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慶春圃
春圃旗人，通稱慶四，工銅錘花臉，與穆鳳山二人，同學張奎官，先搭春台班，後搭四喜班多年，恒與王九齡合作，人緣極好，《探陰山》《鎖五龍》等戲，都極受歡迎。
彼時社會中談起戲來，總是說黃三慶四，二人并稱，蓋因彼時名淨腳極多，隻他二人是票友出身，且都是旗人也。
金秀山 秀山乃茶役出身，以茶役說，他與袁子明為師兄弟，初登台即搭四喜班，後來多與譚鑫培合作，二人最好，鑫培出外演戲，差不多離不開他。
他雖然是學何桂山，但嗓音比何又較圓潤，凡銅錘花臉之戲，無一不好，百餘年來之唱銅錘花臉者，其聲音之沉厚圓潤，以他為第一。
人緣亦極好，一次在廣德樓，與譚合演《魚腸劍》帶《刺僚》，彼時戲園尚不許點燈，到王僚上場時，戲園中已經對面看不見人，但一人不走，專等聽他這一段唱功。
按此段之腔，他完全是學褚連奎，高亮雖不及褚，但圓潤則過之。
其子少山，亦工花臉，銅錘架子都不錯，但銅錘則遠不及他。
郎德山 德山回教中人，專學金秀山，但聲音不夠圓厚，而卻有鋼音，不甚宜于銅錘，然他二人常合唱《雙天師》《雙包案》等戲，也還過的去，比秀山不少得好。
以《魚腸劍》中之牛二，《嶽家莊》中之牛臯這類戲為最好，然銅錘戲亦常唱。
麻穆子 賣私酒出身，一次打了一個哇呀呀，被孫菊仙聽見了，以為他嗓音很好，讓他學戲，他便拜了孫菊仙為師，因為他嗓音有點像孫，所以最初想學老生，但慢闆總唱不好，又因嗓音太寬，遂唱花臉。
嗓音寬亮，唱腔有味而悅耳，隻是闆槽不磁實，每唱必走闆，但人緣太好，雖走了闆，觀衆雖樂而也是叫好，絕對不會叫倒好。
一次在珠市口越中先賢祠，譚鑫培與梅蘭芳合演《汾河灣》，譚到的較早，與大家談天，他忽然問，你們知道北平唱戲的誰人緣最好，大家都說，一定是您了。
他說不然，人緣最好的要數楊小樓、龔雲甫、麻穆子三人，小樓官扛調，雲甫官啞嗓子，麻穆子官走闆（官者乃北平話，奉官準許之義），我們唱的扛調，準得倒好，小樓扛調，台下不管；我們啞子，必得倒好，龔雲甫啞嗓，台下任命；我們走闆，定得倒好，麻穆子走闆，台下雖樂而叫好。
他說罷，大家大樂，他這話固然有點譏諷，但确系實事，由他說出，尤為有趣。
讷紹先 紹先旗人，乃光緒末葉到民初，很能叫座之淨腳，最有名最受歡迎的，是他所唱之鼻音。
按皮簧關于鼻音之唱法，與昆腔的規矩，沒有分别，雖是鼻音字，而出音還要在口中，讷紹先唱鼻音，有時閉着口，隻用鼻子出音，例如《碰碑》楊七郎唱詞中“駕陰風”之風字等等便是，當時戲界多譏笑之，而觀衆則多數歡迎。
自此之後，有花臉不用這種鼻音者，大家往往不滿意，說花臉沒有鼻音，還聽什麼呢？至今猶有這種情形。
其實他所唱鼻音，照規矩得算是毛病，然其餘唱的還都不錯。
醜 劉趕三 趕三名寶山，晚年通呼老趕，亦曰趕公。
道光年間，天津群雅軒票房出身，進京後，搭過的戲班很多，如老嵩祝成、和春、雙奎、春台、四喜、承慶、勝春、九和成、勝春奎、嵩祝成等班，他都搭過，與有名的花旦，也都合演過。
在他以前幾十年中，婆子戲，如《探親》《變羊計》《鐵弓緣》等等，都不是重要戲，且不時興，自趕三才唱紅，醜婆之外，以《絨花記》一戲，為最出名。
他演《探親》，總是騎真驢上台，雖在清宮中演此，也把真驢帶進宮去。
第一次把宮門的護軍，不許他帶驢進去，經回明西後，才特旨放進，此在宮中，可算創聞，亦隻有西後辦的出來。
趕三凡醜婆戲都非常精彩，所以他在世之時，羅百歲不演醜婆戲。
他的徒弟也很多，但都是旦腳。
孫大常 大常天津人，道光年間，天津侯家後，群雅軒票房出身，同時有畫兒李、劉趕三諸人，進京後先搭春台班，與名醜長腿王同班，常演對兒戲，如《雙伯婆》《定計化緣》《一匹布》《雙釘計》《雙搖會》《盤關》等等，演來都極精彩，乃光緒初葉很有名的醜腳。
玉五 玉五亦寫毓五，多呼小花臉玉五，齊化門大街三官廟票房出身。
嗓音并不十分好，不能以唱功見長，然話白則清脆有機趣，表情亦滑稽招笑，尤長于編戲，由他編排的戲很多。
例如《跑驢子》一戲，乃演李妙郎張飛容故事。
《挂畫》，乃演朱洪武馬賽花故事。
《縫衣》，乃演一尼姑一和尚相戲。
《女店》，商祿故事。
《燒靈》，藥茶計。
此外如《入院》《出院》《瞎子捉奸》等等。
他還把《胭脂褶》改編了一次，給金祥瑞添了不少的事情，他即去金祥瑞。
《樊江關》也改編了一次，給營兵添了許多詞句，他即去營兵。
《甘露寺》也是如此，舊的喬國老家人，并沒有什麼事，他也添了許多詞句，他去喬家人，非常精彩，如今所演，已經失去了許多好處。
以票友而能編戲者，隻有他及盧勝奎二人，本界的名腳，倒沒有這種人才。
彼時社會中談起戲來，總是說黃三慶四，二人并稱，蓋因彼時名淨腳極多，隻他二人是票友出身，且都是旗人也。
金秀山 秀山乃茶役出身，以茶役說，他與袁子明為師兄弟，初登台即搭四喜班，後來多與譚鑫培合作，二人最好，鑫培出外演戲，差不多離不開他。
他雖然是學何桂山，但嗓音比何又較圓潤，凡銅錘花臉之戲，無一不好，百餘年來之唱銅錘花臉者，其聲音之沉厚圓潤，以他為第一。
人緣亦極好，一次在廣德樓，與譚合演《魚腸劍》帶《刺僚》，彼時戲園尚不許點燈，到王僚上場時，戲園中已經對面看不見人，但一人不走，專等聽他這一段唱功。
按此段之腔，他完全是學褚連奎，高亮雖不及褚，但圓潤則過之。
其子少山，亦工花臉，銅錘架子都不錯，但銅錘則遠不及他。
郎德山 德山回教中人，專學金秀山，但聲音不夠圓厚，而卻有鋼音，不甚宜于銅錘，然他二人常合唱《雙天師》《雙包案》等戲，也還過的去，比秀山不少得好。
以《魚腸劍》中之牛二，《嶽家莊》中之牛臯這類戲為最好，然銅錘戲亦常唱。
麻穆子 賣私酒出身，一次打了一個哇呀呀，被孫菊仙聽見了，以為他嗓音很好，讓他學戲，他便拜了孫菊仙為師，因為他嗓音有點像孫，所以最初想學老生，但慢闆總唱不好，又因嗓音太寬，遂唱花臉。
嗓音寬亮，唱腔有味而悅耳，隻是闆槽不磁實，每唱必走闆，但人緣太好，雖走了闆，觀衆雖樂而也是叫好，絕對不會叫倒好。
一次在珠市口越中先賢祠，譚鑫培與梅蘭芳合演《汾河灣》，譚到的較早，與大家談天，他忽然問，你們知道北平唱戲的誰人緣最好，大家都說，一定是您了。
他說不然，人緣最好的要數楊小樓、龔雲甫、麻穆子三人，小樓官扛調，雲甫官啞嗓子，麻穆子官走闆（官者乃北平話，奉官準許之義），我們唱的扛調，準得倒好，小樓扛調，台下不管；我們啞子，必得倒好，龔雲甫啞嗓，台下任命；我們走闆，定得倒好，麻穆子走闆，台下雖樂而叫好。
他說罷，大家大樂，他這話固然有點譏諷，但确系實事，由他說出，尤為有趣。
讷紹先 紹先旗人，乃光緒末葉到民初，很能叫座之淨腳，最有名最受歡迎的，是他所唱之鼻音。
按皮簧關于鼻音之唱法，與昆腔的規矩，沒有分别，雖是鼻音字，而出音還要在口中，讷紹先唱鼻音，有時閉着口，隻用鼻子出音，例如《碰碑》楊七郎唱詞中“駕陰風”之風字等等便是，當時戲界多譏笑之，而觀衆則多數歡迎。
自此之後，有花臉不用這種鼻音者，大家往往不滿意，說花臉沒有鼻音，還聽什麼呢？至今猶有這種情形。
其實他所唱鼻音，照規矩得算是毛病，然其餘唱的還都不錯。
醜 劉趕三 趕三名寶山，晚年通呼老趕，亦曰趕公。
道光年間，天津群雅軒票房出身，進京後，搭過的戲班很多，如老嵩祝成、和春、雙奎、春台、四喜、承慶、勝春、九和成、勝春奎、嵩祝成等班，他都搭過，與有名的花旦，也都合演過。
在他以前幾十年中，婆子戲，如《探親》《變羊計》《鐵弓緣》等等，都不是重要戲，且不時興，自趕三才唱紅，醜婆之外，以《絨花記》一戲，為最出名。
他演《探親》，總是騎真驢上台，雖在清宮中演此，也把真驢帶進宮去。
第一次把宮門的護軍，不許他帶驢進去，經回明西後，才特旨放進，此在宮中，可算創聞，亦隻有西後辦的出來。
趕三凡醜婆戲都非常精彩，所以他在世之時，羅百歲不演醜婆戲。
他的徒弟也很多，但都是旦腳。
孫大常 大常天津人，道光年間，天津侯家後，群雅軒票房出身，同時有畫兒李、劉趕三諸人，進京後先搭春台班，與名醜長腿王同班，常演對兒戲，如《雙伯婆》《定計化緣》《一匹布》《雙釘計》《雙搖會》《盤關》等等，演來都極精彩，乃光緒初葉很有名的醜腳。
玉五 玉五亦寫毓五，多呼小花臉玉五，齊化門大街三官廟票房出身。
嗓音并不十分好，不能以唱功見長，然話白則清脆有機趣，表情亦滑稽招笑，尤長于編戲，由他編排的戲很多。
例如《跑驢子》一戲，乃演李妙郎張飛容故事。
《挂畫》，乃演朱洪武馬賽花故事。
《縫衣》，乃演一尼姑一和尚相戲。
《女店》，商祿故事。
《燒靈》，藥茶計。
此外如《入院》《出院》《瞎子捉奸》等等。
他還把《胭脂褶》改編了一次，給金祥瑞添了不少的事情，他即去金祥瑞。
《樊江關》也改編了一次，給營兵添了許多詞句，他即去營兵。
《甘露寺》也是如此，舊的喬國老家人，并沒有什麼事，他也添了許多詞句，他去喬家人，非常精彩，如今所演，已經失去了許多好處。
以票友而能編戲者，隻有他及盧勝奎二人，本界的名腳，倒沒有這種人才。