第九章 論元雜劇
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第一期屬于蒙古時代，也就是從蒙古軍侵入中原到統一全中國的初期。
這一期的作家，幾乎全是北人，而大都（今北京市）人就有十九名之多，包括關漢卿、王實甫、馬緻遠諸傑出作家在内。
從這裡可以看出，這一嶄新的體裁，是在特殊環境下産生的。
由于一批落拓文人和勾欄中的藝人們發生了交往，進一步替他們編寫劇本，作為表演的資料，而為了迎合市民階層心理，不得不熟悉下層社會的生活情況，運用一些群衆口語，并把大都語作為标準語言，因而能夠長期在北方普遍流行，為觀衆所喜聞樂見。
周德清的《中原音韻》，就是根據這些初期作家的作品加以歸納，來定十九部韻的。
南宋滅亡以後，北方作者很多移住臨安（今浙江杭州），南方作家也驟然大盛。
但除宮天挺、鄭光祖、喬吉外，沒有多大成績可觀。
這種新生事物，一經脫離了原生土壤，也就很快趨于腐朽沒落了！ 關漢卿是元雜劇的首要作家。
據臧晉叔說他“至躬踐排場，面傅粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭”（《元曲選》序）。
再證以他自己所寫的《不伏老》散套，他可能是一個專業的劇作家，并兼演員和導演。
單就現存的作品來看，它們的題材，有的是采用曆史故事，如《單刀會》《西蜀夢》之類；有的是表現當時的社會矛盾和民族矛盾，如《窦娥冤》《魯齋郎》《救風塵》《蝴蝶夢》《望江亭》之類；有的是專寫男女風情，如《謝天香》《金線池》《詐妮子》《拜月亭》之類。
這三類中，以第二類最富于現實主義精神。
它反映了封建社會的黑暗殘酷，還生動地塑造了富有強烈反抗精神的窦娥和機智頑強的譚記兒等典型形象。
它的語言，是樸素自然的，是生動潑辣的。
且看窦娥在刑場時的一段唱詞： 〔鮑老兒〕念窦娥伏侍婆婆這幾年，遇時節将碗涼漿奠。
你去那受刑法屍骸上烈些紙錢，隻當把你亡化的孩兒薦。
婆婆也！再也不要啼啼哭哭，煩煩惱惱，怨氣沖天。
這都是我做窦娥的沒時沒運，不明不暗，負屈銜冤。
〔耍孩兒〕不是我窦娥發下這等無頭願，委實的冤情不淺。
若沒些兒靈聖與世人傳，也不見得湛湛青天。
我不要半星熱血紅塵灑，都隻在八尺旗槍素練懸。
等他四下裡皆瞧見，這就是咱苌弘化碧，望帝啼鵑。
〔二煞〕你道是暑氣暄，不是那下雪天，豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免着我屍骸現。
要什麼素車白馬，斷送出古陌荒阡。
〔一煞〕你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人願。
做什麼三年不見甘霖降，也隻為東海曾經孝婦冤。
如今輪到你山陽縣。
這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。
〔煞尾〕浮雲為我陰，悲風為我旋，三樁兒誓願明題遍。
（做哭科，雲：婆婆也！直等待雪飛六月，亢旱三年呵！）（唱）那其間才把你個屈死的冤魂這窦娥顯。
這是何等凄慘怨憤、激昂沉痛的訴狀！使聽者為之落淚，為之扼腕，為之激起反抗的情緒。
在《望江亭中秋切鲙》一劇中，譚記兒扮作張二嫂騙取了楊衙内的金牌勢劍之後，她向她的丈夫白士中（那時任潭州地方長官）告狀時唱： 〔雙調新水令〕有這等倚權豪貪酒色濫官員，将俺個有兒夫的媳婦來欺騙。
他隻待強拆開我長攙攙的連理枝，生擺斷我顫巍巍的并頭蓮。
其實負屈銜冤，好将俺窮百姓可憐見。
她在告完狀後，改了妝，以白夫人的身份轉身出來，唱： 〔沉醉東風〕楊衙内官高勢顯，昨夜個說地談天。
隻道他仗金牌将夫婿誅，恰元來擊雲闆請夫人見。
隻聽得叫呀呀嚷成一片，抵多少笙歌引至畫堂前。
看他可認得我有些面善。
她在一切計劃勝利完成時，表現出何等的從容得意。
接着和楊衙内相見，唱： 〔雁兒落〕隻他那身常在柳陌眠，腳不離花街串。
幾年聞姓名，今日逢顔面。
〔得勝令〕呀！請你個楊衙内少埋怨。
唬得他半晌隻茫然。
又無那八棒十枷罪，隻不過三交兩句言。
這一隻魚船，隻費得半夜工夫纏。
俺兩口兒今年，做一個中秋八月圓。
把一個無惡不作的楊衙内，擺布得無計可施，隻得認輸服罪。
作者要揭發黑暗面，卻以嘲弄手法寫來，何等靈活機巧，引人入勝！ 關漢卿是現實主義作家。
他在我國文學史上和世界文壇的地位，是已經肯定的了。
以曆史故事做題材的，還有白樸（仁甫）的《梧桐雨》和馬緻遠的《漢宮秋》，也是最負盛名的。
《漢宮秋》寫的是昭君和番的故事。
劇中人痛罵了那一批昏庸腐化的朝臣，而把昭君寫成投江自殺，故意改變曆史事實，這就表露了作者的民族思想，不是泛泛的曆史劇可比。
且看漢元帝送别昭君時的幾段唱詞： 〔雁兒落〕我做了别虞姬楚霸王，全不見守玉關征西将。
那裡取保親的李左車，送女客的蕭丞相？ 〔得勝令〕他去也不沙架海紫金梁，枉養着那邊庭上鐵衣郎。
您也要左右人扶侍，俺可甚糟糠妻下堂？您但提起刀槍，卻早小鹿兒心頭撞。
今日央及煞娘娘，怎做的男兒當自強！ 〔梅花酒〕呀！俺向着這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜，犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負着行裝，車運着糇糧，打獵起圍場。
他，他，他，傷心辭漢主；我，我，我，攜手上河梁。
他部從入窮荒，我銮輿返鹹陽。
返鹹陽，過宮牆；過宮牆，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！ 〔收江南〕呀！不思量，除是
第一期屬于蒙古時代，也就是從蒙古軍侵入中原到統一全中國的初期。
這一期的作家，幾乎全是北人，而大都（今北京市）人就有十九名之多，包括關漢卿、王實甫、馬緻遠諸傑出作家在内。
從這裡可以看出，這一嶄新的體裁，是在特殊環境下産生的。
由于一批落拓文人和勾欄中的藝人們發生了交往，進一步替他們編寫劇本，作為表演的資料，而為了迎合市民階層心理，不得不熟悉下層社會的生活情況，運用一些群衆口語，并把大都語作為标準語言，因而能夠長期在北方普遍流行，為觀衆所喜聞樂見。
周德清的《中原音韻》，就是根據這些初期作家的作品加以歸納，來定十九部韻的。
南宋滅亡以後，北方作者很多移住臨安（今浙江杭州），南方作家也驟然大盛。
但除宮天挺、鄭光祖、喬吉外，沒有多大成績可觀。
這種新生事物，一經脫離了原生土壤，也就很快趨于腐朽沒落了！ 關漢卿是元雜劇的首要作家。
據臧晉叔說他“至躬踐排場，面傅粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭”（《元曲選》序）。
再證以他自己所寫的《不伏老》散套，他可能是一個專業的劇作家，并兼演員和導演。
單就現存的作品來看，它們的題材，有的是采用曆史故事，如《單刀會》《西蜀夢》之類；有的是表現當時的社會矛盾和民族矛盾，如《窦娥冤》《魯齋郎》《救風塵》《蝴蝶夢》《望江亭》之類；有的是專寫男女風情，如《謝天香》《金線池》《詐妮子》《拜月亭》之類。
這三類中，以第二類最富于現實主義精神。
它反映了封建社會的黑暗殘酷，還生動地塑造了富有強烈反抗精神的窦娥和機智頑強的譚記兒等典型形象。
它的語言，是樸素自然的，是生動潑辣的。
且看窦娥在刑場時的一段唱詞： 〔鮑老兒〕念窦娥伏侍婆婆這幾年，遇時節将碗涼漿奠。
你去那受刑法屍骸上烈些紙錢，隻當把你亡化的孩兒薦。
婆婆也！再也不要啼啼哭哭，煩煩惱惱，怨氣沖天。
這都是我做窦娥的沒時沒運，不明不暗，負屈銜冤。
〔耍孩兒〕不是我窦娥發下這等無頭願，委實的冤情不淺。
若沒些兒靈聖與世人傳，也不見得湛湛青天。
我不要半星熱血紅塵灑，都隻在八尺旗槍素練懸。
等他四下裡皆瞧見，這就是咱苌弘化碧，望帝啼鵑。
〔二煞〕你道是暑氣暄，不是那下雪天，豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免着我屍骸現。
要什麼素車白馬，斷送出古陌荒阡。
〔一煞〕你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人願。
做什麼三年不見甘霖降，也隻為東海曾經孝婦冤。
如今輪到你山陽縣。
這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。
〔煞尾〕浮雲為我陰，悲風為我旋，三樁兒誓願明題遍。
（做哭科，雲：婆婆也！直等待雪飛六月，亢旱三年呵！）（唱）那其間才把你個屈死的冤魂這窦娥顯。
這是何等凄慘怨憤、激昂沉痛的訴狀！使聽者為之落淚，為之扼腕，為之激起反抗的情緒。
在《望江亭中秋切鲙》一劇中，譚記兒扮作張二嫂騙取了楊衙内的金牌勢劍之後，她向她的丈夫白士中（那時任潭州地方長官）告狀時唱： 〔雙調新水令〕有這等倚權豪貪酒色濫官員，将俺個有兒夫的媳婦來欺騙。
他隻待強拆開我長攙攙的連理枝，生擺斷我顫巍巍的并頭蓮。
其實負屈銜冤，好将俺窮百姓可憐見。
她在告完狀後，改了妝，以白夫人的身份轉身出來，唱： 〔沉醉東風〕楊衙内官高勢顯，昨夜個說地談天。
隻道他仗金牌将夫婿誅，恰元來擊雲闆請夫人見。
隻聽得叫呀呀嚷成一片，抵多少笙歌引至畫堂前。
看他可認得我有些面善。
她在一切計劃勝利完成時，表現出何等的從容得意。
接着和楊衙内相見，唱： 〔雁兒落〕隻他那身常在柳陌眠，腳不離花街串。
幾年聞姓名，今日逢顔面。
〔得勝令〕呀！請你個楊衙内少埋怨。
唬得他半晌隻茫然。
又無那八棒十枷罪，隻不過三交兩句言。
這一隻魚船，隻費得半夜工夫纏。
俺兩口兒今年，做一個中秋八月圓。
把一個無惡不作的楊衙内，擺布得無計可施，隻得認輸服罪。
作者要揭發黑暗面，卻以嘲弄手法寫來，何等靈活機巧，引人入勝！ 關漢卿是現實主義作家。
他在我國文學史上和世界文壇的地位，是已經肯定的了。
以曆史故事做題材的，還有白樸（仁甫）的《梧桐雨》和馬緻遠的《漢宮秋》，也是最負盛名的。
《漢宮秋》寫的是昭君和番的故事。
劇中人痛罵了那一批昏庸腐化的朝臣，而把昭君寫成投江自殺，故意改變曆史事實，這就表露了作者的民族思想，不是泛泛的曆史劇可比。
且看漢元帝送别昭君時的幾段唱詞： 〔雁兒落〕我做了别虞姬楚霸王，全不見守玉關征西将。
那裡取保親的李左車，送女客的蕭丞相？ 〔得勝令〕他去也不沙架海紫金梁，枉養着那邊庭上鐵衣郎。
您也要左右人扶侍，俺可甚糟糠妻下堂？您但提起刀槍，卻早小鹿兒心頭撞。
今日央及煞娘娘，怎做的男兒當自強！ 〔梅花酒〕呀！俺向着這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜，犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負着行裝，車運着糇糧，打獵起圍場。
他，他，他，傷心辭漢主；我，我，我，攜手上河梁。
他部從入窮荒，我銮輿返鹹陽。
返鹹陽，過宮牆；過宮牆，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！ 〔收江南〕呀！不思量，除是