武旦
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國劇在乾隆以前沒有現在之武戲，故自宋元到明末，沒有武生這個名詞，更無武旦，凡有用武生武旦時，則隻寫生或旦“戎裝上”便足，因為彼時沒有現在大打特打之武戲，用不着打仗的技術，隻是武人的裝束便妥。
清朝初葉，才有武生的重戲，雖已有武旦之名，但仍沒有他的正戲，所謂武旦的正戲，自乾嘉後始有之，隻不過是添了些短打，還沒有什麼新鮮的。
自從打出手加重之後，武旦才有特别的戲，然因打出手，左不過是那些動作，每出戲都是如此，有點變化也不多，所以戲界有一句諺語曰：武旦叫好不叫座。
蓋武旦打出手時，打的好可以得哄堂的好，但若依仗武旦叫多少座來，那是不容易的，有的稍有叫座能力者，則一定是扮相稍美，帶演花旦戲的力量耳。
所以所有的戲班，有好的武旦固好，沒有他也沒有什麼關系。
在同治光緒年間，北平的戲是最發達的時期，長久的戲班，總有十五六個，但其中有好武旦的，不過兩三班。
因為這些情形，所以北京出名的武旦，不過幾個人，茲略述如下。
龔翠蘭 這是北平有名的武旦之中，最早的一位，曾搭四喜班。
老輩雲，戲中出手，有他創的，然亦不多，不過把子打的極美，後來之武旦，多是效法他的。
一陣風 一陣風，忘其名，本系梆子班出身，搭永勝奎班，頗有叫座能力，亦恒搭皮簧班，因武旦唱功話白都很少，搭皮簧班也沒什麼不合式處也。
老輩雲，他打出手倒沒什麼特長，但是把子打的極美，身段亦極靈活利落，故人以一陣風呼之。
因國服期間，北京不能演戲，他們全班到吾鄉去演過，故在吾鄉一帶很有名。
朱文英 文英小名四十，為朱桂芳之父，為光緒中葉最有名的武旦，常搭四喜班，與俞菊生、麻德子等等合演，與張淇林等，亦常配戲，教的徒弟很多，如九陣風等都是。
文英雖比我長十幾歲，但與我最好，他對于北平的家常菜，極有研究，每逢過年，總送我一兩樣自做的菜，口味都很美，尤以燴肚絲為最佳，至今思之，書此志念。
張芷芳 芷芳名蓉官，常搭三慶四喜等班，乃名票老生張二奎之女婿。
搭三慶班時，便以演《泗州城》出名，出手打得很好。
他之後，有二十多年，此戲不打出手，而《取金陵》倒有了出手，這算是出了規矩，因為出手是表現《封神傳》中，神仙祭法寶之義，非神話戲不得用也。
朱小元 小元乃朱素雲之父，搭過三慶班，但搭四喜班最久，他為光緒初葉，很有名的武旦。
在光緒六年的《都門紀略》中，列有七個大戲班，在這七個班中，武旦一腳，隻有朱小元一人，其餘均未列入，這足見他有叫座的能力，使人注意也。
耿大力
清朝初葉，才有武生的重戲，雖已有武旦之名，但仍沒有他的正戲，所謂武旦的正戲，自乾嘉後始有之，隻不過是添了些短打，還沒有什麼新鮮的。
自從打出手加重之後，武旦才有特别的戲，然因打出手，左不過是那些動作，每出戲都是如此，有點變化也不多，所以戲界有一句諺語曰：武旦叫好不叫座。
蓋武旦打出手時，打的好可以得哄堂的好，但若依仗武旦叫多少座來，那是不容易的，有的稍有叫座能力者，則一定是扮相稍美，帶演花旦戲的力量耳。
所以所有的戲班，有好的武旦固好，沒有他也沒有什麼關系。
在同治光緒年間，北平的戲是最發達的時期，長久的戲班，總有十五六個，但其中有好武旦的，不過兩三班。
因為這些情形，所以北京出名的武旦，不過幾個人，茲略述如下。
龔翠蘭 這是北平有名的武旦之中，最早的一位，曾搭四喜班。
老輩雲，戲中出手，有他創的，然亦不多，不過把子打的極美，後來之武旦，多是效法他的。
一陣風 一陣風，忘其名，本系梆子班出身，搭永勝奎班，頗有叫座能力，亦恒搭皮簧班，因武旦唱功話白都很少，搭皮簧班也沒什麼不合式處也。
老輩雲，他打出手倒沒什麼特長，但是把子打的極美，身段亦極靈活利落，故人以一陣風呼之。
因國服期間，北京不能演戲，他們全班到吾鄉去演過，故在吾鄉一帶很有名。
朱文英 文英小名四十，為朱桂芳之父，為光緒中葉最有名的武旦，常搭四喜班，與俞菊生、麻德子等等合演，與張淇林等，亦常配戲，教的徒弟很多，如九陣風等都是。
文英雖比我長十幾歲，但與我最好，他對于北平的家常菜，極有研究，每逢過年，總送我一兩樣自做的菜，口味都很美，尤以燴肚絲為最佳，至今思之，書此志念。
張芷芳 芷芳名蓉官，常搭三慶四喜等班，乃名票老生張二奎之女婿。
搭三慶班時，便以演《泗州城》出名，出手打得很好。
他之後，有二十多年，此戲不打出手，而《取金陵》倒有了出手，這算是出了規矩，因為出手是表現《封神傳》中，神仙祭法寶之義，非神話戲不得用也。
朱小元 小元乃朱素雲之父，搭過三慶班，但搭四喜班最久，他為光緒初葉，很有名的武旦。
在光緒六年的《都門紀略》中，列有七個大戲班，在這七個班中，武旦一腳，隻有朱小元一人，其餘均未列入，這足見他有叫座的能力，使人注意也。
耿大力