花旦
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腳。
他這番話自是不算錯，但也稍覺勉強，因紫雲乃是三勝收養之子，若收養也算，那不要說三輩，再多幾輩也可以辦到。
比方倘叔岩不夠名腳，則紫雲亦可另收養一名腳為子，因瘿公不知紫雲為養子，故爾雲然。
其實以我所知，則楊桂雲他們家，确可以算是四輩名腳。
桂雲之父，名貴慶，亦名旦腳，與老生劉貴慶同名，與程長庚同時，字我卿，工花旦，兼刀馬，搭三喜班，為名醜羅百歲之老師；桂雲之子名小朵，乃光緒中葉，最紅而且掙錢最多的旦腳；桂雲之孫寶森，工老生，雖亞于叔岩，但是民國後數一數二的老生，這豈非四輩名腳嗎？ 桂雲的花旦戲都很好，如《馬上緣》《玉玲珑》《貪歡報》《一匹布》等等皆是，且亦極能排新戲，凡梅巧玲所排之新戲，或舊戲重排者，他都又排過，如《五彩輿》《盤絲洞》《雁門關》等等皆是。
尤其是《雙鈴記》，即《馬思遠》，梅排演時，全劇都唱南鑼，經他又排，則都改成皮簧了，晚年則都是陪着他兒子小朵演戲，民國後則在正樂育化會中當理事，故餘得與之常談。
吳燕芳 燕芳亦寫豔芳，為光緒初葉最漂亮的一位花旦，黑眼珠稍尖，極有神氣，搭四喜班時，常與譚鑫培合演。
與孟金喜合演《樊江關》，他去薛金蓮，極為大家歡迎，雖偶演大軸，觀衆亦不走。
按從前恒演的羅成戰窦線娘一戲，原名《馬上緣》。
薛丁山戰樊梨花一戲，原名《樊江關》，故《舉鼎觀畫》，老生唱詞中，還有樊江關收來得樊氏夫人一語。
樊梨花與薛金蓮鬥争一戲，原名《鬥嘴》。
後來将《鬥嘴》改名《樊江關》，《樊江關》改名《馬上緣》，真的《馬上緣》，年久無人演了。
據老輩雲，《鬥嘴》之名《樊江關》，實因從前之《鬥嘴》，與現在之《樊江關》稍有不同，現在之《樊江關》，乃小花臉玉五，把《鬥嘴》重編了一次，把《樊江關》之差官，加了許多詞句，由他自己施之，并添三個醜腳打诨一場，且給薛金蓮加的話白動作也不少，玉改好之後，欲标新名，不用鬥嘴二字、以便一新觀衆耳目。
因此事正在樊江關，遂改名為“樊江關”。
此戲改編之後，第一次排演，便是孟金喜與吳燕芳，以後此戲遂大紅起來。
萬盞燈 萬盞燈忘其名，為光緒中葉以前之名花旦，《煙火棍》《打杠子》等戲，皆其所長，最出名的是《小上墳》，身段神氣，比目下名腳可多的多。
在光緒年間，社會中最愛說，“萬盞燈的小上墳”這句話，其實他所以出名，不隻是他的技術，也是因為彩火。
當時有特别的一手，是蕭素員把盛紙錢之托盤放下（下場柱子旁邊），身子跪下腰随意往後一撤，監場人從下場門簾内撒一把彩火，正落在托盤内之紙錢上，紙錢登時燃燒，這種撒法，行中叫作吊魚，蕭素員接着起唱行禮，極為美觀而有趣。
按此事隻是監場人的技術，于蕭素員，并沒有什麼關系，但其他旦腳不敢如此做法，因為他怕撒的稍歪，便可以撒到他的頭上臉上，而萬盞燈恒與監場人一同用功練習，他相信不會撒歪，所以他敢如此做法，于是他便因此而得了大名。
他演刀馬旦，也非常之好，從前刀馬旦，所穿之打衣褲襖，隻穿裙子，後由他才添系繡花戰裙兩片，觀衆極為歡迎。
後遂風行。
侯俊山 俊山外号三旦，本山西太原府某科班出身，原為梆子班之名腳，此編體例，本不錄梆子班之人員，但因他與皮簧班關系很大，所以特錄之。
例如《八大錘》一戲，原為徐小香所創，實在是優美，但都是小生的身段，因為多子頭，亦稍有娃娃生的性質，離武生的身段太遠。
小香之後，王桂官、朱素雲等所演者，還有些原樣，别的腳色之演者，便與武生混化，自楊小樓一演，因他不會小生之身段，演的多是武生的姿式，老輩常為此歎惜，說他不對工，更不對味兒，因為他做的身段，都不是十幾歲的陸文龍所應該做的，近些年來知道這種規矩的人已經不多，不必說演戲了。
戲界人都說，能得小香之真傳者，以十三旦為最，并且都說，小香并沒有教過他，都是偷來的，小香每演此戲，他必去觀看，所以一手一式，都記的很清，這足見有志者事竟成。
對于偷戲一層，這裡附帶着談幾句。
從前确有借多看戲學本領者，雖名曰偷，但也是公開的，并非真偷，且有兩個條件。
一是必須本人與前人，有同等的功夫技術，若自己本領不夠，隻靠看一看便出演，那是胡來。
二是雖然偷着學會，但原腳不死，則本人不許出演，如此方不傷道德，從前老腳都講如此做法。
俊山創排之戲很多，尤其是《小放牛》一戲，由他與劉七排出後，以後之唱花旦者，可以說是無人不演。
若談到他本工梆子腔的戲，那更是無一出不好，在北平整紅了四十年，所以北平從前有“進京不看十三旦，白在京城走一遍”之謠。
再者他與北平百十年來之戲價大有關系。
據老輩雲，以前未能詳知，但同治以後之戲價，多數都是自他漲起來的。
同治間戲價，每人不過大個錢四五百文，不曰戲價，而曰茶錢，乃茶館特請戲界人演
他這番話自是不算錯，但也稍覺勉強，因紫雲乃是三勝收養之子，若收養也算，那不要說三輩，再多幾輩也可以辦到。
比方倘叔岩不夠名腳，則紫雲亦可另收養一名腳為子，因瘿公不知紫雲為養子，故爾雲然。
其實以我所知，則楊桂雲他們家，确可以算是四輩名腳。
桂雲之父，名貴慶，亦名旦腳，與老生劉貴慶同名，與程長庚同時，字我卿，工花旦，兼刀馬，搭三喜班，為名醜羅百歲之老師；桂雲之子名小朵，乃光緒中葉，最紅而且掙錢最多的旦腳；桂雲之孫寶森，工老生，雖亞于叔岩，但是民國後數一數二的老生，這豈非四輩名腳嗎？ 桂雲的花旦戲都很好，如《馬上緣》《玉玲珑》《貪歡報》《一匹布》等等皆是，且亦極能排新戲，凡梅巧玲所排之新戲，或舊戲重排者，他都又排過，如《五彩輿》《盤絲洞》《雁門關》等等皆是。
尤其是《雙鈴記》，即《馬思遠》，梅排演時，全劇都唱南鑼，經他又排，則都改成皮簧了，晚年則都是陪着他兒子小朵演戲，民國後則在正樂育化會中當理事，故餘得與之常談。
吳燕芳 燕芳亦寫豔芳，為光緒初葉最漂亮的一位花旦，黑眼珠稍尖，極有神氣，搭四喜班時，常與譚鑫培合演。
與孟金喜合演《樊江關》，他去薛金蓮，極為大家歡迎，雖偶演大軸，觀衆亦不走。
按從前恒演的羅成戰窦線娘一戲，原名《馬上緣》。
薛丁山戰樊梨花一戲，原名《樊江關》，故《舉鼎觀畫》，老生唱詞中，還有樊江關收來得樊氏夫人一語。
樊梨花與薛金蓮鬥争一戲，原名《鬥嘴》。
後來将《鬥嘴》改名《樊江關》，《樊江關》改名《馬上緣》，真的《馬上緣》，年久無人演了。
據老輩雲，《鬥嘴》之名《樊江關》，實因從前之《鬥嘴》，與現在之《樊江關》稍有不同，現在之《樊江關》，乃小花臉玉五，把《鬥嘴》重編了一次，把《樊江關》之差官，加了許多詞句，由他自己施之，并添三個醜腳打诨一場，且給薛金蓮加的話白動作也不少，玉改好之後，欲标新名，不用鬥嘴二字、以便一新觀衆耳目。
因此事正在樊江關，遂改名為“樊江關”。
此戲改編之後，第一次排演，便是孟金喜與吳燕芳，以後此戲遂大紅起來。
萬盞燈 萬盞燈忘其名，為光緒中葉以前之名花旦，《煙火棍》《打杠子》等戲，皆其所長，最出名的是《小上墳》，身段神氣，比目下名腳可多的多。
在光緒年間，社會中最愛說，“萬盞燈的小上墳”這句話，其實他所以出名，不隻是他的技術，也是因為彩火。
當時有特别的一手，是蕭素員把盛紙錢之托盤放下（下場柱子旁邊），身子跪下腰随意往後一撤，監場人從下場門簾内撒一把彩火，正落在托盤内之紙錢上，紙錢登時燃燒，這種撒法，行中叫作吊魚，蕭素員接着起唱行禮，極為美觀而有趣。
按此事隻是監場人的技術，于蕭素員，并沒有什麼關系，但其他旦腳不敢如此做法，因為他怕撒的稍歪，便可以撒到他的頭上臉上，而萬盞燈恒與監場人一同用功練習，他相信不會撒歪，所以他敢如此做法，于是他便因此而得了大名。
他演刀馬旦，也非常之好，從前刀馬旦，所穿之打衣褲襖，隻穿裙子，後由他才添系繡花戰裙兩片，觀衆極為歡迎。
後遂風行。
侯俊山 俊山外号三旦，本山西太原府某科班出身，原為梆子班之名腳，此編體例，本不錄梆子班之人員，但因他與皮簧班關系很大，所以特錄之。
例如《八大錘》一戲，原為徐小香所創，實在是優美，但都是小生的身段，因為多子頭，亦稍有娃娃生的性質，離武生的身段太遠。
小香之後，王桂官、朱素雲等所演者，還有些原樣，别的腳色之演者，便與武生混化，自楊小樓一演，因他不會小生之身段，演的多是武生的姿式，老輩常為此歎惜，說他不對工，更不對味兒，因為他做的身段，都不是十幾歲的陸文龍所應該做的，近些年來知道這種規矩的人已經不多，不必說演戲了。
戲界人都說，能得小香之真傳者，以十三旦為最，并且都說，小香并沒有教過他，都是偷來的，小香每演此戲，他必去觀看，所以一手一式，都記的很清，這足見有志者事竟成。
對于偷戲一層，這裡附帶着談幾句。
從前确有借多看戲學本領者，雖名曰偷，但也是公開的，并非真偷，且有兩個條件。
一是必須本人與前人，有同等的功夫技術，若自己本領不夠，隻靠看一看便出演，那是胡來。
二是雖然偷着學會，但原腳不死，則本人不許出演，如此方不傷道德，從前老腳都講如此做法。
俊山創排之戲很多，尤其是《小放牛》一戲，由他與劉七排出後，以後之唱花旦者，可以說是無人不演。
若談到他本工梆子腔的戲，那更是無一出不好，在北平整紅了四十年，所以北平從前有“進京不看十三旦，白在京城走一遍”之謠。
再者他與北平百十年來之戲價大有關系。
據老輩雲，以前未能詳知，但同治以後之戲價，多數都是自他漲起來的。
同治間戲價，每人不過大個錢四五百文，不曰戲價，而曰茶錢，乃茶館特請戲界人演