青衣
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胡喜祿
從前昆弋班中，沒有青衣這個名詞，隻有正旦、閨門旦等等，而昆弋合組之班，凡名曰正旦者，則唱弋腔，不唱昆腔。
至梆子，皮簧班，始有此名。
北平戲界人及社會中，管唱昆腔的旦腳，統名之曰昆旦，比方《遊園》之小姐與春香，《喬醋》之夫人與巫姬，《佳期》之小姐與紅娘等等，凡演這些腳色的人員，不管該劇本怎樣寫法，但社會中則統統呼為昆旦，是正旦與花旦的分别很含糊。
到了皮簧班，則青衣與花旦，界限就很嚴了。
青衣出名之最早者，首推胡喜祿，他大緻是道光七年生人，号艾卿，與程長庚、徐小香，号稱三傑。
光緒年間，有一首極流行的明戲《提調歌》，中有四句雲，小香到，提調笑，喜祿病，提調跳者是也。
為鹹豐同治間最紅的青衣，掌春台班多年。
據戲界老輩說，戲班的規矩，在鹹豐以前，所有人員，都是穿公中的行頭，稍有名之腳，自制一網子，因網子與頭形有關，戴着不合式便不舒服，且容易忝頭，再講究一點，則自己帶一雙靴子，因靴子稍不合足，便不易做身段也，然絕對沒有自己制行頭者，有之，則始自胡喜祿，而陳寶雲諸人，亦仿效之，遂成風氣。
喜祿後人，在戲界無甚出名者，其子鶴年，文筆尚不錯，恒與李毓如他們，合作編戲，如《兒女英雄傳》《粉妝樓》《十粒金丹》等戲，裡邊都有他的工作，喜祿之侄女，為梅蘭芳之伯母。
羅巧福 巧福生于道光十五年，外号嘎嘎旦，本蘇州籍，搭四喜班，嘗拜楊鳴玉為師，故亦兼演花旦，能戲很多，本與梅巧玲為師兄弟，因他品行藝術都好，梅又拜他為師。
他的大兒子，即壽山，外号羅百歲，為光緒年間之名醜，孫子文奎，亦系醜行。
朱蓮芬 蓮芬名延禧，江蘇人，生于道光十六年，初隻演昆腔，後則兼演皮簧。
為鹹豐到光緒初年二三十年中，最受歡迎的旦腳，與楊鳴玉、徐小香諸人合演最久，如《梳妝擲戟》《遊園驚夢》《活捉》《思凡》《刺梁》《喬醋》《絮閣》等等，皆有獨到之處。
陳德林最敬重他，常常與我談及，永遠呼為蓮二先生。
他不但戲演得好，文學也不錯，寫得更好，常與潘文勤公祖蔭代筆。
按文勤為吳大澄的老師，乃有名的大寫家，與他代筆，自非易事。
與文勤也為莫逆交，文勤給他寫的東西當然很多。
樊樊山先生常告訴我，潘文勤小楷最難求，惟與朱蓮芬則常寫，故彼時士大夫都說，若想得潘伯寅之小楷，隻可在朱蓮芬家求之。
蓮芬後人無出名者，隻有其子朱天祥，然亦隻硬裡子而已，可是能戲卻極多。
孫雙玉 雙玉行八，故通稱孫八兒。
乃名琴師孫佐臣的父親，能戲很多，惜不常搭班，故知者不多。
很能排整本戲，如《春秋配》一戲，他曾演過整本的，搭配也很齊整，去石敬坡者為王長林，去張衍行者為李順亭。
該本乃由梆子腔本改來者，仍有些地方唱梆子腔。
他之後，多年無人再演，後經李順亭把該本子交我，我又重新大改一次，由梅蘭芳排出。
我所以重新大改者，并不一定是舊本不好，蓋一時有一時的風尚，不但觀衆眼光思想，每一時代，各有不同，而本戲班中人員亦各有長短，如同一劇本，也是一班演出來一個樣，若想使他們非照原本念，照原樣排，則演出來優劣也可以差的很多。
比方着一腳事情很多，若使好演員擔任，則演出來一定有精彩，若使乏腳擔任，則演出來便不成東西，如果有這種情形，那最好是把該腳的事迹，減去若幹，如此則演員雖乏，亦可對付交卷，不至出醜而為全劇減色而已，這就是必須重編的一種原因。
有人告訴我說，雙玉是孫佐臣的哥哥，王長林則說是他父親。
當民國三四年，孫與孟小如操琴時，常在天樂園後台談天，奈此事竟未問過他。
魯大鼻子 此系陳君德林告餘者，忘其名号，曾搭四喜班，嗓音極亮，在四喜班中，較時小福微早，小福就有些腔調學他。
或雲名叫福官，未知果否？因其鼻子稍大，扮相稍差，年稍長便不出台了。
章麗秋 麗秋名桂芬，搭三慶班多年，多唱昆腔，後來才兼演皮簧。
念字很講究，徒弟很有幾人，都排蕙宇，如喬蕙蘭、馮蕙林等皆是，此二人雖然不能算什麼大名腳，但念字則都很講究，得師傅也。
孫彩珠 彩珠号絢華，搭永勝奎班，又入三慶班，先唱昆腔，後則兼唱皮簧、青衣兼花旦，據陳君德林說，百十年來，兼演青衣花旦者，隻彩珠一人，其餘都是兼演閨門旦而已，未有兼演花旦者，如《思凡》《琴挑》《得意緣》《鴻鸾禧》《十三妹》等等，都是閨門旦的戲，因為唱功少，大家便認為他是花旦戲，其實如《小上墳》《一匹布》《打面缸》《辛安驿》等等，才是真正花旦戲。
彩珠演青衣兼花旦，都很好，扮相很美，曾極紅一時，捧的人太多，其中有的很有勢力，捧的他不知天高地厚。
一次因天橋賽馬，與旗人某公爵鬥毆，經禦史參了一折，某公爵革去爵位又挑去黃帶子（挑去黃帶子，即是降為平民，皇族沒有他的名字了），而彩珠亦被發往軍台，惟因有人幫忙，不久即又回京，但不敢再演戲了。
鄭秀蘭 秀蘭與梅巧玲同時，同在四喜班，梅為花旦，他為青衣，本領相等，叫座的能力，也差不了許多，可惜收了幾個徒弟，專靠徒弟吃飯，以後就不出台了。
其第一撥徒弟，有姜麗雲，即妙香之父，及蔣雙鳳等諸人。
二撥徒弟，即陸華雲等，都曾紅過一時，尤其姜麗雲，替他掙錢最多。
孫心蘭 心蘭乃孫怡雲之父，曾搭三慶、四喜等班，雖無赫赫大名，但唱腔極正當穩重，故後台諸人都極尊敬之。
怡雲享名多少年，其腔調皆得其父之傳授。
陳德林常告餘曰，怡雲之腔，可以說是，不及其父之圓潤，但怡雲之名，比其父較大，蓋因彼時，唱青衣者出名之人比較多，故其父遂不甚顯，然本領實不弱。
劉清雲 清雲原為梅巧玲之師兄弟，隻比巧玲小三四歲，後特拜巧玲為師。
巧玲掌四喜班時，他就永遠在四喜演唱了，但多唱昆腔，亦偶演皮簧，如《賣糕幹》《孝感天》等等，皆
至梆子，皮簧班，始有此名。
北平戲界人及社會中，管唱昆腔的旦腳，統名之曰昆旦，比方《遊園》之小姐與春香，《喬醋》之夫人與巫姬，《佳期》之小姐與紅娘等等，凡演這些腳色的人員，不管該劇本怎樣寫法，但社會中則統統呼為昆旦，是正旦與花旦的分别很含糊。
到了皮簧班，則青衣與花旦，界限就很嚴了。
青衣出名之最早者，首推胡喜祿，他大緻是道光七年生人，号艾卿，與程長庚、徐小香，号稱三傑。
光緒年間，有一首極流行的明戲《提調歌》，中有四句雲，小香到，提調笑，喜祿病，提調跳者是也。
為鹹豐同治間最紅的青衣，掌春台班多年。
據戲界老輩說，戲班的規矩，在鹹豐以前，所有人員，都是穿公中的行頭，稍有名之腳，自制一網子，因網子與頭形有關，戴着不合式便不舒服，且容易忝頭，再講究一點，則自己帶一雙靴子，因靴子稍不合足，便不易做身段也，然絕對沒有自己制行頭者，有之，則始自胡喜祿，而陳寶雲諸人，亦仿效之，遂成風氣。
喜祿後人，在戲界無甚出名者，其子鶴年，文筆尚不錯，恒與李毓如他們，合作編戲，如《兒女英雄傳》《粉妝樓》《十粒金丹》等戲，裡邊都有他的工作，喜祿之侄女，為梅蘭芳之伯母。
羅巧福 巧福生于道光十五年，外号嘎嘎旦，本蘇州籍，搭四喜班，嘗拜楊鳴玉為師，故亦兼演花旦，能戲很多，本與梅巧玲為師兄弟，因他品行藝術都好，梅又拜他為師。
他的大兒子，即壽山，外号羅百歲，為光緒年間之名醜，孫子文奎，亦系醜行。
朱蓮芬 蓮芬名延禧，江蘇人，生于道光十六年，初隻演昆腔，後則兼演皮簧。
為鹹豐到光緒初年二三十年中，最受歡迎的旦腳，與楊鳴玉、徐小香諸人合演最久，如《梳妝擲戟》《遊園驚夢》《活捉》《思凡》《刺梁》《喬醋》《絮閣》等等，皆有獨到之處。
陳德林最敬重他，常常與我談及，永遠呼為蓮二先生。
他不但戲演得好，文學也不錯，寫得更好，常與潘文勤公祖蔭代筆。
按文勤為吳大澄的老師，乃有名的大寫家，與他代筆，自非易事。
與文勤也為莫逆交，文勤給他寫的東西當然很多。
樊樊山先生常告訴我，潘文勤小楷最難求，惟與朱蓮芬則常寫，故彼時士大夫都說，若想得潘伯寅之小楷，隻可在朱蓮芬家求之。
蓮芬後人無出名者，隻有其子朱天祥，然亦隻硬裡子而已，可是能戲卻極多。
孫雙玉 雙玉行八，故通稱孫八兒。
乃名琴師孫佐臣的父親，能戲很多，惜不常搭班，故知者不多。
很能排整本戲，如《春秋配》一戲，他曾演過整本的，搭配也很齊整，去石敬坡者為王長林，去張衍行者為李順亭。
該本乃由梆子腔本改來者，仍有些地方唱梆子腔。
他之後，多年無人再演，後經李順亭把該本子交我，我又重新大改一次，由梅蘭芳排出。
我所以重新大改者，并不一定是舊本不好，蓋一時有一時的風尚，不但觀衆眼光思想，每一時代，各有不同，而本戲班中人員亦各有長短，如同一劇本，也是一班演出來一個樣，若想使他們非照原本念，照原樣排，則演出來優劣也可以差的很多。
比方着一腳事情很多，若使好演員擔任，則演出來一定有精彩，若使乏腳擔任，則演出來便不成東西，如果有這種情形，那最好是把該腳的事迹，減去若幹，如此則演員雖乏，亦可對付交卷，不至出醜而為全劇減色而已，這就是必須重編的一種原因。
有人告訴我說，雙玉是孫佐臣的哥哥，王長林則說是他父親。
當民國三四年，孫與孟小如操琴時，常在天樂園後台談天，奈此事竟未問過他。
魯大鼻子 此系陳君德林告餘者，忘其名号，曾搭四喜班，嗓音極亮，在四喜班中，較時小福微早，小福就有些腔調學他。
或雲名叫福官，未知果否？因其鼻子稍大，扮相稍差，年稍長便不出台了。
章麗秋 麗秋名桂芬，搭三慶班多年，多唱昆腔，後來才兼演皮簧。
念字很講究，徒弟很有幾人，都排蕙宇，如喬蕙蘭、馮蕙林等皆是，此二人雖然不能算什麼大名腳，但念字則都很講究，得師傅也。
孫彩珠 彩珠号絢華，搭永勝奎班，又入三慶班，先唱昆腔，後則兼唱皮簧、青衣兼花旦，據陳君德林說，百十年來，兼演青衣花旦者，隻彩珠一人，其餘都是兼演閨門旦而已，未有兼演花旦者，如《思凡》《琴挑》《得意緣》《鴻鸾禧》《十三妹》等等，都是閨門旦的戲，因為唱功少，大家便認為他是花旦戲，其實如《小上墳》《一匹布》《打面缸》《辛安驿》等等，才是真正花旦戲。
彩珠演青衣兼花旦，都很好，扮相很美，曾極紅一時，捧的人太多，其中有的很有勢力，捧的他不知天高地厚。
一次因天橋賽馬，與旗人某公爵鬥毆，經禦史參了一折，某公爵革去爵位又挑去黃帶子（挑去黃帶子，即是降為平民，皇族沒有他的名字了），而彩珠亦被發往軍台，惟因有人幫忙，不久即又回京，但不敢再演戲了。
鄭秀蘭 秀蘭與梅巧玲同時，同在四喜班，梅為花旦，他為青衣，本領相等，叫座的能力，也差不了許多，可惜收了幾個徒弟，專靠徒弟吃飯，以後就不出台了。
其第一撥徒弟，有姜麗雲，即妙香之父，及蔣雙鳳等諸人。
二撥徒弟，即陸華雲等，都曾紅過一時，尤其姜麗雲，替他掙錢最多。
孫心蘭 心蘭乃孫怡雲之父，曾搭三慶、四喜等班，雖無赫赫大名，但唱腔極正當穩重，故後台諸人都極尊敬之。
怡雲享名多少年，其腔調皆得其父之傳授。
陳德林常告餘曰，怡雲之腔，可以說是，不及其父之圓潤，但怡雲之名，比其父較大，蓋因彼時，唱青衣者出名之人比較多，故其父遂不甚顯，然本領實不弱。
劉清雲 清雲原為梅巧玲之師兄弟，隻比巧玲小三四歲，後特拜巧玲為師。
巧玲掌四喜班時，他就永遠在四喜演唱了，但多唱昆腔，亦偶演皮簧，如《賣糕幹》《孝感天》等等，皆