第十章 論明清傳奇
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斷魂消。
當年粉黛，何處笙箫？罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。
白鳥飄飄，綠水滔滔。
嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。
〔沽美酒〕你記得跨青溪半裡橋，舊紅闆沒一條。
秋水長天人過少。
冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。
〔太平令〕行到那舊院門，何用輕敲，也不怕小犬哰哰。
無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。
手種的花條柳梢，盡意兒采樵。
這黑灰是誰家廚竈？ 〔離亭宴帶歇指煞〕俺曾見金陵玉殿莺啼曉，秦淮水榭花開早。
誰知道容易冰消！眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。
這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺。
将五十年興亡看飽。
那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台栖枭鳥。
殘山夢最真，舊境丢難掉。
不信這輿圖換稿！謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。
這一套憑吊興亡的唱詞，着眼在“不信這輿圖換稿”七個字，喚醒了多少愛國人士的民族意識！這個劇本，所演的都是真人真事，穿插結構，煞費經營，它在戲曲史上的地位，是不會動搖的。
洪升寫的劇本很多：雜劇有《天涯淚》《青山濕》《四婵娟》；傳奇有《回文錦》《回龍記》《錦繡圖》《闖高唐》《節孝坊》等。
最成功的作品，要數《長生殿》。
《長生殿》演的是唐明皇（李隆基）和楊貴妃（玉環）的故事。
作者費了十多年的時間，大改了三次才定稿，連名稱也由《沉香亭》改作《舞霓裳》，最後才定作《長生殿》。
這個劇本，借曆史故事揭露了封建統治階級的腐朽荒淫生活，有的地方也隐藏着一些民族意識及對勞動人民的同情心。
在《進果》一出中，有一個老農夫唱道： 〔十棒鼓〕田家耕種多辛苦！愁旱又愁雨。
一年靠這幾莖苗，收來半要償官賦，可憐能得幾粒到肚！每日盼成熟，求天拜神助。
這為兩千年來呻吟在封建剝削制度下的農民，吐出了多少苦水！在《罵賊》一出中，借樂工雷海青的口，大罵了那一批附逆求榮的士大夫： 〔上馬嬌〕平日價張着口将忠孝談，到臨危翻着臉把富貴貪。
早一齊兒搖尾受新銜，把一個君親仇敵當作恩人感。
咱，隻問你，蒙面可羞慚？ 而且對安祿山有“恨子恨潑腥膻莽将龍座渰，癞蝦蟆妄想天鵝啖”的辱罵。
這對入關不久的清王朝，确有一些冷嘲熱諷的弦外之音。
作者的潦倒終身，是與他這種潛伏的民族意識有着不可分割的關系。
至于整個劇本的布局遣詞，安排得異常妥帖，所以在昆劇中一直到現在還在演出。
其中的《彈詞》一出，由流落江南的梨園老伶工李龜年，用《九轉貨郎兒》把天寶遺事作了一個總結。
他唱着： 〔三轉〕那娘娘生得來仙姿佚貌，說不盡幽閑窈窕。
真個是花輸雙頰柳輸腰，比昭君增妍麗，較西子倍風标，似觀音飛來海峤，恍嫦娥偷離碧霄。
更春情韻饒，春酣态嬌，春眠夢悄。
總有好丹青，那百樣娉婷難畫描。
〔四轉〕那君王看承得似明珠沒兩，鎮日裡高擎在掌。
賽過那漢宮飛燕倚新妝。
可正是玉樓中巢翡翠，金殿上鎖着鴛鴦。
宵偎晝傍，直弄得個伶俐的官家颠不剌、懵不剌，撇不下心兒上。
弛了朝綱，占了情場，百支筆寫不了風流帳。
行厮并，坐厮當。
雙，赤緊的倚了禦床，博得個月夜花朝同受享。
〔五轉〕當日呵，那娘娘在荷亭把宮商細按，譜新聲将《霓裳》調翻。
晝長時親自教雙鬟。
舒素手，拍香檀，一字字都吐自朱唇皓齒間。
恰便似一串骊珠聲和韻閑，恰便似莺與燕弄關關，恰便似鳴泉花底流溪澗，恰便似明月下泠泠清梵，恰便似缑嶺上鶴唳高寒，恰便似步虛仙珮夜珊珊。
傳集了梨園部、教坊班，向翠盤中高簇擁着個娘娘，引得那君王帶笑看。
〔六轉〕恰正好嘔嘔啞啞《霓裳》歌舞，不提防撲撲突突漁陽戰鼓。
劃地裡出出律律、紛紛攘攘奏邊書，急得個上上下下都無措。
早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉倉卒卒、挨挨拶拶出延秋西路，銮輿後攜着個嬌嬌滴滴貴妃同去。
又隻見密密匝匝的兵，惡惡狠狠的語，鬧鬧炒炒、轟轟剨剨，四下喳呼。
生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。
霎時間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。
〔七轉〕破不剌馬嵬驿舍，冷清清佛堂倒斜。
一代紅顔為君絕，千秋遺恨滴羅巾血。
半棵樹是薄命碑碣，一抔土是斷腸墓穴。
再無人過荒涼野，莽天涯誰吊梨花謝！可憐那抱幽怨的孤魂，隻伴着嗚咽咽的望帝悲聲啼夜月。
這把明皇和楊妃的悲歡離合，前後對照起來，隐約地譴責了明皇的荒淫昏聩，對楊妃卻寄以無限的同情和悼惜。
這是符合曆史真實的。
除了這兩部作品外，還有李漁的《笠翁十種曲》和蔣士铨的《藏園九種曲》是比較有名的。
随着乾隆以後昆腔的逐漸衰落，傳奇劇本也就成為尾聲了。
當年粉黛，何處笙箫？罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。
白鳥飄飄，綠水滔滔。
嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。
〔沽美酒〕你記得跨青溪半裡橋，舊紅闆沒一條。
秋水長天人過少。
冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。
〔太平令〕行到那舊院門，何用輕敲，也不怕小犬哰哰。
無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。
手種的花條柳梢，盡意兒采樵。
這黑灰是誰家廚竈？ 〔離亭宴帶歇指煞〕俺曾見金陵玉殿莺啼曉，秦淮水榭花開早。
誰知道容易冰消！眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。
這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺。
将五十年興亡看飽。
那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台栖枭鳥。
殘山夢最真，舊境丢難掉。
不信這輿圖換稿！謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。
這一套憑吊興亡的唱詞，着眼在“不信這輿圖換稿”七個字，喚醒了多少愛國人士的民族意識！這個劇本，所演的都是真人真事，穿插結構，煞費經營，它在戲曲史上的地位，是不會動搖的。
洪升寫的劇本很多：雜劇有《天涯淚》《青山濕》《四婵娟》；傳奇有《回文錦》《回龍記》《錦繡圖》《闖高唐》《節孝坊》等。
最成功的作品，要數《長生殿》。
《長生殿》演的是唐明皇（李隆基）和楊貴妃（玉環）的故事。
作者費了十多年的時間，大改了三次才定稿，連名稱也由《沉香亭》改作《舞霓裳》，最後才定作《長生殿》。
這個劇本，借曆史故事揭露了封建統治階級的腐朽荒淫生活，有的地方也隐藏着一些民族意識及對勞動人民的同情心。
在《進果》一出中，有一個老農夫唱道： 〔十棒鼓〕田家耕種多辛苦！愁旱又愁雨。
一年靠這幾莖苗，收來半要償官賦，可憐能得幾粒到肚！每日盼成熟，求天拜神助。
這為兩千年來呻吟在封建剝削制度下的農民，吐出了多少苦水！在《罵賊》一出中，借樂工雷海青的口，大罵了那一批附逆求榮的士大夫： 〔上馬嬌〕平日價張着口将忠孝談，到臨危翻着臉把富貴貪。
早一齊兒搖尾受新銜，把一個君親仇敵當作恩人感。
咱，隻問你，蒙面可羞慚？ 而且對安祿山有“恨子恨潑腥膻莽将龍座渰，癞蝦蟆妄想天鵝啖”的辱罵。
這對入關不久的清王朝，确有一些冷嘲熱諷的弦外之音。
作者的潦倒終身，是與他這種潛伏的民族意識有着不可分割的關系。
至于整個劇本的布局遣詞，安排得異常妥帖，所以在昆劇中一直到現在還在演出。
其中的《彈詞》一出，由流落江南的梨園老伶工李龜年，用《九轉貨郎兒》把天寶遺事作了一個總結。
他唱着： 〔三轉〕那娘娘生得來仙姿佚貌，說不盡幽閑窈窕。
真個是花輸雙頰柳輸腰，比昭君增妍麗，較西子倍風标，似觀音飛來海峤，恍嫦娥偷離碧霄。
更春情韻饒，春酣态嬌，春眠夢悄。
總有好丹青，那百樣娉婷難畫描。
〔四轉〕那君王看承得似明珠沒兩，鎮日裡高擎在掌。
賽過那漢宮飛燕倚新妝。
可正是玉樓中巢翡翠，金殿上鎖着鴛鴦。
宵偎晝傍，直弄得個伶俐的官家颠不剌、懵不剌，撇不下心兒上。
弛了朝綱，占了情場，百支筆寫不了風流帳。
行厮并，坐厮當。
雙，赤緊的倚了禦床，博得個月夜花朝同受享。
〔五轉〕當日呵，那娘娘在荷亭把宮商細按，譜新聲将《霓裳》調翻。
晝長時親自教雙鬟。
舒素手，拍香檀，一字字都吐自朱唇皓齒間。
恰便似一串骊珠聲和韻閑，恰便似莺與燕弄關關，恰便似鳴泉花底流溪澗，恰便似明月下泠泠清梵，恰便似缑嶺上鶴唳高寒，恰便似步虛仙珮夜珊珊。
傳集了梨園部、教坊班，向翠盤中高簇擁着個娘娘，引得那君王帶笑看。
〔六轉〕恰正好嘔嘔啞啞《霓裳》歌舞，不提防撲撲突突漁陽戰鼓。
劃地裡出出律律、紛紛攘攘奏邊書，急得個上上下下都無措。
早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉倉卒卒、挨挨拶拶出延秋西路，銮輿後攜着個嬌嬌滴滴貴妃同去。
又隻見密密匝匝的兵，惡惡狠狠的語，鬧鬧炒炒、轟轟剨剨，四下喳呼。
生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。
霎時間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。
〔七轉〕破不剌馬嵬驿舍，冷清清佛堂倒斜。
一代紅顔為君絕，千秋遺恨滴羅巾血。
半棵樹是薄命碑碣，一抔土是斷腸墓穴。
再無人過荒涼野，莽天涯誰吊梨花謝！可憐那抱幽怨的孤魂，隻伴着嗚咽咽的望帝悲聲啼夜月。
這把明皇和楊妃的悲歡離合，前後對照起來，隐約地譴責了明皇的荒淫昏聩，對楊妃卻寄以無限的同情和悼惜。
這是符合曆史真實的。
除了這兩部作品外，還有李漁的《笠翁十種曲》和蔣士铨的《藏園九種曲》是比較有名的。
随着乾隆以後昆腔的逐漸衰落，傳奇劇本也就成為尾聲了。