第五章 慢曲盛行和柳永在歌詞發展史上的地位
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這樣，就把慢詞的局面打開了。
由于他有深厚的文學素養，對付這些格律很嚴的長調，不論抒情寫景，都能夠運用自如。
這就使一般學士文人對這些民間流行的曲調，不再存輕視心理，而樂于接受這種新形式，從它的基礎上予以提高。
如果不是柳永大開風氣于前，說不定蘇轼、辛棄疾這一派豪放作家，還隻是在小令裡面打圈子，找不出一片可以縱橫馳騁的場地來呢！ 蘇轼原來是看不起柳永的，但讀到《八聲甘州》中的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”等句子，也得贊歎一聲：“此語于詩句不減唐人高處。
”（見《侯鲭錄》卷七）柳永的慢詞，常是運用大開大名的筆調，而一氣流轉，曲折變化，藝術性是特别高的。
且看他的《八聲甘州》： 對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤迹，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？争知我、倚闌幹處，正恁凝愁！ 盡管他所描寫的隻是一種凄涼景象和傷離念遠的感傷情緒，它的參差變化的結構和恢宏豪壯的格局，卻為蘇、辛一派的豪放之詞打開了一條出路。
他還善于運用巧妙的手法，把大自然的景物，刻畫得像圖畫一般。
例如《夜半樂》的前兩段： 凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。
渡萬壑千岩，越溪深處，怒濤漸息，樵風乍起。
更聞商旅相呼，片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過南浦。
望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。
殘日下、漁人鳴榔歸去。
敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女，避行客、含羞笑相語。
《鳳歸雲》的前段： 向深秋，雨餘爽氣肅西郊。
陌上夜闌，襟袖起涼飙。
天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢。
又是曉雞聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。
《玉山枕》的前段： 驟雨新霁，蕩原野，清如洗。
斷霞散彩，殘陽倒影，天外雲峰，數朵相倚。
露荷煙芰滿池塘，見次第、幾番紅翠。
像這一類的描寫，在《樂章集》中是俯拾即是的。
偉大祖國的廣大人民，從來就有欣賞自然美的特性，所以在詩歌裡面常把情景雙融的作品作為最高的藝術，而為廣大人民所喜聞樂見。
這種手法，也影響到後來的雜劇、傳奇和曲藝等。
我們且看元人康進之《李逵負荊》雜劇，連梁山泊上的好漢，在那柳綠桃紅的清明節日，也唱出那樣風流潇灑的詞來： 〔仙呂點绛唇〕飲興難酬，醉魂依舊，尋村酒。
恰問罷王留。
王留道：“兀那裡人家有。
” 〔混江龍〕可正是清明時候，卻言風雨替花愁。
和風漸起，暮雨初收。
俺則見楊柳半藏沽酒市，桃花深映釣魚舟。
更和這碧粼粼春水波紋绉。
有往來社燕，遠近沙鷗。
〔醉中天〕俺這裡霧鎖着青山秀，煙罩定綠楊洲。
他道是輕薄桃花逐水流，恰便是粉襯的這胭脂透。
早來到這草橋店垂楊的渡口。
待不吃呵，又被這酒旗兒将我來相迤逗。
它，它，它舞東風在曲律竿頭。
〔油葫蘆〕往常時酒債尋常行處有，十欠着九。
則你這杏花莊壓盡他謝家樓。
你與我便熟油般造下春醅酒，你與我花羔般煮下肥羊肉。
一壁廂肉又熟，一壁廂酒正。
抵多少錦封未拆香先透。
我則待乘興飲兩三瓯。
這個手法，從外境的描寫，撩撥起内心的活動，恰是繼承着柳永的優秀傳統來的。
再看王實甫《西廂記》的第一折，描寫張君瑞在觀賞黃河時的情景： 〔油葫蘆〕九曲風濤何處顯？隻除是此地偏。
這河帶齊梁，分秦晉，隘幽燕。
雪浪拍長空，天際秋雲卷。
竹索纜浮橋，水上蒼龍偃。
東西潰九州，南北串百川。
歸舟緊不緊如何見？恰便似弩箭乍離弦。
像這樣的描寫，也與柳詞“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”以及“天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢”，有其血脈關聯。
總括一句話，柳永在詞的發展史上，從形式上講，他有開拓疆土的勳勞，使後來豪放作家得着無限寬廣的場地，以供馳騁；從技法上講，他又善于刻畫自然景象，使後來戲曲作家有所啟發，慣于用外境描寫烘托出内心活動。
由于他的環境和時代局限，他的作品總的說來缺乏思想内容，隻留下許多表現手法，值得作為借鑒而已。
由于他有深厚的文學素養，對付這些格律很嚴的長調，不論抒情寫景，都能夠運用自如。
這就使一般學士文人對這些民間流行的曲調，不再存輕視心理，而樂于接受這種新形式，從它的基礎上予以提高。
如果不是柳永大開風氣于前，說不定蘇轼、辛棄疾這一派豪放作家，還隻是在小令裡面打圈子，找不出一片可以縱橫馳騁的場地來呢！ 蘇轼原來是看不起柳永的，但讀到《八聲甘州》中的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”等句子，也得贊歎一聲：“此語于詩句不減唐人高處。
”（見《侯鲭錄》卷七）柳永的慢詞，常是運用大開大名的筆調，而一氣流轉，曲折變化，藝術性是特别高的。
且看他的《八聲甘州》： 對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤迹，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？争知我、倚闌幹處，正恁凝愁！ 盡管他所描寫的隻是一種凄涼景象和傷離念遠的感傷情緒，它的參差變化的結構和恢宏豪壯的格局，卻為蘇、辛一派的豪放之詞打開了一條出路。
他還善于運用巧妙的手法，把大自然的景物，刻畫得像圖畫一般。
例如《夜半樂》的前兩段： 凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。
渡萬壑千岩，越溪深處，怒濤漸息，樵風乍起。
更聞商旅相呼，片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過南浦。
望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。
殘日下、漁人鳴榔歸去。
敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女，避行客、含羞笑相語。
《鳳歸雲》的前段： 向深秋，雨餘爽氣肅西郊。
陌上夜闌，襟袖起涼飙。
天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢。
又是曉雞聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。
《玉山枕》的前段： 驟雨新霁，蕩原野，清如洗。
斷霞散彩，殘陽倒影，天外雲峰，數朵相倚。
露荷煙芰滿池塘，見次第、幾番紅翠。
像這一類的描寫，在《樂章集》中是俯拾即是的。
偉大祖國的廣大人民，從來就有欣賞自然美的特性，所以在詩歌裡面常把情景雙融的作品作為最高的藝術，而為廣大人民所喜聞樂見。
這種手法，也影響到後來的雜劇、傳奇和曲藝等。
我們且看元人康進之《李逵負荊》雜劇，連梁山泊上的好漢，在那柳綠桃紅的清明節日，也唱出那樣風流潇灑的詞來： 〔仙呂點绛唇〕飲興難酬，醉魂依舊，尋村酒。
恰問罷王留。
王留道：“兀那裡人家有。
” 〔混江龍〕可正是清明時候，卻言風雨替花愁。
和風漸起，暮雨初收。
俺則見楊柳半藏沽酒市，桃花深映釣魚舟。
更和這碧粼粼春水波紋绉。
有往來社燕，遠近沙鷗。
〔醉中天〕俺這裡霧鎖着青山秀，煙罩定綠楊洲。
他道是輕薄桃花逐水流，恰便是粉襯的這胭脂透。
早來到這草橋店垂楊的渡口。
待不吃呵，又被這酒旗兒将我來相迤逗。
它，它，它舞東風在曲律竿頭。
〔油葫蘆〕往常時酒債尋常行處有，十欠着九。
則你這杏花莊壓盡他謝家樓。
你與我便熟油般造下春醅酒，你與我花羔般煮下肥羊肉。
一壁廂肉又熟，一壁廂酒正。
抵多少錦封未拆香先透。
我則待乘興飲兩三瓯。
這個手法，從外境的描寫，撩撥起内心的活動，恰是繼承着柳永的優秀傳統來的。
再看王實甫《西廂記》的第一折，描寫張君瑞在觀賞黃河時的情景： 〔油葫蘆〕九曲風濤何處顯？隻除是此地偏。
這河帶齊梁，分秦晉，隘幽燕。
雪浪拍長空，天際秋雲卷。
竹索纜浮橋，水上蒼龍偃。
東西潰九州，南北串百川。
歸舟緊不緊如何見？恰便似弩箭乍離弦。
像這樣的描寫，也與柳詞“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”以及“天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢”，有其血脈關聯。
總括一句話，柳永在詞的發展史上，從形式上講，他有開拓疆土的勳勞，使後來豪放作家得着無限寬廣的場地，以供馳騁；從技法上講，他又善于刻畫自然景象，使後來戲曲作家有所啟發，慣于用外境描寫烘托出内心活動。
由于他的環境和時代局限，他的作品總的說來缺乏思想内容，隻留下許多表現手法，值得作為借鑒而已。