第十章 論明清傳奇
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玉記》、周朝俊的《紅梅記》、屠隆的《昙花記》、單本的《蕉帕記》、高濂的《玉簪記》、孫仁孺的《東郭記》、阮大铖的《燕子箋》和《春燈謎》、吳炳的《綠牡丹》和《情郵記》，都是比較優秀的作品。
《玉簪記》和《燕子箋》，在昆劇和其他劇種中，現在還常演出。
《玉簪記》演的是宋代女貞觀尼陳妙常和書生潘法成（必正）的戀愛故事，其中《寄弄》一出，是非常有名的。
〔懶畫眉〕（生）月明雲淡露華濃，敧枕愁聽四壁蛩。
傷秋宋玉賦西風。
落葉驚殘夢，閑步芳塵數落紅。
〔前腔〕（旦）粉牆花影自重重，簾卷殘荷水殿風。
抱琴彈向月明中。
香袅金猊動，人在蓬萊第幾宮？ 〔前腔〕（生）步虛聲度許飛瓊，乍聽還疑别院風。
凄凄楚楚那聲中，誰家夜月琴三弄？細數離情曲未終。
〔前腔〕（旦）朱弦聲杳恨溶溶，長歎空随幾陣風。
仙郎何處入簾栊？早是人驚恐，莫不是為聽雲水聲寒一曲中？ 接着，兩人各彈琴一曲，并吟琴曲： （生）雉朝雊兮清霜，慘孤飛兮無雙。
念寡陰兮少陽，怨鳏居兮徬徨。
——《雉朝飛》 （旦）煙淡淡兮輕雲，香霭霭兮桂陰。
歎長宵兮孤冷，抱玉兔兮自溫。
——《廣寒遊》 這同調對唱的形式，本來就安排得很好，加上清豔的辭藻，更是切合劇中人身份。
再如《姑阻》一出： 〔月兒高〕（旦）松梢月上，又早鐘兒響。
人約黃昏後，春暖梅花帳。
倚定闌幹，悄悄的将他望。
猛可的花影動，我便覺心兒癢。
呸，原來又不是他！那聲音兒是風戛簾鈎聲韻長，那影子兒是鶴步空庭立那廂。
〔前腔〕（生）夢回羅帳，睡起魂飄蕩。
才見雲窗月，心到陽台上。
靜掩書齋，月下門偷傍。
三春花信曾有約，七夕渡河人又來。
（下） （老旦上）欲覓閑消息，須教悄地來。
夜深人不見，書館把門開。
……必正侄兒在那裡？（生上）忽聽得花間語，把小鹿兒在心頭撞。
姑娘拜揖。
（老旦）書到不讀，卻往那裡行走？（生）在亭子上乘涼。
為愛閑庭風露涼。
（老旦）為何這等慌張？（生）失候尊前心意忙。
在潘必正正待悄悄赴約的緊要關頭，卻被他的姑媽老尼姑遇着了，弄得非常狼狽。
這兩支曲子，對劇中人的心理刻畫也是相當成功的。
總之，明代劇作家，最喜搬弄辭藻。
尤其是江南人的作品，更斤斤于聲律的苛求，隻講排場，脫離現實。
昆曲的卒歸衰敝，與劇本的文句艱深、内容空泛，确是不無關系的。
清初傳奇，共推“南洪北孔”為兩大作家。
孔尚任的《桃花扇》借秦淮歌女李香君和複社文人侯方域的戀愛故事，反映南明統治階級的腐朽，招緻了亡國的慘禍，是富有愛國主義思想的一個好劇本。
作者的朋友顧彩在序文中說：“可以當長歌，可以代痛哭。
”這樣一本曆史劇，也可以說是前無古人的。
它寫得最沉痛的，要算第三十八出的《沉江》。
史可法在固守揚州、兵敗援絕之後，走到揚子江邊，聽了一個從南京逃出的老贊禮說起南京的混亂情形，他絕望了，準備投江自殺，一面唱着： 〔普天樂〕撇下俺斷篷船，丢下俺無家犬。
叫天呼地千百遍，歸無路，進又難前。
那滾滾雪浪拍天，流不盡湘累怨。
勝黃土，一丈江魚腹寬展。
摘脫下袍靴冠冕。
累死英雄，到此日看江山換主，無可留戀！ 接着就跑向滾滾怒濤中去了。
恰巧侯朝宗和吳應箕、陳貞慧也來到了江邊，向老贊禮問明了這事，大家向着衣冠拜哭了一會兒，合唱： 〔古輪台〕走江邊，滿腔憤恨向誰言！老淚風吹面。
孤城一片，望救目穿。
使盡殘兵血戰。
跳出重圍，故國苦戀。
誰知歌罷剩空筵！長江一線，吳頭楚尾路三千，盡歸别姓。
雨翻雲變，寒濤東卷，萬事付空煙。
精魂顯，《大招》聲逐海天遠。
〔餘文〕山雲變，江岸遷。
一霎時忠魂不見，寒食何人知墓田！ 就在這淋漓慷慨的痛哭聲中，結束了朱明三百年的天下！最後，兩位藝人蘇昆生、柳敬亭分作漁、樵，隐迹栖霞山中。
先由柳敬亭編了一首叫作《秣陵秋》的彈詞，全用七言歌行體，唱出了對南明傾覆的沉痛心情。
接着蘇昆生編成一套叫作《哀江南》的北曲，用弋陽腔唱： 〔北新水令〕山松野草帶花挑，猛擡頭秣陵重到。
殘軍留廢壘，瘦馬卧空壕。
村郭蕭條，城對着夕陽道。
〔駐馬聽〕野火頻燒，護墓長楸多半焦。
山羊群跑，守陵阿監幾時逃？鴿翎蝠糞滿堂抛，枯枝敗葉當階罩。
誰祭掃？牧兒打破龍碑帽。
〔沉醉東風〕橫白玉八根柱倒，堕紅泥半堵牆高。
碎琉璃瓦片多，爛翡翠窗棂少。
舞丹墀燕雀常朝。
直入宮門一路蒿，住幾個乞兒餓殍。
〔折桂令〕問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目
《玉簪記》和《燕子箋》，在昆劇和其他劇種中，現在還常演出。
《玉簪記》演的是宋代女貞觀尼陳妙常和書生潘法成（必正）的戀愛故事，其中《寄弄》一出，是非常有名的。
〔懶畫眉〕（生）月明雲淡露華濃，敧枕愁聽四壁蛩。
傷秋宋玉賦西風。
落葉驚殘夢，閑步芳塵數落紅。
〔前腔〕（旦）粉牆花影自重重，簾卷殘荷水殿風。
抱琴彈向月明中。
香袅金猊動，人在蓬萊第幾宮？ 〔前腔〕（生）步虛聲度許飛瓊，乍聽還疑别院風。
凄凄楚楚那聲中，誰家夜月琴三弄？細數離情曲未終。
〔前腔〕（旦）朱弦聲杳恨溶溶，長歎空随幾陣風。
仙郎何處入簾栊？早是人驚恐，莫不是為聽雲水聲寒一曲中？ 接着，兩人各彈琴一曲，并吟琴曲： （生）雉朝雊兮清霜，慘孤飛兮無雙。
念寡陰兮少陽，怨鳏居兮徬徨。
——《雉朝飛》 （旦）煙淡淡兮輕雲，香霭霭兮桂陰。
歎長宵兮孤冷，抱玉兔兮自溫。
——《廣寒遊》 這同調對唱的形式，本來就安排得很好，加上清豔的辭藻，更是切合劇中人身份。
再如《姑阻》一出： 〔月兒高〕（旦）松梢月上，又早鐘兒響。
人約黃昏後，春暖梅花帳。
倚定闌幹，悄悄的将他望。
猛可的花影動，我便覺心兒癢。
呸，原來又不是他！那聲音兒是風戛簾鈎聲韻長，那影子兒是鶴步空庭立那廂。
〔前腔〕（生）夢回羅帳，睡起魂飄蕩。
才見雲窗月，心到陽台上。
靜掩書齋，月下門偷傍。
三春花信曾有約，七夕渡河人又來。
（下） （老旦上）欲覓閑消息，須教悄地來。
夜深人不見，書館把門開。
……必正侄兒在那裡？（生上）忽聽得花間語，把小鹿兒在心頭撞。
姑娘拜揖。
（老旦）書到不讀，卻往那裡行走？（生）在亭子上乘涼。
為愛閑庭風露涼。
（老旦）為何這等慌張？（生）失候尊前心意忙。
在潘必正正待悄悄赴約的緊要關頭，卻被他的姑媽老尼姑遇着了，弄得非常狼狽。
這兩支曲子，對劇中人的心理刻畫也是相當成功的。
總之，明代劇作家，最喜搬弄辭藻。
尤其是江南人的作品，更斤斤于聲律的苛求，隻講排場，脫離現實。
昆曲的卒歸衰敝，與劇本的文句艱深、内容空泛，确是不無關系的。
清初傳奇，共推“南洪北孔”為兩大作家。
孔尚任的《桃花扇》借秦淮歌女李香君和複社文人侯方域的戀愛故事，反映南明統治階級的腐朽，招緻了亡國的慘禍，是富有愛國主義思想的一個好劇本。
作者的朋友顧彩在序文中說：“可以當長歌，可以代痛哭。
”這樣一本曆史劇，也可以說是前無古人的。
它寫得最沉痛的，要算第三十八出的《沉江》。
史可法在固守揚州、兵敗援絕之後，走到揚子江邊，聽了一個從南京逃出的老贊禮說起南京的混亂情形，他絕望了，準備投江自殺，一面唱着： 〔普天樂〕撇下俺斷篷船，丢下俺無家犬。
叫天呼地千百遍，歸無路，進又難前。
那滾滾雪浪拍天，流不盡湘累怨。
勝黃土，一丈江魚腹寬展。
摘脫下袍靴冠冕。
累死英雄，到此日看江山換主，無可留戀！ 接着就跑向滾滾怒濤中去了。
恰巧侯朝宗和吳應箕、陳貞慧也來到了江邊，向老贊禮問明了這事，大家向着衣冠拜哭了一會兒，合唱： 〔古輪台〕走江邊，滿腔憤恨向誰言！老淚風吹面。
孤城一片，望救目穿。
使盡殘兵血戰。
跳出重圍，故國苦戀。
誰知歌罷剩空筵！長江一線，吳頭楚尾路三千，盡歸别姓。
雨翻雲變，寒濤東卷，萬事付空煙。
精魂顯，《大招》聲逐海天遠。
〔餘文〕山雲變，江岸遷。
一霎時忠魂不見，寒食何人知墓田！ 就在這淋漓慷慨的痛哭聲中，結束了朱明三百年的天下！最後，兩位藝人蘇昆生、柳敬亭分作漁、樵，隐迹栖霞山中。
先由柳敬亭編了一首叫作《秣陵秋》的彈詞，全用七言歌行體，唱出了對南明傾覆的沉痛心情。
接着蘇昆生編成一套叫作《哀江南》的北曲，用弋陽腔唱： 〔北新水令〕山松野草帶花挑，猛擡頭秣陵重到。
殘軍留廢壘，瘦馬卧空壕。
村郭蕭條，城對着夕陽道。
〔駐馬聽〕野火頻燒，護墓長楸多半焦。
山羊群跑，守陵阿監幾時逃？鴿翎蝠糞滿堂抛，枯枝敗葉當階罩。
誰祭掃？牧兒打破龍碑帽。
〔沉醉東風〕橫白玉八根柱倒，堕紅泥半堵牆高。
碎琉璃瓦片多，爛翡翠窗棂少。
舞丹墀燕雀常朝。
直入宮門一路蒿，住幾個乞兒餓殍。
〔折桂令〕問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目