第六章 宋詞的兩股潮流
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，以迄南、北宋之際而風發雲湧，不可複遏。
而嶽飛的《滿江紅》，更是廣大讀者傳誦不衰的。
當時風氣，填詞趨向東坡一路，确是實際情形。
不但宋人如此，金人如蔡松年等也都一脈相承，發揮這種豪邁作風。
這一派詞人中，特别值得重視的是辛棄疾。
他出生在早經淪陷的濟南，在文學修養上早就接受了這種豪邁作風。
他懷抱恢複失地的雄心，十八歲就參加耿京的農民起義軍，勸耿京決策南向。
二十三歲獨自回到建康（今江蘇南京），一直想大舉北伐，以雪國恥。
而滿腔熱血，不得有所發揮，悲憤之餘，乃托于歌詞，用來排遣胸中抑郁不平的氣悶。
他曾有一首追念少年時事的《鹧鸪天》： 壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。
燕兵夜娖銀胡，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，歎今吾，春風不染白髭須。
都将萬字平戎策，換得東家種樹書！ 這烈士暮年的感慨，也概括了他的一生，音調沉雄，詞句簡練，确不愧為一時的傑作。
他的《稼軒長短句》，使人一氣讀下，真有“大聲镗，小聲铿，橫絕六合，掃空萬古”（《後村大全集》卷九十八《辛稼軒集序》）的感覺。
總的說來，大部分都是他的愛國主義思想的表現。
可惜他的畢生壯志，被一班主和派所扼殺，從而表現在他的作品上，又多屬沉郁悲壯的凄音。
例如“淳熙己亥，自湖北漕移湖南”時所寫的《摸魚兒》： 更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住！見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
他把南宋偏安的危險局面和小朝廷中互相傾軋的内部矛盾，運用比興手法，盡情表露出來，千回百折，而歸結于國事的難以挽救。
這和屈原的《離騷》是異曲同工的。
稼軒詞的内容，是過去詞家所不曾有的。
内容決定形式，因而他所選用的調子，也就多屬于格局開張和音響悲壯的一路，如《賀新郎》《滿江紅》《念奴嬌》《沁園春》等，都是他所最愛使用的。
他在晚年飽經憂患之後，漸漸接受莊周的達觀思想，也最愛讀陶潛的田園詩。
但他的愛國熱忱，卻始終壓抑不下去。
盡管他寄情山水，陶醉于農村生活，但夢寐不忘少年鞍馬，一直抱着積極态度，到死方休。
且看他的《清平樂·獨宿博山王氏庵》： 繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。
屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華發蒼顔。
布被秋宵夢覺，眼前萬裡江山。
這胸次是何等壯闊！再看他的《沁園春·靈山齊庵賦，時築偃湖未成》： 疊嶂西馳，萬馬回旋，衆山欲東。
正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。
吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
争先見面重重，看爽氣朝來三數峰。
似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。
我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。
新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？ 你看他把自然界的景物，當作戰陣中的部隊一樣指揮運用，使人感到生氣勃勃，波瀾壯闊。
這替後來所有豪傑之詞，開辟了無窮的新天地。
辛棄疾政治失意後，長期閑居鄉村，經常接觸農民，熟悉農村生活。
他對農民的深厚感情，時時流露在他的小詞裡面。
例如他的兩首《清平樂》： 柳邊飛鞚，霧濕征衣重。
宿鹭窺沙孤影動，應有魚蝦入夢。
一川明月疏星，浣紗人影娉婷。
笑背行人歸去，門前稚子啼聲。
茅檐低小，溪上青青草。
醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。
這對農村生活的體會，是十分真實的，而且用的全是樸素的語言，何等親切有味！ 詞，發展到了辛棄疾，完全成為一種新體的格律詩了。
它漸漸和音樂脫離，而仍保持着它的音樂性。
這樣就使詞的形式，長遠作為英雄豪傑用以抒寫熱烈感情的特種工具，放射出無限的光芒。
這開端于蘇轼，而擴展于辛棄疾的偉大事業，是值得大書特書的。
與辛棄疾同時的作家，還有劉過、陳亮。
宋末則有劉克莊、劉辰翁、汪元量、文天祥等，在民族矛盾日益加深之際，也都能以沉雄激壯的作風，發揚民族正氣，為曆史生色。
而嶽飛的《滿江紅》，更是廣大讀者傳誦不衰的。
當時風氣，填詞趨向東坡一路，确是實際情形。
不但宋人如此，金人如蔡松年等也都一脈相承，發揮這種豪邁作風。
這一派詞人中，特别值得重視的是辛棄疾。
他出生在早經淪陷的濟南，在文學修養上早就接受了這種豪邁作風。
他懷抱恢複失地的雄心，十八歲就參加耿京的農民起義軍，勸耿京決策南向。
二十三歲獨自回到建康（今江蘇南京），一直想大舉北伐，以雪國恥。
而滿腔熱血，不得有所發揮，悲憤之餘，乃托于歌詞，用來排遣胸中抑郁不平的氣悶。
他曾有一首追念少年時事的《鹧鸪天》： 壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。
燕兵夜娖銀胡，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，歎今吾，春風不染白髭須。
都将萬字平戎策，換得東家種樹書！ 這烈士暮年的感慨，也概括了他的一生，音調沉雄，詞句簡練，确不愧為一時的傑作。
他的《稼軒長短句》，使人一氣讀下，真有“大聲镗，小聲铿，橫絕六合，掃空萬古”（《後村大全集》卷九十八《辛稼軒集序》）的感覺。
總的說來，大部分都是他的愛國主義思想的表現。
可惜他的畢生壯志，被一班主和派所扼殺，從而表現在他的作品上，又多屬沉郁悲壯的凄音。
例如“淳熙己亥，自湖北漕移湖南”時所寫的《摸魚兒》： 更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住！見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土。
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
他把南宋偏安的危險局面和小朝廷中互相傾軋的内部矛盾，運用比興手法，盡情表露出來，千回百折，而歸結于國事的難以挽救。
這和屈原的《離騷》是異曲同工的。
稼軒詞的内容，是過去詞家所不曾有的。
内容決定形式，因而他所選用的調子，也就多屬于格局開張和音響悲壯的一路，如《賀新郎》《滿江紅》《念奴嬌》《沁園春》等，都是他所最愛使用的。
他在晚年飽經憂患之後，漸漸接受莊周的達觀思想，也最愛讀陶潛的田園詩。
但他的愛國熱忱，卻始終壓抑不下去。
盡管他寄情山水，陶醉于農村生活，但夢寐不忘少年鞍馬，一直抱着積極态度，到死方休。
且看他的《清平樂·獨宿博山王氏庵》： 繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。
屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華發蒼顔。
布被秋宵夢覺，眼前萬裡江山。
這胸次是何等壯闊！再看他的《沁園春·靈山齊庵賦，時築偃湖未成》： 疊嶂西馳，萬馬回旋，衆山欲東。
正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。
吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
争先見面重重，看爽氣朝來三數峰。
似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。
我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。
新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？ 你看他把自然界的景物，當作戰陣中的部隊一樣指揮運用，使人感到生氣勃勃，波瀾壯闊。
這替後來所有豪傑之詞，開辟了無窮的新天地。
辛棄疾政治失意後，長期閑居鄉村，經常接觸農民，熟悉農村生活。
他對農民的深厚感情，時時流露在他的小詞裡面。
例如他的兩首《清平樂》： 柳邊飛鞚，霧濕征衣重。
宿鹭窺沙孤影動，應有魚蝦入夢。
一川明月疏星，浣紗人影娉婷。
笑背行人歸去，門前稚子啼聲。
茅檐低小，溪上青青草。
醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。
這對農村生活的體會，是十分真實的，而且用的全是樸素的語言，何等親切有味！ 詞，發展到了辛棄疾，完全成為一種新體的格律詩了。
它漸漸和音樂脫離，而仍保持着它的音樂性。
這樣就使詞的形式，長遠作為英雄豪傑用以抒寫熱烈感情的特種工具，放射出無限的光芒。
這開端于蘇轼，而擴展于辛棄疾的偉大事業，是值得大書特書的。
與辛棄疾同時的作家，還有劉過、陳亮。
宋末則有劉克莊、劉辰翁、汪元量、文天祥等，在民族矛盾日益加深之際，也都能以沉雄激壯的作風，發揚民族正氣，為曆史生色。