花旦
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算有了面子，氣可稍平，沒想到觀衆無一走者，桂鳳大得意，鑫培當然大不高興。
由此以後，每逢桂鳳遲到，則鑫培必演在前頭，可是必要特别慢演，拉長時候（行話曰馬後），彼時規矩不許演夜戲，白天演戲，多晚也不許點燈。
及至桂鳳出，天已黑暗，觀衆對于他的面貌神情，身段做功，一點也看不見，而桂鳳唱功并不好，全靠面貌做功見長，因此彼之長處，台下一些也看不出來，日久便把人緣丢掉。
叫座之力大減，以後出演之時就很少了。
餘玉琴 玉琴号潤卿，乳名莊兒，故多以餘莊兒呼之，乃南方科班出身。
十九歲時，時小福約其到京，搭四喜班，第一日之戲與譚鑫培合演《翠屏山》，大軸子為《泗州城》，第二日亦雙出《四傑村》之鮑金花，及《醉酒》。
第三日與小福合演頭二本《虹霓關》。
經此一捧，遂紅起來。
他可算是光緒年間，最紅的花旦，不久挑上内庭差使，在光緒皇帝面前也很紅，西後也非常喜歡他，每遇各王府有慶賀演戲之事，西後往往薦他與德林承辦。
有西後一提倡，各大臣家如有這種事，也多找他，漸至同年同鄉團拜之堂會戲，也多找他，他又善于應對恭維，隻是承辦堂會的事情，就夠他忙的了，所以彼時戲界人都說，他上床入睡之時，他那兩隻鞋，還在喘氣。
他雖然能戲很多，且這樣忙，可是他很能排新戲。
掌福壽班時，與遲韻卿、陵華雲諸人，排的戲就很多，如《兒女英雄傳》《十粒金丹》《粉妝樓》等戲都是，《兒女英雄傳》初排時，便是他去十三妹。
我同他極熟，他生于同治六年，比我大九歲，從前在同鄉同年團拜堂會中，我以少爺資格，常去看戲，也常與他見面，後民國元二年，他當正樂育化會理事，更是每會必見，但他不好談戲，而最愛談政治。
因他常當來手（承辦堂會之人，戲界名曰來手），須常往各省常當戲提調之官員家中聯絡，因他是青年旦腳，像貌又美，大家都歡迎他，樂意同他盤桓，所以他聽到關于政事的話不少，尤其是關于堂會演戲的事情，也與政事有點關系，他知道的更多，這關于梨園掌故，我所知道者，由他口中得來的便很多。
路三寶 三寶号玉珊，與我同歲，原為山東祥慶和班出身，初唱梆子腔，後改唱皮簧，于光緒二十二年到北京，搭四喜班，以《醉酒》《翠屏山》《破洪州》《得意緣》《雙釘計》等戲為号召，且演的也實在精彩。
演《翠屏山》，他去潘巧雲，固然很好，與田桂鳳、譚鑫培、羅百歲等合演，田去巧雪，他去英兒，也一樣的不少得好。
在光緒中葉，演十三妹者，隻有他與餘玉琴，二人功力悉敵。
後掌承慶班，也很排過幾出新戲。
民國後便永與梅蘭芳合作，梅之《醉酒》，即他所教，頭本《虹霓關》，亦他所傳，所以最初由他配王伯黨。
餘與蘭芳排的新戲，借重他的時候也很多。
在民國初年，他們同搭翊文社時（玉成班所改），其中好腳不多，老腳也不多，班中知道舊事最多者，首推賈洪林，其次就是他，所以我偶到後台，便同他二人談天，我得的益處很多。
他所談者，多是山東戲班的情形，與吾鄉戲班，可以說是毫無分别，然由此，與北平戲班互相印證，可以得到不少的理論。
楊小朵 小朵橋麟，号佩芬，因為名花旦朵仙之子，故通呼小朵，宮内當差，則名曰得福。
工花旦兼刀馬旦，得劉趕三、羅百歲、玉五、趙仙舫等名醜之指點，又有其祖若父的傳授，能戲極多，扮相亦極美，故有小牡丹花之譽，尤以扮旗裝為最豔麗，為光緒庚子前後最紅的旦腳。
戲界老輩傳說，在光緒年間，唱戲掙錢最多者，前後有三個人，一是王彩林号絢雲，即王瑤卿之父。
二是果湘林，即餘叔岩之姐夫，程豔秋之嶽父。
三即小朵。
其子寶忠，初唱老生，尚平平，後改操琴，因兼學西洋小提琴，胡琴中恒雜西洋音味，故戲界老輩都不以為然。
王蕙芳 蕙芳号湘浦，名武生王槐卿之子，與梅蘭芳為表兄弟，同為朱霞芬之徒弟，亦是師兄弟，故一名蕙芳，一名蘭芳，蕙芳為清末民初幾年，最紅的花旦，因彼時餘玉琴、路三寶、楊小朵等，都已三十或四十多歲，總算有一點過時，而他正是十幾歲，最漂亮的時候，所以很紅了一氣，其實他是靠面貌，扮相确很美，清末菊榜，他為榜眼，天才及聰明，也很夠，能戲也不少，例如《二進宮》一戲，三個腳他都能唱，銅錘的嗓子，也很夠寬。
但功夫稍欠，專靠聰明，不甚用心用力來學，所以技術都不夠磁實。
在清朝末年，他與蘭芳齊名，号稱二芳，因捧的人多，叫座能力，實高于蘭芳，迨民初，已有被蘭芳超過之勢，民國二三年以後，其聲名能力，就都遠不及蘭芳了，然知道的戲界情形确很多，餘國劇學會，編戲劇大辭典，特約他幫忙，助力很大。
此外尚有王佩仙（趕三之徒，梅蘭芳之嶽父），秦芷芬（梅蘭芳之姑丈），郭際湘（即水仙花），等等諸人，有的演時太暫，有的我知道的不多。
又有榮蝶仙、諸茹香、陳桐雲等等諸人，藝雖不錯，而未成名腳，故均未錄。
由此以後，每逢桂鳳遲到，則鑫培必演在前頭，可是必要特别慢演，拉長時候（行話曰馬後），彼時規矩不許演夜戲，白天演戲，多晚也不許點燈。
及至桂鳳出，天已黑暗，觀衆對于他的面貌神情，身段做功，一點也看不見，而桂鳳唱功并不好，全靠面貌做功見長，因此彼之長處，台下一些也看不出來，日久便把人緣丢掉。
叫座之力大減，以後出演之時就很少了。
餘玉琴 玉琴号潤卿，乳名莊兒，故多以餘莊兒呼之，乃南方科班出身。
十九歲時，時小福約其到京，搭四喜班，第一日之戲與譚鑫培合演《翠屏山》，大軸子為《泗州城》，第二日亦雙出《四傑村》之鮑金花，及《醉酒》。
第三日與小福合演頭二本《虹霓關》。
經此一捧，遂紅起來。
他可算是光緒年間，最紅的花旦，不久挑上内庭差使，在光緒皇帝面前也很紅，西後也非常喜歡他，每遇各王府有慶賀演戲之事，西後往往薦他與德林承辦。
有西後一提倡，各大臣家如有這種事，也多找他，漸至同年同鄉團拜之堂會戲，也多找他，他又善于應對恭維，隻是承辦堂會的事情，就夠他忙的了，所以彼時戲界人都說，他上床入睡之時，他那兩隻鞋，還在喘氣。
他雖然能戲很多，且這樣忙，可是他很能排新戲。
掌福壽班時，與遲韻卿、陵華雲諸人，排的戲就很多，如《兒女英雄傳》《十粒金丹》《粉妝樓》等戲都是，《兒女英雄傳》初排時，便是他去十三妹。
我同他極熟，他生于同治六年，比我大九歲，從前在同鄉同年團拜堂會中，我以少爺資格，常去看戲，也常與他見面，後民國元二年，他當正樂育化會理事，更是每會必見，但他不好談戲，而最愛談政治。
因他常當來手（承辦堂會之人，戲界名曰來手），須常往各省常當戲提調之官員家中聯絡，因他是青年旦腳，像貌又美，大家都歡迎他，樂意同他盤桓，所以他聽到關于政事的話不少，尤其是關于堂會演戲的事情，也與政事有點關系，他知道的更多，這關于梨園掌故，我所知道者，由他口中得來的便很多。
路三寶 三寶号玉珊，與我同歲，原為山東祥慶和班出身，初唱梆子腔，後改唱皮簧，于光緒二十二年到北京，搭四喜班，以《醉酒》《翠屏山》《破洪州》《得意緣》《雙釘計》等戲為号召，且演的也實在精彩。
演《翠屏山》，他去潘巧雲，固然很好，與田桂鳳、譚鑫培、羅百歲等合演，田去巧雪，他去英兒，也一樣的不少得好。
在光緒中葉，演十三妹者，隻有他與餘玉琴，二人功力悉敵。
後掌承慶班，也很排過幾出新戲。
民國後便永與梅蘭芳合作，梅之《醉酒》，即他所教，頭本《虹霓關》，亦他所傳，所以最初由他配王伯黨。
餘與蘭芳排的新戲，借重他的時候也很多。
在民國初年，他們同搭翊文社時（玉成班所改），其中好腳不多，老腳也不多，班中知道舊事最多者，首推賈洪林，其次就是他，所以我偶到後台，便同他二人談天，我得的益處很多。
他所談者，多是山東戲班的情形，與吾鄉戲班，可以說是毫無分别，然由此，與北平戲班互相印證，可以得到不少的理論。
楊小朵 小朵橋麟，号佩芬，因為名花旦朵仙之子，故通呼小朵，宮内當差，則名曰得福。
工花旦兼刀馬旦，得劉趕三、羅百歲、玉五、趙仙舫等名醜之指點，又有其祖若父的傳授，能戲極多，扮相亦極美，故有小牡丹花之譽，尤以扮旗裝為最豔麗，為光緒庚子前後最紅的旦腳。
戲界老輩傳說，在光緒年間，唱戲掙錢最多者，前後有三個人，一是王彩林号絢雲，即王瑤卿之父。
二是果湘林，即餘叔岩之姐夫，程豔秋之嶽父。
三即小朵。
其子寶忠，初唱老生，尚平平，後改操琴，因兼學西洋小提琴，胡琴中恒雜西洋音味，故戲界老輩都不以為然。
王蕙芳 蕙芳号湘浦，名武生王槐卿之子，與梅蘭芳為表兄弟，同為朱霞芬之徒弟，亦是師兄弟，故一名蕙芳，一名蘭芳，蕙芳為清末民初幾年，最紅的花旦，因彼時餘玉琴、路三寶、楊小朵等，都已三十或四十多歲，總算有一點過時，而他正是十幾歲，最漂亮的時候，所以很紅了一氣，其實他是靠面貌，扮相确很美，清末菊榜，他為榜眼，天才及聰明，也很夠，能戲也不少，例如《二進宮》一戲，三個腳他都能唱，銅錘的嗓子，也很夠寬。
但功夫稍欠，專靠聰明，不甚用心用力來學，所以技術都不夠磁實。
在清朝末年，他與蘭芳齊名，号稱二芳，因捧的人多，叫座能力，實高于蘭芳，迨民初，已有被蘭芳超過之勢，民國二三年以後，其聲名能力，就都遠不及蘭芳了，然知道的戲界情形确很多，餘國劇學會，編戲劇大辭典，特約他幫忙，助力很大。
此外尚有王佩仙（趕三之徒，梅蘭芳之嶽父），秦芷芬（梅蘭芳之姑丈），郭際湘（即水仙花），等等諸人，有的演時太暫，有的我知道的不多。
又有榮蝶仙、諸茹香、陳桐雲等等諸人，藝雖不錯，而未成名腳，故均未錄。