青衣
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其所長，有很動聽的腔調。
時小福 小福名慶，号琴香，乃名老生時慧寶之父，為同治末葉，光緒初年，最紅的青衣。
嗓音腔調，均稍特别，名青衣張紫仙，就是學他。
他徒弟也很多，可惜沒有什麼出類拔萃的人物，這也是運氣的關系。
他的徒弟，都排仙字，如吳藹仙，乃是最好的一位；吳菱仙，即梅蘭芳開蒙的先生；江順仙，即小生江世玉之父，其他尚夥，不必盡錄。
搭四喜班多年，與王九齡、梅巧玲、楊鳴玉、畫兒李等合作，後代梅巧玲掌四喜班，與孫菊仙、譚鑫培、餘紫雲、楊朵仙等合作，與孫菊仙合演《四郎探母》《二進宮》，觀衆以為配合的極好，因孫嗓音高而寬，與他配戲，實不容易，而小福之嗓音亦寬而亮，合唱起來，聽着實在過瘾。
乃因家境寬裕，光緒中葉以後，便不恒演了。
他有一種特别情形，就是永遠用燒酒飲場，日久嗓音難免受傷。
惜光緒庚子年，便已去世，享年不過五十幾歲。
我同他隻在同鄉團拜堂會中，見過幾次，未曾長談。
他的女兒，為陳君德林之繼配，我每到陳宅，總會晤談，人極幽閑貞靜，問起他父親以酒飲場之事，她總是說，雖然嗓音不敢說吃虧，但日久身體總是受傷的。
餘紫雲 幾位老輩告餘曰，紫雲名金梁，原為梅巧玲之徒弟，因其天才學力都很好，品行亦極純正，餘三勝愛之，遂認為己子，果能克紹其業，亦極美滿之事也。
紫雲嗓音清韻，腔調悠揚，身段表情，亦頗細膩，可以說是，開後來青衣的風氣，德林雖不算是學他，可是摹仿他的地方很多；瑤卿便算學他，可是又加上了些發揮的工作；蘭芳摹仿瑤卿，又光而大之，遂成了民國以後青衣的宗派，究其來源，則确是由紫雲創始的。
可惜中年以後，便不恒演，又因得罪禦史，不能再演，迨光緒庚子前一年便去世，所以現在聽過他的人很少了。
他所以不能演者，有下邊一段故事。
他因家道豐裕，不演戲也有飯吃，當然就懶于登台，一次禦史團拜，演堂會戲，傳他去演，他不去。
從前禦史衙門演戲，與其他所有衙門不同，他衙門團拜演戲，算是約腳來演，完全是買賣性，禦史衙門曰傳差，不曰堂會，完全是命令當差的性質，因為所有戲園，都歸禦史所管也。
紫雲不去，該禦史便對他說，此次如果不演，以後你就不能再演戲了。
紫雲也很倔強，說不演就不演，以後遂未再演，專靠買賣古玩度日，然生活亦很充裕。
有子四人，叔岩乃第三子。
李硯侬 硯侬多唱昆腔，亦偶演皮簧，青衣小生都不錯，餘紫雲掌四喜班時，他系副手，紫雲有時太忙，他便替代，亦時與紫雲演對兒戲。
其腔調身段，大約不出紫雲之範園，然亦很好，惜離開四喜後，便不恒登台了。
張芷荃 芷荃為醜腳張文斌之父，亦是尚小雲之師。
昆腔皮簧旦腳戲，都會的很多，曾搭四喜、嵩祝成、永勝奎等班，腔調表情，雖無赫赫大名，但諸處穩練，故後台極重之。
他父親名張雲亭，通稱張五，乃有名的老旦。
葉中興 中興為富連成老闆葉春善之叔父，為同治年間之青衣，唱做一切認真。
梅巧玲在四喜班排八本《雁門關》時，第五本有太後欲投降，鐵鏡公主阻攔，未蒙準奏，遂碰死殿前等情節。
鐵鏡公主為韓昌之妻，乃有唱有做，真正青衣腳色，如碧蓮青蓮兩公主，乃閨門旦與花旦應行。
後來三慶班重排，因為旦腳不敷分配，遂将此段情節廢去，不上鐵鏡公主，以後他班再排，就都不上了。
按該段情節本來很好，也很緊張，去鐵鏡公主者，即為葉中興，演來極為精彩。
諸秋芬 秋芬名桂枝，多演昆腔，亦偶唱皮簧，乃花旦諸茹香之父，得名昆旦朱蓮芬之傳授，搭三慶班，唱昆旦，與其師兄弟陳桂亭，永遠對兒戲，如《藏舟》《遊園》《喬醋》等等，頗受歡迎，皮簧亦不錯，然不多演。
田寶琳 寶琳為陳德林之師，唱腔極規矩穩當，曾搭三慶、四喜、春台等班，三慶創排整本《三國演義》，他去蔡夫人，也很能得好。
他與老旦謝寶雲為師兄弟，都排寶字，二人性格也相同，不講特别要好，而講循規蹈矩。
中年以後，便不常演，而徒弟也極少，可以說是隻德林一人，因為他太認真，他教的腔，不能随便改動，稍一變換，他就有氣，所以人多不願從他學習。
晚年則與德林拉拉胡琴，然亦難得與他人拉一次，所以還不算正式改為琴師。
朱霞芬 霞芬名藹雲，乃梅巧玲之徒，幼芬之父，又為梅蘭芳之師。
腔調悠揚動聽，扮相亦極美，光緒丙子菊榜狀元就是他，探花為孟金喜，小如之父。
霞芬演《女兒國》《女彈詞》諸戲，都極精彩，且極出名，可惜他未搭過幾個班，隻随乃師，在四喜演唱，中年以後，便不常登台，這些戲也就無人繼演了。
張紫仙 紫仙名敬福，乃曹壽山的徒弟，壽山即名笛師曹心泉之父，滿師後即搭四喜、三慶等班，初學昆腔，後演皮簧青衣，也很出名。
《戰蒲關》《二進宮》《祭塔》等戲是其拿手，常與楊月樓、李寶琴、王楞仙等，合演《禦碑亭》，人稱功力悉敵。
都說他與陳德林齊名，其實他卻早一些，因為光緒中葉，有一時期德林倒嗓，幾年未演，在此時期中，紫仙可算獨紅一時，因小福、紫雲，均不恒演，孫怡雲年尚輕，與其同時并紅者，隻票友常子和耳。
紫仙在光緒年間，所唱的腔，号稱老派，他比小福、紫雲雖年較輕，而腔調則舊；後來學他者，隻有王勤農一人，而又不常登台；勤農又傳給王幼卿，即鳳卿之次子，教梅葆玖青衣者。
姜雙喜 雙喜号俪雲，為河間獻縣人，妙香之父，與餘為連縣。
初學昆腔，又學皮簧，腔調極悠揚穩練，搭四喜班較久，人亦極忠厚懇摯，與餘極熟，惜中年以後，便不常演，故知者絕少。
喬蕙蘭 蕙蘭号紉仙，清宮當差的名字曰阿壽。
有人說，他是河北冀州人，但他說一口極流利的江蘇話，雖平常不說，而老年仍說的很好，所以我認為他是蘇籍。
民國以後，因為他教梅蘭芳昆曲，我與他在梅宅天天見面，有十年之久，我對這層竟會沒有問過他
時小福 小福名慶，号琴香，乃名老生時慧寶之父，為同治末葉，光緒初年，最紅的青衣。
嗓音腔調，均稍特别，名青衣張紫仙，就是學他。
他徒弟也很多，可惜沒有什麼出類拔萃的人物，這也是運氣的關系。
他的徒弟，都排仙字，如吳藹仙，乃是最好的一位；吳菱仙，即梅蘭芳開蒙的先生；江順仙，即小生江世玉之父，其他尚夥，不必盡錄。
搭四喜班多年，與王九齡、梅巧玲、楊鳴玉、畫兒李等合作，後代梅巧玲掌四喜班，與孫菊仙、譚鑫培、餘紫雲、楊朵仙等合作，與孫菊仙合演《四郎探母》《二進宮》，觀衆以為配合的極好，因孫嗓音高而寬，與他配戲，實不容易，而小福之嗓音亦寬而亮，合唱起來，聽着實在過瘾。
乃因家境寬裕，光緒中葉以後，便不恒演了。
他有一種特别情形，就是永遠用燒酒飲場，日久嗓音難免受傷。
惜光緒庚子年，便已去世，享年不過五十幾歲。
我同他隻在同鄉團拜堂會中，見過幾次，未曾長談。
他的女兒，為陳君德林之繼配，我每到陳宅，總會晤談，人極幽閑貞靜，問起他父親以酒飲場之事，她總是說，雖然嗓音不敢說吃虧，但日久身體總是受傷的。
餘紫雲 幾位老輩告餘曰，紫雲名金梁，原為梅巧玲之徒弟，因其天才學力都很好，品行亦極純正，餘三勝愛之，遂認為己子，果能克紹其業，亦極美滿之事也。
紫雲嗓音清韻，腔調悠揚，身段表情，亦頗細膩，可以說是，開後來青衣的風氣，德林雖不算是學他，可是摹仿他的地方很多；瑤卿便算學他，可是又加上了些發揮的工作；蘭芳摹仿瑤卿，又光而大之，遂成了民國以後青衣的宗派，究其來源，則确是由紫雲創始的。
可惜中年以後，便不恒演，又因得罪禦史，不能再演，迨光緒庚子前一年便去世，所以現在聽過他的人很少了。
他所以不能演者，有下邊一段故事。
他因家道豐裕，不演戲也有飯吃，當然就懶于登台，一次禦史團拜，演堂會戲，傳他去演，他不去。
從前禦史衙門演戲，與其他所有衙門不同，他衙門團拜演戲，算是約腳來演，完全是買賣性，禦史衙門曰傳差，不曰堂會，完全是命令當差的性質，因為所有戲園，都歸禦史所管也。
紫雲不去，該禦史便對他說，此次如果不演，以後你就不能再演戲了。
紫雲也很倔強，說不演就不演，以後遂未再演，專靠買賣古玩度日，然生活亦很充裕。
有子四人，叔岩乃第三子。
李硯侬 硯侬多唱昆腔，亦偶演皮簧，青衣小生都不錯，餘紫雲掌四喜班時，他系副手，紫雲有時太忙，他便替代，亦時與紫雲演對兒戲。
其腔調身段，大約不出紫雲之範園，然亦很好，惜離開四喜後，便不恒登台了。
張芷荃 芷荃為醜腳張文斌之父，亦是尚小雲之師。
昆腔皮簧旦腳戲，都會的很多，曾搭四喜、嵩祝成、永勝奎等班，腔調表情，雖無赫赫大名，但諸處穩練，故後台極重之。
他父親名張雲亭，通稱張五，乃有名的老旦。
葉中興 中興為富連成老闆葉春善之叔父，為同治年間之青衣，唱做一切認真。
梅巧玲在四喜班排八本《雁門關》時，第五本有太後欲投降，鐵鏡公主阻攔，未蒙準奏，遂碰死殿前等情節。
鐵鏡公主為韓昌之妻，乃有唱有做，真正青衣腳色，如碧蓮青蓮兩公主，乃閨門旦與花旦應行。
後來三慶班重排，因為旦腳不敷分配，遂将此段情節廢去，不上鐵鏡公主，以後他班再排，就都不上了。
按該段情節本來很好，也很緊張，去鐵鏡公主者，即為葉中興，演來極為精彩。
諸秋芬 秋芬名桂枝，多演昆腔，亦偶唱皮簧，乃花旦諸茹香之父，得名昆旦朱蓮芬之傳授，搭三慶班，唱昆旦，與其師兄弟陳桂亭，永遠對兒戲，如《藏舟》《遊園》《喬醋》等等，頗受歡迎，皮簧亦不錯，然不多演。
田寶琳 寶琳為陳德林之師，唱腔極規矩穩當，曾搭三慶、四喜、春台等班，三慶創排整本《三國演義》，他去蔡夫人，也很能得好。
他與老旦謝寶雲為師兄弟，都排寶字，二人性格也相同，不講特别要好，而講循規蹈矩。
中年以後，便不常演，而徒弟也極少，可以說是隻德林一人，因為他太認真，他教的腔，不能随便改動，稍一變換，他就有氣，所以人多不願從他學習。
晚年則與德林拉拉胡琴，然亦難得與他人拉一次，所以還不算正式改為琴師。
朱霞芬 霞芬名藹雲，乃梅巧玲之徒，幼芬之父，又為梅蘭芳之師。
腔調悠揚動聽，扮相亦極美，光緒丙子菊榜狀元就是他，探花為孟金喜，小如之父。
霞芬演《女兒國》《女彈詞》諸戲，都極精彩，且極出名，可惜他未搭過幾個班，隻随乃師，在四喜演唱，中年以後，便不常登台，這些戲也就無人繼演了。
張紫仙 紫仙名敬福，乃曹壽山的徒弟，壽山即名笛師曹心泉之父，滿師後即搭四喜、三慶等班，初學昆腔，後演皮簧青衣，也很出名。
《戰蒲關》《二進宮》《祭塔》等戲是其拿手，常與楊月樓、李寶琴、王楞仙等，合演《禦碑亭》，人稱功力悉敵。
都說他與陳德林齊名，其實他卻早一些，因為光緒中葉，有一時期德林倒嗓，幾年未演，在此時期中，紫仙可算獨紅一時，因小福、紫雲，均不恒演，孫怡雲年尚輕，與其同時并紅者，隻票友常子和耳。
紫仙在光緒年間，所唱的腔，号稱老派，他比小福、紫雲雖年較輕，而腔調則舊；後來學他者，隻有王勤農一人，而又不常登台；勤農又傳給王幼卿，即鳳卿之次子，教梅葆玖青衣者。
姜雙喜 雙喜号俪雲，為河間獻縣人，妙香之父，與餘為連縣。
初學昆腔，又學皮簧，腔調極悠揚穩練，搭四喜班較久，人亦極忠厚懇摯，與餘極熟，惜中年以後，便不常演，故知者絕少。
喬蕙蘭 蕙蘭号紉仙，清宮當差的名字曰阿壽。
有人說，他是河北冀州人，但他說一口極流利的江蘇話，雖平常不說，而老年仍說的很好，所以我認為他是蘇籍。
民國以後，因為他教梅蘭芳昆曲，我與他在梅宅天天見面，有十年之久，我對這層竟會沒有問過他