花旦
關燈
小
中
大
王長桂
長桂為鹹豐前後最紅的花旦，搭春台班，與小花臉黃三雄，恒演對兒戲，如《打刀》《小過年》《打竈》等戲，都非常之精神活潑，尤以《送盒子》《送灰面》等為最出名。
方松林 松林亦寫松齡，亦為鹹、同年間最有名的花旦，名氣比王長桂還大，不過稍晚耳。
為王勤侬嶽父之嶽父，搭嵩祝成班時，與劉趕三永遠演對兒戲，可以說是無一出不好。
松林扮相極美，身段亦非常之袅娜，表情更為活潑，還能排新戲。
據老輩雲，《花田錯》一戲，乃是經他排出來的，梆子班把他翻成梆子腔，方之後皮簧班無繼演者，幾十年來，皮簧班中又有人演，但都是又由梆子腔翻成皮簧，聞有許多地方，已不及松林所演的了。
松林在嵩祝成班時，極能叫座，五十餘歲，留下了胡須，就決意不再登台了。
但是有許多觀衆，人人念念不忘，都還想看，于是永勝奎班老闆，以為借此有利可圖，乃用重資相邀，松林情不可卻，乃去須搭永勝奎班，仍與劉趕三合演，台下，仍甚歡迎。
後又見老，台上一笑，粉便墜落，而人緣仍不衰，到了六十幾歲，方才歇工。
二百餘年以來，唱花旦的，到六十歲還受歡迎者，就是松林一人。
他的徒弟田桂鳳，乃專學松林，一生叫座能力也不小。
梅巧玲 巧玲為梅蘭芳之祖父，生于道光二十二年，名芳，号慧仙，本為楊三喜之徒弟，與羅巧福為師兄弟，後又拜羅巧福為師。
演花旦極精，扮相極美，三十來歲發胖，在宮中演戲，皇帝永呼為胖巧玲，樊樊山詩，所謂“夫子親呼胖巧玲”者是也，然雖胖不損其美，故外邊亦如此呼之。
他的技術比方松林，差不了多少，但因為他掌四喜班多年，徒弟又多，所以名氣，比方較大。
他極能排新戲，如《五彩輿》《梅玉配》《德政坊》。
《乘龍會》（即《蜃中樓》改為皮簧），《貴專圖》（演郭汾陽事，慧仙去相國夫人），兩戲都為楊君鏡秋所編。
鏡秋原為分發知縣，因戲迷貪看戲，未在部報到，故未得分省，又因窘乏，借了梅慧仙不少錢，楊君死後，梅慧仙到靈前哭奠，即把借券當衆焚化，此事北平當年甚贊美之。
尤其是八本《雁門關》，當他排出來時，是以太後為主腳，最好是五六八三本，更是太後的正戲。
當第八本迎接宋軍入城時，巧玲在台口坐，台下便給哄堂的好。
後用仙鶴腿水煙袋吸煙，宮女跪着點煙，巧玲吸煙吹煙，亦得哄堂之好，蓋他一切舉動，與西太後無異也。
後來演此，多是陳德林去太後，亦極受歡迎，但自王瑤卿、梅蘭芳等排此戲，又變成青蓮碧蓮兩公主的戲了。
陳德林常說，目下演《雁門關》者，各腳都比從前四喜班好，唯獨去太後者不及從前，并雲，不但他自己不及梅巧玲，連前此别人去太後也不及。
以上這段話，或系德林自謙，但巧玲之好，亦可斷言。
巧玲徒弟最多，都排雲字，如餘紫雲，叔岩之父；朱霭雲，幼芬之父，蘭芳之師；姚祥雲，蘭芳之嶽父；如孫福雲、劉朵雲、張瑞雲、陳嘯雲、鄭桐雲、董度雲、陳五雲、劉曼雲、劉清雲、王桐雲、王湘雲、周绮雲、鄭燕雲等，均曾紅過一時。
曹福壽 福壽号韻仙，生于鹹豐元年，先唱老生，後改旦腳，昆亂都好，青衣花旦都來，以花旦戲為最紅，曾風靡一時，捧者甚多。
北平大栅欄路南，後為大觀樓，在光緒庚子前，是一小戲園，名曰大亨軒，福壽常演于此，極能叫座。
大地痞馬子衡，乃回教人，捧他最力，因吃醋關系，打死了人，為當時一極出名之命案。
因之此後福壽亦未敢再演。
張梅五 梅五名福良，劉趕三的徒弟，工花旦，亦帶演青衣戲，《坐樓殺惜》、頭本《虹霓關》等戲，為其所長，同治年間，很紅過一期，後遂不常演，外号樓庫人。
子寶昆乃名小生，長子彩林，亦工小生而無名，然能戲很多。
專靠教徒生活。
錢秋菱 秋菱名桂蟾，鹹豐五年生，為同治及光緒初年之名花旦，最初唱昆腔，後兼演皮簧，有名的風騷，雖演《思凡》等戲，也是如此，觀衆說他騷的可愛又可怕，外号又曰浪滿台，但确極美。
在光緒年間，北平流行着他的劇照很多，扮一小姑娘真夠美。
惜稍晚就不恒登台了。
孟金喜 金喜号如秋河北故城縣人，老生小如之父。
生于鹹豐十年，工花旦，為光緒初葉最紅之腳，光緒初年菊榜，探花便是他，搭四喜班多年，扮相美麗，雖唱花旦，但閨門旦之戲尤好，如《探母》《玉玲珑》《趕三關》《打漁殺家》等等，皆其所長。
楊桂雲 桂雲号朵仙，為光緒庚子前最有名的花旦，與陳德林、田桂鳳等，都算同時，與餘亦極熟，在梨園界正樂育化中，常常談天，人極忠厚，知道的舊事很多，我得他的益處也不少。
老友羅瘿公，寫過一篇《鞠部叢談》，他說：梨園界能稱三輩名腳者，隻有餘三勝。
若程長庚則隻一輩。
譚鑫培、富英，雖然都夠名腳，但小培則稍弱。
梅巧玲、蘭芳，雖都夠名腳，而雨田則是場面，亦算稍差。
若三勝、紫雲、叔岩，實可算三輩名
方松林 松林亦寫松齡，亦為鹹、同年間最有名的花旦，名氣比王長桂還大，不過稍晚耳。
為王勤侬嶽父之嶽父，搭嵩祝成班時，與劉趕三永遠演對兒戲，可以說是無一出不好。
松林扮相極美，身段亦非常之袅娜，表情更為活潑，還能排新戲。
據老輩雲，《花田錯》一戲，乃是經他排出來的，梆子班把他翻成梆子腔，方之後皮簧班無繼演者，幾十年來，皮簧班中又有人演，但都是又由梆子腔翻成皮簧，聞有許多地方，已不及松林所演的了。
松林在嵩祝成班時，極能叫座，五十餘歲，留下了胡須，就決意不再登台了。
但是有許多觀衆，人人念念不忘，都還想看，于是永勝奎班老闆，以為借此有利可圖，乃用重資相邀，松林情不可卻，乃去須搭永勝奎班，仍與劉趕三合演，台下，仍甚歡迎。
後又見老，台上一笑，粉便墜落，而人緣仍不衰，到了六十幾歲，方才歇工。
二百餘年以來，唱花旦的，到六十歲還受歡迎者，就是松林一人。
他的徒弟田桂鳳，乃專學松林，一生叫座能力也不小。
梅巧玲 巧玲為梅蘭芳之祖父，生于道光二十二年，名芳，号慧仙，本為楊三喜之徒弟，與羅巧福為師兄弟，後又拜羅巧福為師。
演花旦極精，扮相極美，三十來歲發胖，在宮中演戲，皇帝永呼為胖巧玲，樊樊山詩，所謂“夫子親呼胖巧玲”者是也，然雖胖不損其美，故外邊亦如此呼之。
他的技術比方松林，差不了多少，但因為他掌四喜班多年，徒弟又多，所以名氣，比方較大。
他極能排新戲，如《五彩輿》《梅玉配》《德政坊》。
《乘龍會》（即《蜃中樓》改為皮簧），《貴專圖》（演郭汾陽事，慧仙去相國夫人），兩戲都為楊君鏡秋所編。
鏡秋原為分發知縣，因戲迷貪看戲，未在部報到，故未得分省，又因窘乏，借了梅慧仙不少錢，楊君死後，梅慧仙到靈前哭奠，即把借券當衆焚化，此事北平當年甚贊美之。
尤其是八本《雁門關》，當他排出來時，是以太後為主腳，最好是五六八三本，更是太後的正戲。
當第八本迎接宋軍入城時，巧玲在台口坐，台下便給哄堂的好。
後用仙鶴腿水煙袋吸煙，宮女跪着點煙，巧玲吸煙吹煙，亦得哄堂之好，蓋他一切舉動，與西太後無異也。
後來演此，多是陳德林去太後，亦極受歡迎，但自王瑤卿、梅蘭芳等排此戲，又變成青蓮碧蓮兩公主的戲了。
陳德林常說，目下演《雁門關》者，各腳都比從前四喜班好，唯獨去太後者不及從前，并雲，不但他自己不及梅巧玲，連前此别人去太後也不及。
以上這段話，或系德林自謙，但巧玲之好，亦可斷言。
巧玲徒弟最多，都排雲字，如餘紫雲，叔岩之父；朱霭雲，幼芬之父，蘭芳之師；姚祥雲，蘭芳之嶽父；如孫福雲、劉朵雲、張瑞雲、陳嘯雲、鄭桐雲、董度雲、陳五雲、劉曼雲、劉清雲、王桐雲、王湘雲、周绮雲、鄭燕雲等，均曾紅過一時。
曹福壽 福壽号韻仙，生于鹹豐元年，先唱老生，後改旦腳，昆亂都好，青衣花旦都來，以花旦戲為最紅，曾風靡一時，捧者甚多。
北平大栅欄路南，後為大觀樓，在光緒庚子前，是一小戲園，名曰大亨軒，福壽常演于此，極能叫座。
大地痞馬子衡，乃回教人，捧他最力，因吃醋關系，打死了人，為當時一極出名之命案。
因之此後福壽亦未敢再演。
張梅五 梅五名福良，劉趕三的徒弟，工花旦，亦帶演青衣戲，《坐樓殺惜》、頭本《虹霓關》等戲，為其所長，同治年間，很紅過一期，後遂不常演，外号樓庫人。
子寶昆乃名小生，長子彩林，亦工小生而無名，然能戲很多。
專靠教徒生活。
錢秋菱 秋菱名桂蟾，鹹豐五年生，為同治及光緒初年之名花旦，最初唱昆腔，後兼演皮簧，有名的風騷，雖演《思凡》等戲，也是如此，觀衆說他騷的可愛又可怕，外号又曰浪滿台，但确極美。
在光緒年間，北平流行着他的劇照很多，扮一小姑娘真夠美。
惜稍晚就不恒登台了。
孟金喜 金喜号如秋河北故城縣人，老生小如之父。
生于鹹豐十年，工花旦，為光緒初葉最紅之腳，光緒初年菊榜，探花便是他，搭四喜班多年，扮相美麗，雖唱花旦，但閨門旦之戲尤好，如《探母》《玉玲珑》《趕三關》《打漁殺家》等等，皆其所長。
楊桂雲 桂雲号朵仙，為光緒庚子前最有名的花旦，與陳德林、田桂鳳等，都算同時，與餘亦極熟，在梨園界正樂育化中，常常談天，人極忠厚，知道的舊事很多，我得他的益處也不少。
老友羅瘿公，寫過一篇《鞠部叢談》，他說：梨園界能稱三輩名腳者，隻有餘三勝。
若程長庚則隻一輩。
譚鑫培、富英，雖然都夠名腳，但小培則稍弱。
梅巧玲、蘭芳，雖都夠名腳，而雨田則是場面，亦算稍差。
若三勝、紫雲、叔岩，實可算三輩名