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說他已八十多歲，不應再使受累，每天把戲份送去就是了，何必還使其唱戲呢？且恐怕年已衰邁，言語颠倒，唱出錯來，反倒不美。
衆人說不然，不派他戲，他頂不高興了，讓他唱戲不給錢，他也願意。
我問，像《審頭》之陸炳，他還能唱嗎？大家說能，于是請他演了一出，果真一絲不走，比叔岩還好，以八十多歲之人，還能如此，也可以算異禀。
許蔭棠 蔭棠名德普，大興縣人，自幼入齊化門外之糧行，升至二号掌櫃，極愛唱，乃是天才，在糧行時，雖未學過，但唱的已經很好聽。
從前北京之糧行，每天必派人到通州，調查行情，接洽生意，因彼時運河以通州為終點也，所以蔭棠每日必去通州，永是騎驢，他是由齊化門關，騎上驢就唱，一直唱到通州，因此連京中之商家，幾乎是無人不知，所以一經拜師出台便紅起來。
他拜過的師傅，有穆鳳山、毓鼎臣、賈立川，又與楊月樓、俞潤仙諸人很要好，他雖然跟這些人學戲，但因為他嗓音高亮，而乃專學張二奎，亦可謂得其神似。
一次在廣德樓演《四郎探母》，德珺如去公主，汪桂芬去佘太君，賈立川去六郎，均為彼時最合宜之腳色，又因他嗓音好，聽的遠，所以戲園門口，都站滿了人，以緻大栅欄斷絕了交通，實在是空前的盛況，且聽者都以為張二奎複活。
從此就完全學張二奎，不雜别人腔調了，凡張二奎之戲，他都能唱。
由明朝傳來的一派，自張二奎又發達了一番，号稱奎派，奎派傳人，以許蔭棠為最，以後就不得人了。
蔭棠雖系票友出身，而很尚排新戲。
如現在所演之《回荊州》，乃小花臉玉五重編，第一次出演，去劉備者即是他，後來演者皆不及。
其子許德義工架子花臉，也是上等腳色。
王雨田 聞雨田系南紙店出身，在李毓臣所立遙吟俯暢票房學戲，與貴俊卿同學。
光緒中葉以後，北平無論戲界或票友，凡唱老生者無不學譚鑫培，雨田乃學譚之最好者，譚之腔都能唱，譚之戲除靠把外，亦都能演。
一次譚演《伯牙摔琴》，他去鐘元譜，一大段唱功，一句一個滿堂好，比譚得好還多，其實滿是學的譚，可謂得其神似，因其嗓音之甜亦似譚也，惜身體太弱，不能常演，且不久即去世，隻留下幾張唱片，而現在也不容易買到了。
張毓庭 系眼鏡鋪掌櫃出身。
學譚之最好者，除王雨田外，他可以算是第二人，雖學譚而稍有自己之腔，也很悅耳，光緒中葉以後，很紅了幾年，叫座之力頗不弱，與姜妙香合作，彼時姜正演青衣，乃最紅之一人，但掌班演大軸者，則仍是毓庭。
民國後，一次演義務戲，大軸為《八蠟廟》，譚鑫培褚彪，楊小樓費德功，俞振庭黃天霸，錢金福關泰，李連仲金大力，關蘭秋張桂蘭，梅蘭芳小姐，路玉珊丫環，賈洪林家院，張毓庭施公，出場一段唱功，大受歡迎，本界人也說，腳色齊全，功力悉敵。
韋久峰 雖雲學譚，但不甚似，然亦能自創一格，因他聽到的好腳很多，哪一位的腔調，也夾雜一點，雖未能成一派，亦有可取之處，故在光緒中葉以後曾紅過一時，也曾挑班，頗有叫座能力。
德建堂 旗人亦雲學譚，但腔亦很複雜，然亦頗悅耳，也很紅了幾年，也挑過班，恒演大軸，我最末一次看他，是在第一舞台，以《金水橋》演大軸，仍很受歡迎。
汪笑侬 笑侬旗人，原名德克津，字舜人，拔貢分省知縣。
我與之很熟，他肄業于國子監南學，該學人才很多，他的手筆也不錯，頗有思想，看情形以為前清大勢已不可為，遂棄知縣而唱戲，也是一肚的牢騷，患便血症，有句雲，“滿腔熱血無從灑，逼得而今作下流”，可以知其意向矣。
他初時唱戲，請汪桂芬聽，汪樂了一樂，故特名汪笑侬。
他嗓音極窄，實可以學譚，但彼時大家還看不起譚，都以程長庚為重，然嗓音窄萬不宜學程，故汪樂之。
他嗓雖窄，然确有味，闆槽亦極磁實，亦算自成一派，且創作很多，如《受禅台》《哭祖廟》《走屍還魂》等戲皆是，民國初年，自己挑班，與楊小朵合演了一個時期，很能叫座。
劉鴻升 鴻升号子餘，在護國寺西口小刀鋪學徒，故人稱小刀劉。
初學淨腳，名未大顯。
一次往上海演戲，人慫恿他改老生，一唱而紅，回北京後，叫座能力頗大。
後搭寶勝和班，演于慶樂園，同時譚鑫培之同慶班，演于中和園，兩相較勝，中和園似乎稍有不及。
他的腔調，當然遠不及譚，但聲音宏亮圓潤，亦自有他的觀衆，清末自成鴻慶班，演唱的也很久，他的拿手，是《罵楊廣》《打鬥瑤》《蘇武牧羊》《完璧歸趙》《上天台》《血帶诏》《忠烈傳》《金水橋》等戲。
名氣更大者，是三斬一探，其實這四出戲，除《斬黃袍》外，都萬不及譚，但他另有觀衆，每演必能滿座。
王又宸 專門學譚，按譚腔說，他比餘叔岩學的還較為近似，但他不及叔岩另有味道，鑫培很喜歡他，故以妻之。
一生一切沒出譚的範圍，可以說是一點創造性也沒有，但畢生規矩，故人緣很好
衆人說不然，不派他戲，他頂不高興了，讓他唱戲不給錢，他也願意。
我問，像《審頭》之陸炳，他還能唱嗎？大家說能，于是請他演了一出，果真一絲不走，比叔岩還好，以八十多歲之人，還能如此，也可以算異禀。
許蔭棠 蔭棠名德普，大興縣人，自幼入齊化門外之糧行，升至二号掌櫃，極愛唱，乃是天才，在糧行時，雖未學過，但唱的已經很好聽。
從前北京之糧行，每天必派人到通州，調查行情，接洽生意，因彼時運河以通州為終點也，所以蔭棠每日必去通州，永是騎驢，他是由齊化門關，騎上驢就唱，一直唱到通州，因此連京中之商家，幾乎是無人不知，所以一經拜師出台便紅起來。
他拜過的師傅，有穆鳳山、毓鼎臣、賈立川，又與楊月樓、俞潤仙諸人很要好，他雖然跟這些人學戲，但因為他嗓音高亮，而乃專學張二奎，亦可謂得其神似。
一次在廣德樓演《四郎探母》，德珺如去公主，汪桂芬去佘太君，賈立川去六郎，均為彼時最合宜之腳色，又因他嗓音好，聽的遠，所以戲園門口，都站滿了人，以緻大栅欄斷絕了交通，實在是空前的盛況，且聽者都以為張二奎複活。
從此就完全學張二奎，不雜别人腔調了，凡張二奎之戲，他都能唱。
由明朝傳來的一派，自張二奎又發達了一番，号稱奎派，奎派傳人，以許蔭棠為最，以後就不得人了。
蔭棠雖系票友出身，而很尚排新戲。
如現在所演之《回荊州》，乃小花臉玉五重編，第一次出演，去劉備者即是他，後來演者皆不及。
其子許德義工架子花臉，也是上等腳色。
王雨田 聞雨田系南紙店出身，在李毓臣所立遙吟俯暢票房學戲，與貴俊卿同學。
光緒中葉以後，北平無論戲界或票友，凡唱老生者無不學譚鑫培，雨田乃學譚之最好者，譚之腔都能唱，譚之戲除靠把外，亦都能演。
一次譚演《伯牙摔琴》，他去鐘元譜，一大段唱功，一句一個滿堂好，比譚得好還多，其實滿是學的譚，可謂得其神似，因其嗓音之甜亦似譚也，惜身體太弱，不能常演，且不久即去世，隻留下幾張唱片，而現在也不容易買到了。
張毓庭 系眼鏡鋪掌櫃出身。
學譚之最好者，除王雨田外，他可以算是第二人，雖學譚而稍有自己之腔，也很悅耳，光緒中葉以後，很紅了幾年，叫座之力頗不弱，與姜妙香合作，彼時姜正演青衣，乃最紅之一人，但掌班演大軸者，則仍是毓庭。
民國後，一次演義務戲，大軸為《八蠟廟》，譚鑫培褚彪，楊小樓費德功，俞振庭黃天霸，錢金福關泰，李連仲金大力，關蘭秋張桂蘭，梅蘭芳小姐，路玉珊丫環，賈洪林家院，張毓庭施公，出場一段唱功，大受歡迎，本界人也說，腳色齊全，功力悉敵。
韋久峰 雖雲學譚，但不甚似，然亦能自創一格，因他聽到的好腳很多，哪一位的腔調，也夾雜一點，雖未能成一派，亦有可取之處，故在光緒中葉以後曾紅過一時，也曾挑班，頗有叫座能力。
德建堂 旗人亦雲學譚，但腔亦很複雜，然亦頗悅耳，也很紅了幾年，也挑過班，恒演大軸，我最末一次看他，是在第一舞台，以《金水橋》演大軸，仍很受歡迎。
汪笑侬 笑侬旗人，原名德克津，字舜人，拔貢分省知縣。
我與之很熟，他肄業于國子監南學，該學人才很多，他的手筆也不錯，頗有思想，看情形以為前清大勢已不可為，遂棄知縣而唱戲，也是一肚的牢騷，患便血症，有句雲，“滿腔熱血無從灑，逼得而今作下流”，可以知其意向矣。
他初時唱戲，請汪桂芬聽，汪樂了一樂，故特名汪笑侬。
他嗓音極窄，實可以學譚，但彼時大家還看不起譚，都以程長庚為重，然嗓音窄萬不宜學程，故汪樂之。
他嗓雖窄，然确有味，闆槽亦極磁實，亦算自成一派，且創作很多，如《受禅台》《哭祖廟》《走屍還魂》等戲皆是，民國初年，自己挑班，與楊小朵合演了一個時期，很能叫座。
劉鴻升 鴻升号子餘，在護國寺西口小刀鋪學徒，故人稱小刀劉。
初學淨腳，名未大顯。
一次往上海演戲，人慫恿他改老生，一唱而紅，回北京後，叫座能力頗大。
後搭寶勝和班，演于慶樂園，同時譚鑫培之同慶班，演于中和園，兩相較勝，中和園似乎稍有不及。
他的腔調，當然遠不及譚，但聲音宏亮圓潤，亦自有他的觀衆，清末自成鴻慶班，演唱的也很久，他的拿手，是《罵楊廣》《打鬥瑤》《蘇武牧羊》《完璧歸趙》《上天台》《血帶诏》《忠烈傳》《金水橋》等戲。
名氣更大者，是三斬一探，其實這四出戲，除《斬黃袍》外，都萬不及譚，但他另有觀衆，每演必能滿座。
王又宸 專門學譚，按譚腔說，他比餘叔岩學的還較為近似，但他不及叔岩另有味道，鑫培很喜歡他，故以妻之。
一生一切沒出譚的範圍，可以說是一點創造性也沒有，但畢生規矩，故人緣很好