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班，如《鎖五龍》《鍘美案》《斷後》《打龍袍》《禦果園》等，戲演來無不精彩。
他雖然是學何桂山、穆鳳山，但嗓音另有好處，所以特别受人歡迎，民國十幾年，才故于上海。
李壽山 壽山小名七兒，故人呼為李七，又因其身長，通呼為大個李七，他乃老生李壽峰之弟，同為三慶班的徒弟，初學旦腳，人都稱他為小春香出身，确也不錯。
因其身材太長，改習武旦，又改習淨腳，雖然是專門架子花臉，然确是多才多藝，如《風筝誤》之醜小姐，《春香鬧學》之先生等等，演來都很精彩，惜晚年永充後台總管事，不能常登台了。
俞振庭晚年成班後台管事，永遠是他，所以我同他極熟，談話也最多，他知道的舊事甚夥，我得他的益處也不少。
李連仲 連仲為勝春奎科班出身，與王長林、陸金桂等為同學，能戲極多，除沒有銅錘嗓音外，其餘架子花臉戲都好，尤長于四黑。
戲界老輩，管張飛、焦贊、牛臯、李逵四人，叫作四黑，這四個人都有特别的性格，都極忠勇，可有點傲性，且永帶诙諧，所以特名曰四黑。
演此四人，與演别的将官都不同，且此四人亦各不同，他演來卻都非常精彩。
臉譜勾的也好，他一排門簾，永遠有碰頭好，但大部分是對臉譜來的。
在清宮中當差，雖不甚紅，但也常排正戲，尤其關于臉譜的問題，除韓二雕外，他出主意也很多。
晚年收的徒弟，總有幾十個人。
足見他的名望了。
裘桂仙 桂仙初學花臉，因其身體矮瘦，嗓音也不夠宏亮，遂改操琴。
民國五六年後，北平實缺淨腳，尤無銅錘人才，他與梅蘭芳合作時，大家又慫恿他改唱花臉，聲音雖不夠宏闊，然确有些銅錘味道，惜氣微弱年，然彼時亦算難得的腳色了。
其子盛戎、世戎，均工花臉。
金少山 名票金秀山之子，在光緒末年，常随其父演唱，已露頭角，後留上海多年，總未回平演唱，北平知道他的人很少，他本來不必算是北平之腳色了。
民國十一年春，我與蘭芳編排《霸王别姬》一戲，以楊小樓去霸王，可以說是理想的霸王，搭配也齊整，叫座力之大，一時無與倫比。
其年冬上海人來約蘭芳，此戲自是非演不可，但不能同時約小樓，因為兩個名腳，同時到滬花費太大，票價無法規定，可是霸王一腳能勝任的人才，難于物色，雙方正在為難，适王瑤卿剛由上海回平，他說不難，就約金少山好了。
蘭芳尚在躊躇，我說瑤卿不是輕易推許人的，他說成，就一定錯不了多少。
到了上海一演，果然很好，雖然身段動作，不及小樓雍容華貴，然身體魁梧，嗓音宏亮，也确是難得的人才。
其實少山在上海，本是班底身份，經此一戲，也便紅起來，臨死的二年，到了北平，演了幾次，也大受歡迎。
侯喜瑞 他是喜連成科班第一科出身，在光緒末年，已露頭角，民國後紅了多少年，雖沒有什麼赫赫大名，但能戲極多，而且處處規矩，尤以去張飛為最合宜，故民國十年前後，各班都争着約他，他每日白天夜晚，往往趕三四處，不過以戲界的規矩來論，這是不應該的。
晚年技術稍懈，亦以此故。
此外尚有不少，如勝慶玉老先生，乃道鹹年間名淨，能戲極多，知道的舊規矩更多，與我至厚，我常請他到我家中長談，得的他益處最多，尤其是關于臉譜一層，問他什麼，多數都可說出道理來，實在是淨腳中很寶貴的人才，但因為他隻能唱弋腔，不唱皮簧，所以此編不能列入。
我是怎樣得認識他呢？在前清的規矩，每一新戲園開幕，第一天必須演弋腔戲，即所謂高腔，到了清朝末年，雖然已經沒有弋腔之長班，但仍要臨時組成，演一次再散。
民國後弋腔班人才太少了，難以再組班演唱，但破台之禮，則仍用弋腔班之人員，如有新戲園約喜連成班演唱，則蕭長華必約勝慶玉行破台禮，由蕭君介紹，所以我與他常見。
此外還有彭福林，乃小福勝科班出身，能戲亦極多。
方洪順，三慶班整本《三國演義》，他去曹仁。
袁大奎，去曹洪。
梅榮齋，與劉鴻升合作多年。
許德義，福壽科班徒弟，許蔭棠之子，架子花臉也很好。
不過以上人員，都不常演正腳，故未列入。
他雖然是學何桂山、穆鳳山，但嗓音另有好處，所以特别受人歡迎，民國十幾年，才故于上海。
李壽山 壽山小名七兒，故人呼為李七，又因其身長，通呼為大個李七，他乃老生李壽峰之弟，同為三慶班的徒弟，初學旦腳，人都稱他為小春香出身，确也不錯。
因其身材太長，改習武旦，又改習淨腳，雖然是專門架子花臉，然确是多才多藝，如《風筝誤》之醜小姐，《春香鬧學》之先生等等，演來都很精彩，惜晚年永充後台總管事，不能常登台了。
俞振庭晚年成班後台管事，永遠是他，所以我同他極熟，談話也最多，他知道的舊事甚夥，我得他的益處也不少。
李連仲 連仲為勝春奎科班出身，與王長林、陸金桂等為同學，能戲極多，除沒有銅錘嗓音外，其餘架子花臉戲都好，尤長于四黑。
戲界老輩，管張飛、焦贊、牛臯、李逵四人，叫作四黑，這四個人都有特别的性格，都極忠勇，可有點傲性，且永帶诙諧，所以特名曰四黑。
演此四人，與演别的将官都不同，且此四人亦各不同，他演來卻都非常精彩。
臉譜勾的也好，他一排門簾，永遠有碰頭好，但大部分是對臉譜來的。
在清宮中當差，雖不甚紅，但也常排正戲，尤其關于臉譜的問題，除韓二雕外，他出主意也很多。
晚年收的徒弟，總有幾十個人。
足見他的名望了。
裘桂仙 桂仙初學花臉，因其身體矮瘦，嗓音也不夠宏亮，遂改操琴。
民國五六年後，北平實缺淨腳，尤無銅錘人才，他與梅蘭芳合作時，大家又慫恿他改唱花臉，聲音雖不夠宏闊，然确有些銅錘味道，惜氣微弱年，然彼時亦算難得的腳色了。
其子盛戎、世戎，均工花臉。
金少山 名票金秀山之子，在光緒末年，常随其父演唱，已露頭角，後留上海多年，總未回平演唱，北平知道他的人很少，他本來不必算是北平之腳色了。
民國十一年春，我與蘭芳編排《霸王别姬》一戲，以楊小樓去霸王，可以說是理想的霸王，搭配也齊整，叫座力之大，一時無與倫比。
其年冬上海人來約蘭芳，此戲自是非演不可，但不能同時約小樓，因為兩個名腳，同時到滬花費太大，票價無法規定，可是霸王一腳能勝任的人才，難于物色，雙方正在為難，适王瑤卿剛由上海回平，他說不難，就約金少山好了。
蘭芳尚在躊躇，我說瑤卿不是輕易推許人的，他說成，就一定錯不了多少。
到了上海一演，果然很好，雖然身段動作，不及小樓雍容華貴，然身體魁梧，嗓音宏亮，也确是難得的人才。
其實少山在上海，本是班底身份，經此一戲，也便紅起來，臨死的二年，到了北平，演了幾次，也大受歡迎。
侯喜瑞 他是喜連成科班第一科出身，在光緒末年，已露頭角，民國後紅了多少年，雖沒有什麼赫赫大名，但能戲極多，而且處處規矩，尤以去張飛為最合宜，故民國十年前後，各班都争着約他，他每日白天夜晚，往往趕三四處，不過以戲界的規矩來論，這是不應該的。
晚年技術稍懈，亦以此故。
此外尚有不少，如勝慶玉老先生，乃道鹹年間名淨，能戲極多，知道的舊規矩更多，與我至厚，我常請他到我家中長談，得的他益處最多，尤其是關于臉譜一層，問他什麼，多數都可說出道理來，實在是淨腳中很寶貴的人才，但因為他隻能唱弋腔，不唱皮簧，所以此編不能列入。
我是怎樣得認識他呢？在前清的規矩，每一新戲園開幕，第一天必須演弋腔戲，即所謂高腔，到了清朝末年，雖然已經沒有弋腔之長班，但仍要臨時組成，演一次再散。
民國後弋腔班人才太少了，難以再組班演唱，但破台之禮，則仍用弋腔班之人員，如有新戲園約喜連成班演唱，則蕭長華必約勝慶玉行破台禮，由蕭君介紹，所以我與他常見。
此外還有彭福林，乃小福勝科班出身，能戲亦極多。
方洪順，三慶班整本《三國演義》，他去曹仁。
袁大奎，去曹洪。
梅榮齋，與劉鴻升合作多年。
許德義，福壽科班徒弟，許蔭棠之子，架子花臉也很好。
不過以上人員，都不常演正腳，故未列入。