談談譚叫天
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而叫天則聰明過人，一味逢迎西後，他揣摩着西後喜歡什麼，他就怎麼個演法，所以極得西後之稱贊。
大頭本來也很紅，因他性情乖僻，自己跑到上海，報了死亡，西後去世，他才又出來，中間休息了若幹年，所以聲名就冷下來了。
再者，彼時紅人，尚有三位，比如侯俊山（外号十三旦）、陳德林、餘玉琴（通稱餘莊兒）等，都為西後所愛。
然旦腳年老色衰，不易持久，遂讓叫天獨步了。
至楊小樓之見愛于西後，則晚多了。
至叫天所以馳名各處者，則又因學他的人太多，無論本界、票友，凡演老生者，幾幾乎都是學他，所以他的聲名，也就跟着傳遍全國。
其實以往不必說，就說光緒中葉以後，人所稱道的三傑孫汪譚，孫汪二人比他，也不能說弱多少，但孫汪氣足聲宏，不是随便可以學的，戲界所謂沒有那個本錢，就不能學。
所以後來，隻有時慧寶學孫，王鳳卿學汪，然天才本錢均感不足，因此不但沒把孫、汪的藝術發揚光大，而且自己也沒什麼成就。
返回來再說譚，他聲不甚高，且不甚壯，腔調又專靠悠揚蘊藉，清脆流利，好自然是很好，但較為容易仿效，所以學他的人就特别多。
他的名氣，自然也就跟着大起來了。
這也就如同從前之張二奎、程長庚、餘三勝三人之中，長庚名氣最大的情形，是一個道理。
張餘都徒弟很少，而長庚在三慶班多年，永遠帶收徒弟，徒弟自然要恭維老師，徒弟多，則恭維老師的人便多，則知道老師的人，當然也就多，其實長庚不但不見得優于二奎，即稍晚之楊月樓（小樓之父）本領也不讓他，叫座之力更大，名氣之不能比程者，因無徒弟給發揚也。
其子小樓，固好，但他是俞毛包的徒弟。
再說，程長庚一生專學米喜子（米之事迹，見過記載，容另談之），而米之名，則遠不及程亦系此故。
當然，叫天自有他特别的長處。
單單靠人恭維宣傳，也是不會成功的。
與小培一席話 中副編者囑寫點梨園掌故，适有人囑寫一寫譚叫天，于是便不假思索，随手寫來，拉拉雜雜的，寫了這麼一大篇。
其中叫天的事迹之外，也加雜了許多戲界的情形。
至對于叫天事迹，則是有什麼寫什麼，好壞一齊來，不加褒貶，所有偶加斷語處，都是述說戲界老輩的話，為的使他瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，方能見到真際。
雖然寫了這麼多，但仍然還有許多沒有寫出，因為我同鑫培，過往頗多，所以知道的較多。
曾記日本投降後，我偶到譚小培家中，小培急呼富英及富英之子出見，并雲齊老先生，跟咱們家是四輩的交情了等語。
我說這話确一點也不錯。
我當時曾對富英說： “令祖之成名，實在不易，幼年在京東跑野台子，演了好幾年，一天須演三次，即是午前、午後、燈晚，每村多半都是演四天，末一夜，演至十鐘餘，裝箱乘大車，趕到又一村，午前就又得上演。
倘兩村相離稍遠，則隻有在車上睡覺。
大敞車，冬天西北風一刮，真不是容易受的。
中年以後，回京又是苦苦的用功，一直到老，功夫沒有間斷。
“民國後，我來府上的末幾次令祖已六十餘歲，仍每日踢幾趟腿。
”我并且還告訴他，在院之某處，怎樣踢法，我還給他比試了比試。
并說：“你們正在青年，正要用功，千萬不可學現在的所謂名腳，稍稍有點名，便忘了東西南北，驕傲的不得了。
有人來約，總說錢少。
令祖一次演堂會，是陳德林代約，演後，德林送來三百塊錢，我适在座，令祖說：德林，别管人要這麼些個錢哪，要的人家不敢找了，那可不好。
後來德林對我說：譚老闆說錢多，其實是要了七百。
彼時汝伯父姑母等，都要分點，共須四百，不過令祖都不知道。
我為什麼跟您說這個呢？你想：實在要七百，人家都肯給，而自己則以為三百已太多，這也足見令祖不是光認識錢。
”當時小培、富英聽着也很動心。
以上乃是我對譚氏父子說的一套話，雖然沒什麼重要，但我所以寫這篇文字的原意，于這幾句話，也有些關系，因為看到近年許多自以為是名腳的那些人，都是稍有微名，便已自足，且驕傲的不得了。
似這種情形，他的技術，怎能還有進步呢？古語說的好：學如逆水行舟，不進則退。
他自己退步，似乎與别人及社會還不相幹。
但若人人如此，則藝術隻有退化的，不但于社會有損，于整個中國的藝術前途，都有極大的損失與妨害的。
所以我寫出這一段來，希望後之來者，知道從前的老腳，多是一生用功不斷，到老仍不少懈；且對于錢，則也不像現在各腳之永不知足。
大家看過之後，或者有所感觸，則于戲劇前途，不無益處，這就是我私心所祈禱的了。
果能有點影響，則這篇拉雜的文字，也不算白寫了。
而叫天則聰明過人，一味逢迎西後，他揣摩着西後喜歡什麼，他就怎麼個演法，所以極得西後之稱贊。
大頭本來也很紅，因他性情乖僻，自己跑到上海，報了死亡，西後去世，他才又出來，中間休息了若幹年，所以聲名就冷下來了。
再者，彼時紅人，尚有三位，比如侯俊山（外号十三旦）、陳德林、餘玉琴（通稱餘莊兒）等，都為西後所愛。
然旦腳年老色衰，不易持久，遂讓叫天獨步了。
至楊小樓之見愛于西後，則晚多了。
至叫天所以馳名各處者，則又因學他的人太多，無論本界、票友，凡演老生者，幾幾乎都是學他，所以他的聲名，也就跟着傳遍全國。
其實以往不必說，就說光緒中葉以後，人所稱道的三傑孫汪譚，孫汪二人比他，也不能說弱多少，但孫汪氣足聲宏，不是随便可以學的，戲界所謂沒有那個本錢，就不能學。
所以後來，隻有時慧寶學孫，王鳳卿學汪，然天才本錢均感不足，因此不但沒把孫、汪的藝術發揚光大，而且自己也沒什麼成就。
返回來再說譚，他聲不甚高，且不甚壯，腔調又專靠悠揚蘊藉，清脆流利，好自然是很好，但較為容易仿效，所以學他的人就特别多。
他的名氣，自然也就跟着大起來了。
這也就如同從前之張二奎、程長庚、餘三勝三人之中，長庚名氣最大的情形，是一個道理。
張餘都徒弟很少，而長庚在三慶班多年，永遠帶收徒弟，徒弟自然要恭維老師，徒弟多，則恭維老師的人便多，則知道老師的人，當然也就多，其實長庚不但不見得優于二奎，即稍晚之楊月樓（小樓之父）本領也不讓他，叫座之力更大，名氣之不能比程者，因無徒弟給發揚也。
其子小樓，固好，但他是俞毛包的徒弟。
再說，程長庚一生專學米喜子（米之事迹，見過記載，容另談之），而米之名，則遠不及程亦系此故。
當然，叫天自有他特别的長處。
單單靠人恭維宣傳，也是不會成功的。
與小培一席話 中副編者囑寫點梨園掌故，适有人囑寫一寫譚叫天，于是便不假思索，随手寫來，拉拉雜雜的，寫了這麼一大篇。
其中叫天的事迹之外，也加雜了許多戲界的情形。
至對于叫天事迹，則是有什麼寫什麼，好壞一齊來，不加褒貶，所有偶加斷語處，都是述說戲界老輩的話，為的使他瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，方能見到真際。
雖然寫了這麼多，但仍然還有許多沒有寫出，因為我同鑫培，過往頗多，所以知道的較多。
曾記日本投降後，我偶到譚小培家中，小培急呼富英及富英之子出見，并雲齊老先生，跟咱們家是四輩的交情了等語。
我說這話确一點也不錯。
我當時曾對富英說： “令祖之成名，實在不易，幼年在京東跑野台子，演了好幾年，一天須演三次，即是午前、午後、燈晚，每村多半都是演四天，末一夜，演至十鐘餘，裝箱乘大車，趕到又一村，午前就又得上演。
倘兩村相離稍遠，則隻有在車上睡覺。
大敞車，冬天西北風一刮，真不是容易受的。
中年以後，回京又是苦苦的用功，一直到老，功夫沒有間斷。
“民國後，我來府上的末幾次令祖已六十餘歲，仍每日踢幾趟腿。
”我并且還告訴他，在院之某處，怎樣踢法，我還給他比試了比試。
并說：“你們正在青年，正要用功，千萬不可學現在的所謂名腳，稍稍有點名，便忘了東西南北，驕傲的不得了。
有人來約，總說錢少。
令祖一次演堂會，是陳德林代約，演後，德林送來三百塊錢，我适在座，令祖說：德林，别管人要這麼些個錢哪，要的人家不敢找了，那可不好。
後來德林對我說：譚老闆說錢多，其實是要了七百。
彼時汝伯父姑母等，都要分點，共須四百，不過令祖都不知道。
我為什麼跟您說這個呢？你想：實在要七百，人家都肯給，而自己則以為三百已太多，這也足見令祖不是光認識錢。
”當時小培、富英聽着也很動心。
以上乃是我對譚氏父子說的一套話，雖然沒什麼重要，但我所以寫這篇文字的原意，于這幾句話，也有些關系，因為看到近年許多自以為是名腳的那些人，都是稍有微名，便已自足，且驕傲的不得了。
似這種情形，他的技術，怎能還有進步呢？古語說的好：學如逆水行舟，不進則退。
他自己退步，似乎與别人及社會還不相幹。
但若人人如此，則藝術隻有退化的，不但于社會有損，于整個中國的藝術前途，都有極大的損失與妨害的。
所以我寫出這一段來，希望後之來者，知道從前的老腳，多是一生用功不斷，到老仍不少懈；且對于錢，則也不像現在各腳之永不知足。
大家看過之後，或者有所感觸，則于戲劇前途，不無益處，這就是我私心所祈禱的了。
果能有點影響，則這篇拉雜的文字，也不算白寫了。