五言句，拗怒都在句中；上、下阕的四個六言句，拗怒兼及句腳。
這是就對稱句來說的。
在單獨一個句子中，有如“明月幾時有”的“幾”字、“起舞弄清影”的“弄”字，都用仄聲，“不知天上宮阙”的“上”字、“阙”字，“何事長向别時圓”的“事”字、“向”字，都在偶數上連用仄聲，也都具有拗怒的感覺，能夠把語調振作起來，特别顯得有力。
在這一個調子中，有了這許多音節拗怒的句子，該要感到不夠和諧；但從整個的句腳字來看，卻都是一仄一平交替着使用，這就使拗怒中有和諧，也就是矛盾的統一。
所以這個調子的聲情，能有清壯之美，顯出剛柔相濟的妙用。
還有拗怒音節表現在句腳的。
一般适宜表達激壯感情的詞調，大多數是如此。
例如嶽飛的《滿江紅》： 怒發沖冠，憑闌處、潇潇雨歇。
擡望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千裡路雲和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。
臣子恨，何時滅？駕長車踏破，賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天阙。
在這整個調子中，隻有“冠”“頭”“河”三字是安排在句腳的平聲，其他的句腳字全是仄聲；尤其是偶句用仄聲收腳，就好像是硬碰硬，沒有調和的餘地。
但在每個句子中間的平仄安排，卻是兩兩相間，顯得和諧美聽的。
還有《桂枝香》《賀新郎》《念奴嬌》《永遇樂》《水龍吟》這些詞調，也是适宜表達這類感情的，所以蘇、辛一派豪放詞人都樂于選用。
且看辛棄疾寫的《賀新郎》： 把酒長亭說：看淵明、風流酷似，卧龍諸葛。
何處飛來林間鵲？蹙踏松梢微雪。
要破帽、多添華發。
剩水殘山無态度，被疏梅料理成風月。
兩三雁，也蕭瑟。
佳人重約還輕别。
怅清江、天寒不渡，水深冰合。
路斷車輪生四角，此地行人銷骨。
問誰使、君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當初費盡人間鐵。
長夜笛，莫吹裂。
在這整個調子中，句腳全部用仄聲字，就自然構成拗怒的音節。
還有許多着重在頭一字的句法，這種奇數字由于句法的變化，必得選用仄聲，最好是去聲，才能夠提挈下文，振起有力。
例如“看”“要”“被”“怅”“問”“料”六字，是絕對不能改用平聲的。
又如辛作《念奴嬌》： 野棠花落，又匆匆過了，清明時節。
刬地東風欺客夢，一枕銀屏寒怯。
曲岸持觞，垂楊系馬，此地曾輕别。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道绮陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。
也應驚問，近來多少華發？ 這上、下阕隻兩個四言對稱句是用的和諧音節；其餘的句腳字，除下片第一句外，全是仄聲。
這也就是它所以激壯的主要原因。
又如辛作《永遇樂》： 千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。
舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年、金戈鐵馬，氣吞萬裡如虎。
元嘉草草，封狼居胥（讀上聲），赢得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問、廉頗（平）老矣，尚能飯否？ 這裡的句腳，隻有“山”“台”“年”三字是平聲，此外全收仄聲字。
上、下阕都是由緩轉急，由和諧轉拗怒。
“氣吞萬裡如虎”的“裡”“虎”兩字在偶數上連用仄，也與《念奴嬌》上、下阕結句用的拗法相同；不過這裡押的是上、去聲韻，使悲壯中帶沉郁，與用入聲韻的盡情發洩有所不同而已。
又如辛作《水龍吟》： 楚天千裡清秋，水随天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。
把吳鈎看了，闌幹拍遍，無人會，登臨意。
休說鲈魚堪鲙，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？ 這裡除發端句的“秋”字、“落日樓頭”的“頭”字和“可惜流年”的“年”字用的是平聲落腳，與緊接着的下一句連起來，音節比較和婉外，其餘全是仄聲落腳，而且多數是三句或四句才押一韻，顯現出它那危苦急迫的神情。
由于用的是上、去聲韻，所以也隻适宜于表達悲壯抑塞的情感。
其中着重頭一字的句子，如“把”“盡”“倩”“揾”四字都有領起下文的作用，是絕對不能改用平聲的。
這上面幾個調子都是比較适宜表達豪情壯采或抑塞不平的感情的。
所以它那平仄四聲的安排，該以拗怒多于和諧為原則。
至于抒寫纏綿哀婉的思想感情，那就該選用和諧或低抑的曲調。
小令的例子，上面已經提到過了。
長調最和婉的，莫過于《滿庭芳》。
例如秦觀作： 碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉（入作平）零亂空階。
洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催。
西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。
增怅望，新歡易失，往事難猜。
問籬邊黃菊，知為誰開？漫道愁須酒，酒未醒、愁已先回。
憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。
這裡，不但“碧水驚秋，黃雲凝暮”和“新歡易失，往事難猜”，以及“籬邊黃菊，知為誰開”三處的對偶句式，都是以平對仄，音節十分和諧；所有相連的句子，在相當地位，也是平仄互換，尤其是句腳，都是前仄後平，構成通體和諧的音節。
所以，這一曲調特别适宜于表達舒徐和婉或溫柔悱恻的思想感情。
這裡面還有一個“問”字領起下面兩個四言句子，必得用仄聲；“幾處處、砧杵聲催”和“酒未醒、愁已先回”是上三、下四句法，它的平仄安排，是該第五、第七兩字平仄互用的。
還有《風流子》《望海潮》《木蘭花慢》等也都是異常和婉的調子，因為它在結構上是奇偶相生，音節上是平仄和諧的。
例如周邦彥的《風流子》： 楓林凋晚葉，關河迥、楚客慘将歸。
望一川暝霭，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差。
酒醒後，淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。
砧杵韻高，喚回殘夢；绮羅香減，牽起餘悲。
亭臯分襟地，難堪處、偏是掩面牽衣。
何況怨懷長結，重見無期。