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，叫座力也不小。
與龔雲甫、尚小雲、荀慧生、沈華軒諸人，同搭同慶社時，總是他演大軸。
一次與楊小樓合演《連營寨》，他去劉備，楊去趙雲，觀衆也都滿意。
小生 畫兒李 畫兒李，乃天津侯家後，群雅軒票房出身，與劉趕三、常子和等，均系同事，他姓李，本楊柳青賣畫之人，所以通呼畫兒李，其名遂不傳，然畫兒李三字，在同治及光緒初葉，十幾年中，确系很顯亮的名字。
進京後搭四喜班，與王九齡、梅巧玲等，合作了一個相當時期，凡文小生的戲都很好。
德珺如 珺如本為黃帶子，他祖父乃道光時宰相，但他不想做官，隻好唱戲，乃西城翠峰庵票房出身，初唱青衣，嗓音高，很紅了些年，曾搭四喜、寶勝和等班。
最紅時期，是光緒中葉，搭寶勝和班，演于慶樂園，演了幾個月，幾幾乎天天賣滿，終因面部太長，扮相稍差，中年以後，便改唱小生，又因他嗓音高亮，而有鋼音，唱小生比青衣更好，尤其是《叫關》《小顯》等戲，百餘年來，以他唱的為最好。
再還有點特别的技能，就是他是旗人，自幼都要練習射箭，手頭有功夫，每演《轅門射戟》，總是真射，且必射中。
金仲仁 仲仁亦旗人，工小生，嗓音還亮，雖是票友出身，唱做倒還規規矩矩。
不過生平沒有建樹，也沒什麼出色的地方，與王瑤卿合作了多少年，晚年則專與荀慧生配戲，雖然都是依靠旦腳，但也有其優點，不能算完全是配腳。
青衣 袁子明 子明漢軍旗人，當茶房出身，在西安門内，蔣養房，風流自賞票房習青衣，專摹仿龔翠蘭，能戲頗多，在光緒初年，唱了幾年，後改在四喜班管事，因其管事之能力極大，名班争相約請，遂不再登台了。
一日在阜城門外，阜城戲園演戲，大軸本為孫菊仙、王楞仙、劉春喜之《黃鶴樓》，臨時楞仙未到，改他劇來不及了，子明出主意，改演《取荥陽》，因兩戲扮相大同小異，隻短一小生也。
人服其智，以後就永遠當總管事了，以票友而當總管事，他是第一人。
我與他極熟，每到後台，必與他談天，他雖是票友，但管事多年，所以知道舊事很多，我得他的益處也不少，人性格極好，問他的事情，他若不知，他必代為研究問詢。
常子和 子和系天津侯家後群雅軒票房出身，與劉趕三為同時人物，在光緒中葉以前很紅了一個時期，也是因為彼時青衣較少，餘紫雲、時小福都不恒唱，怡雲稍晚，德林嗓音尚未複元之故，然子和嗓音腔調，确都很圓潤，所以特别受人歡迎。
陳子方 書辦出身，光緒十年前後，是他極紅之時，一直唱到了光緒二十年，以後便不常登台了，嗓音不高而很甜，扮相很秀麗，做戲很活潑，故人緣極好，彼時之堂會戲，旦腳總是有他，創排的有《紅樓夢》中《問病》等戲，然不十分精彩，最後排了一出《富貴神仙》，乃由昆曲《洞庭緣》，翻成皮簧者，經盛伯羲、準仲來、壽子年等幫忙，詞句也很好，風行一時，差不多每一堂會都有此戲。
花旦 望兒 飯館跑堂出身，不詳其姓，通稱花旦望兒，光緒中葉以前，曾經紅過一時，扮相很美，身材袅娜，表情極活潑，除不能演靠背戲外，其餘都很精神，不知他從何人所學，問過德林瑤卿，亦雲不知。
老旦 全子 旗人，名全森，人呼全子，又呼為老旦全子，嗓音甜潤，唱腔亦悠揚動聽，在光緒中葉以後頗紅，老旦戲無不能，以《望兒樓》《孝感天》等戲為最受歡迎。
梅竹軒 光緒初葉，很紅了幾年，搭四喜班多年，與時小福、吳順林演《孝感天》，号稱功力悉敵，《探窯》《六月雪》《回荊州》之《别母》等戲，雖然不算正腳，但特受歡迎。
龔雲甫 雲甫名世祥，前門外廊房二條，玉器行學徒，初在華蘭習韻票房學老生，曾拜孫菊仙為師，未唱紅，後改老旦，乃大紅而特紅，百餘年來以老旦演大軸者，隻他一人。
雖然沒有什麼創造，但老旦的硬頭戲都能唱，且有精彩，可惜四十歲後，嗓音很容易啞，嗓音痛快的時候很少。
所以譚鑫培說，龔雲甫奉官啞嗓子，我們嗓子啞喽，台下叫倒好，他嗓子啞喽，觀衆任命。
語雖幽辯，然确系實情。
淨 黃潤甫 潤甫内務府旗人，通稱黃三，西什庫養蜂夾道票房出身，一登台就很紅。
三慶班排整本《三國演義》，關羽歸程長庚，張飛歸錢寶豐，曹操一腳，便歸他擔任，全劇各腳，除旦腳外，以他為最年少，而通呼為活曹操。
四十歲以前，嗓音極脆極亮，雖于銅錘不甚合宜，但于架子花尤其數闆的唱功，最為清脆悅耳，以《丁甲山李逵負荊》一戲，最受歡迎，彼時堂會，幾幾乎必有此戲，晚年塌衷，自創了許多特别腔，這是無可奈何，可是後來淨腳多學之。
票友下海，成為名腳者，大多數多以嗓音歌唱見長，以身段功架見長者，隻有黃潤甫一人，其身段台步之美，實有過于本行之處，最為難得。
與龔雲甫、尚小雲、荀慧生、沈華軒諸人，同搭同慶社時，總是他演大軸。
一次與楊小樓合演《連營寨》，他去劉備，楊去趙雲，觀衆也都滿意。
小生 畫兒李 畫兒李，乃天津侯家後，群雅軒票房出身，與劉趕三、常子和等，均系同事，他姓李，本楊柳青賣畫之人，所以通呼畫兒李，其名遂不傳，然畫兒李三字，在同治及光緒初葉，十幾年中，确系很顯亮的名字。
進京後搭四喜班，與王九齡、梅巧玲等，合作了一個相當時期，凡文小生的戲都很好。
德珺如 珺如本為黃帶子，他祖父乃道光時宰相，但他不想做官，隻好唱戲，乃西城翠峰庵票房出身，初唱青衣，嗓音高，很紅了些年，曾搭四喜、寶勝和等班。
最紅時期，是光緒中葉，搭寶勝和班，演于慶樂園，演了幾個月，幾幾乎天天賣滿，終因面部太長，扮相稍差，中年以後，便改唱小生，又因他嗓音高亮，而有鋼音，唱小生比青衣更好，尤其是《叫關》《小顯》等戲，百餘年來，以他唱的為最好。
再還有點特别的技能，就是他是旗人，自幼都要練習射箭，手頭有功夫，每演《轅門射戟》，總是真射，且必射中。
金仲仁 仲仁亦旗人，工小生，嗓音還亮，雖是票友出身，唱做倒還規規矩矩。
不過生平沒有建樹，也沒什麼出色的地方，與王瑤卿合作了多少年，晚年則專與荀慧生配戲，雖然都是依靠旦腳，但也有其優點，不能算完全是配腳。
青衣 袁子明 子明漢軍旗人，當茶房出身，在西安門内，蔣養房，風流自賞票房習青衣，專摹仿龔翠蘭，能戲頗多，在光緒初年，唱了幾年，後改在四喜班管事，因其管事之能力極大，名班争相約請，遂不再登台了。
一日在阜城門外，阜城戲園演戲，大軸本為孫菊仙、王楞仙、劉春喜之《黃鶴樓》，臨時楞仙未到，改他劇來不及了，子明出主意，改演《取荥陽》，因兩戲扮相大同小異，隻短一小生也。
人服其智，以後就永遠當總管事了，以票友而當總管事，他是第一人。
我與他極熟，每到後台，必與他談天，他雖是票友，但管事多年，所以知道舊事很多，我得他的益處也不少，人性格極好，問他的事情，他若不知，他必代為研究問詢。
常子和 子和系天津侯家後群雅軒票房出身，與劉趕三為同時人物，在光緒中葉以前很紅了一個時期，也是因為彼時青衣較少，餘紫雲、時小福都不恒唱，怡雲稍晚，德林嗓音尚未複元之故，然子和嗓音腔調，确都很圓潤，所以特别受人歡迎。
陳子方 書辦出身，光緒十年前後，是他極紅之時，一直唱到了光緒二十年，以後便不常登台了，嗓音不高而很甜，扮相很秀麗，做戲很活潑，故人緣極好，彼時之堂會戲，旦腳總是有他，創排的有《紅樓夢》中《問病》等戲，然不十分精彩，最後排了一出《富貴神仙》，乃由昆曲《洞庭緣》，翻成皮簧者，經盛伯羲、準仲來、壽子年等幫忙，詞句也很好，風行一時，差不多每一堂會都有此戲。
花旦 望兒 飯館跑堂出身，不詳其姓，通稱花旦望兒，光緒中葉以前，曾經紅過一時，扮相很美，身材袅娜，表情極活潑，除不能演靠背戲外，其餘都很精神，不知他從何人所學，問過德林瑤卿，亦雲不知。
老旦 全子 旗人，名全森，人呼全子，又呼為老旦全子，嗓音甜潤，唱腔亦悠揚動聽，在光緒中葉以後頗紅，老旦戲無不能，以《望兒樓》《孝感天》等戲為最受歡迎。
梅竹軒 光緒初葉，很紅了幾年，搭四喜班多年，與時小福、吳順林演《孝感天》，号稱功力悉敵，《探窯》《六月雪》《回荊州》之《别母》等戲，雖然不算正腳，但特受歡迎。
龔雲甫 雲甫名世祥，前門外廊房二條，玉器行學徒，初在華蘭習韻票房學老生，曾拜孫菊仙為師，未唱紅，後改老旦，乃大紅而特紅，百餘年來以老旦演大軸者，隻他一人。
雖然沒有什麼創造，但老旦的硬頭戲都能唱，且有精彩，可惜四十歲後，嗓音很容易啞，嗓音痛快的時候很少。
所以譚鑫培說，龔雲甫奉官啞嗓子，我們嗓子啞喽，台下叫倒好，他嗓子啞喽，觀衆任命。
語雖幽辯，然确系實情。
淨 黃潤甫 潤甫内務府旗人，通稱黃三，西什庫養蜂夾道票房出身，一登台就很紅。
三慶班排整本《三國演義》，關羽歸程長庚，張飛歸錢寶豐，曹操一腳，便歸他擔任，全劇各腳，除旦腳外，以他為最年少，而通呼為活曹操。
四十歲以前，嗓音極脆極亮，雖于銅錘不甚合宜，但于架子花尤其數闆的唱功，最為清脆悅耳，以《丁甲山李逵負荊》一戲，最受歡迎，彼時堂會，幾幾乎必有此戲，晚年塌衷，自創了許多特别腔，這是無可奈何，可是後來淨腳多學之。
票友下海，成為名腳者，大多數多以嗓音歌唱見長，以身段功架見長者，隻有黃潤甫一人，其身段台步之美，實有過于本行之處，最為難得。